ブルーノ・プレミアーニ

プレミアーニは特に、 1963年にドゥーム・パトロール、 1964年にティーン・タイタンズの初代を描いたことで知られている^{[ 7 ]。}どちらのシリーズもカルト的な人気を誇り、 DCコミックスの世界で最初に作られた時から、断続的ではあるものの、何らかの形で生き残ってきた。前者のスーパーヒーローチームの場合、編集者のマレー・ボルティノフがライターのアーノルド・ドレイクに、アンソロジーシリーズ「マイ・グレイテスト・アドベンチャー」に掲載する作品を制作するよう依頼した。金曜日に依頼を受け、火曜日に脚本を提出する必要があったドレイクは、後にドゥーム・パトロールとなるものを構想し、DCの別のライターであるボブ・ヘイニーに最初の冒険の共同プロットと共同脚本を依頼した^{[ 3 ]} 。プレミアーニはキャラクターをデザインした。^{[ 3 ]}ドレイクはその後、ドゥーム・パトロールのすべてのストーリーの脚本を書き、プレミアーニは、チームがデビューした『マイ・グレイテスト・アドベンチャー』第80号（1963年6月）から、シリーズが第86号（1964年3月）で『ドゥーム・パトロール』に改題され、最初の連載の最終号である第121号（1968年10月）まで、ほぼすべてのストーリーの作画を担当した。^{[ 8 ]}プレミアーニとボルティノフは、その最終ストーリーに本人役で登場し、チームの終焉が迫っていることを話し合った。^{[ 9 ]}

2001年、ドレイクはドゥーム・パトロールのイラストレーター 探しについて書き、ボルトノフの常連アーティストは

…みんな忙しかった。つまり、DPにはバックアップのアーティストが必要になるということだった。だから、マレーが私よりも分厚い眼鏡レンズをかけた、非常に痩せた鷲のような嘴と突き出た顎の男、ブルーノ・プレミアーニを連れてきたとき、「悲観主義」が合言葉だった。しかし、彼の卓越したデッサン力、解剖学、デザインワークは私の偏見を粉々に打ち砕いた。それでも、彼はDPに必要な独特のクオリティ、つまり私自身が定義できないクオリティを与えることができるだろうか？ブルーノの最初の鉛筆画のページは、私たちが本当に幸運だったことを教えてくれた。彼が認識していたのは、これらのスーパーヒーローはできる限り人間らしくなければならないということだった。彼は最初のページからその精神を捉え、42号にわたってそれを維持した。素晴らしい力と素晴らしい敵にもかかわらず、チーフ、リタ、ラリー、クリフは本物の人間であり続けた。^{[ 6 ]}

プレミアーニは、まだ名前のないティーン・タイタンズのプロトタイプとなるチーム編成を描き始め、その始まりは『ブレイブ・アンド・ザ・ボールド』第54号（1964年7月）に掲載されたキッド・フラッシュ、アクアラッド、ロビンの冒険「ミスター・ツイスターの千と一つの災厄」である。^{[ 4 ] [ 7 ]}

さらに、1960年代初頭、プレミアーニはギルバートン社の『クラシックス・イラストレイテッド』、『クラシックス・イラストレイテッド特別号』、そして『ワールド・アラウンド・アス』シリーズでフリーランスとして活動した。彼の主な仕事は、『クラシックス・イラストレイテッド』第156号「メキシコ征服」（1960年5月）の表紙と全挿絵の制作で、これはベルナル・ディアス・デル・カスティージョによるアステカ帝国の滅亡の目撃証言に基づいている。加えて、彼は『原子時代』（1960年6月）と『国際連合』 （1964年）という2つの特別号にも寄稿している。プレミアーニがギルバートン社のために手がけた仕事のほとんどは、教育的な「World Around Us」シリーズ向けのもので、彼は「The Crusades」（1959年12月）、「Festivals」（1960年1月）、「Great Scientists」（1960年2月）、「Communications」（1960年4月）、「Whaling」（1960年12月）、「The Vikings」（1961年1月）に章を提供した。^{[ 10 ]}