信者たち（バビロン5）

「ビリーバーズ」は、 SFテレビシリーズ「バビロン5」の第1シーズンの第10話である。1994年4月27日に初放送された。フランクリン博士が、死にかけの少年と遭遇した後の倫理的なジレンマと、スーザン・イワノバ司令官がレイダーの領土で座礁した輸送船を救出する任務を追う。^[1]

フランクリン博士は、死に瀕したエイリアンの子供、ショーンの両親が宗教上の理由で手術を許さないという倫理的なジレンマに直面する。彼らの息子は致命的な呼吸器疾患を患っている。フランクリンは手術でショーンを救えると確信しているが、家族の宗教では、体を切ると魂が解放され、体が空っぽの殻になってしまうという信念のため、手術が禁じられている。彼らは、彼らの文化では、手術は食用動物にのみ行われると述べている。フランクリンの同僚であるヘルナンデス博士は彼らの信念を攻撃するが、フランクリンは彼女を叱責し、両親に反対するのではなく、両親と協力して行動しなければならないと告げる。

しかし、手術の同意が得られなかったため、彼はシンクレア司令官に訴えて手術の許可を求めることにした。彼は、ヴォーロン大使のコシュの命を救う手術がヴォーロンの要請を無視して行われた前例を挙げた。シンクレアは、24時間以内に決定すると言った。この間、ショーンの両親は他のエイリアン大使たちに介入するよう説得しようとしたが、誰も応じなかった。シンクレアですら、地球がこの決定に関与したくないと気付いた。彼は決断を下すためにショーンと話をしに行った。少年が生きたいと望んでいることに気付いたものの、彼は最終的に、ステーションの文化的中立性を保つためにフランクリンの要請を断った。ショーンの死期が近づいたため、両親は出発前に彼とより多くの時間を過ごした。出発するとすぐに、フランクリンはとにかく手術をすることに決めた。

手術は成功し、フランクリンはショーンに魂は変わっていないと指摘するが、ショーンの両親が到着すると、彼らはショーンを魂のない悪魔のように扱い、見捨てる。彼らは最終的にショーンを迎えに戻ってくるが、彼らは「旅のローブ」を持ってきたが、彼は「休める」とも言う。彼らが去った後、フランクリンは医療データベースにある種族に関するヘルナンデスのメモを確認し、彼らが持ってきたのは肉体的な旅ではなく、精神的な旅に使うローブだったことに気づく。彼は家族の宿舎に駆け込むが、時すでに遅し。両親は「抜け殻」だけが残っていると信じて、すでに少年を殺害していた。その後、シンクレアはフランクリンを非公式に叱責し、そもそも尋ねるべきではなかったと示唆する。フランクリンを慰めようとしながら、彼はフランクリンが何をしたかに関係なくショーンの運命は変わらなかっただろうと述べる。

サブプロットでは、落ち着きのないスーザン・イワノバ少佐がシンクレアに、座礁した輸送船アシモフ号を救出するために戦闘機中隊を率いてレイダーの領土に入る許可をもらう。彼女は最終的に命令に背き、敵の偵察隊を追うことになる。その結果、彼女は待ち伏せしているレイダー艦隊を発見する。彼女は待ち伏せを阻止し、輸送船に乗っていた家族を救った。^[1]

ショーンの母親、モラ役は、捜査官、警察、SFの役で特に知られるトリシア・オニールが演じた。彼女はテレビ映画「バビロン5: イン・ザ・ビギニング」で地球同盟大統領を演じた。彼女は「スタートレック」シリーズで数多くの役を演じており、 「スタートレック: ネクストジェネレーション」のエピソード「昨日のエンタープライズ」でUSSエンタープライズNCC-1701-Cのレイチェル・ギャレット艦長を演じた。

女優で演技コーチのシルヴァーナ・ガヤルドがマヤ・エルナンデス博士の役を演じた。ガヤルドは演技のためのガヤルドメソッドを考案し、映画『デス・ウィッシュ2』ではチャールズ・ブロンソンと共演し、レイプ被害者を演じた。^[2]

バビロン5は、様々な役に意図的に非白人の俳優を多数起用した。シリーズの制作者であるJ・マイケル・ストラジンスキーは、「もし我々が星に行くとしたら、我々は全員行くというのが私の信念であり、もう一度言います」と書いている。^[3]

このエピソードに関わったバビロン5のメイクアップ部門（エヴェレット・バレル、グレッグ・ファンク、メアリー・ケイ・モース、ロン・パイプス、ジョン・ヴリッチ）は、シーズン5のエピソード「夢の議会」で、1994年のエミー賞のメイクアップ部門優秀個人賞を受賞した。^[4]

バビロン5は、テレビシリーズで視覚効果シーンに、より高価な物理モデルを使用する代わりにコンピューター生成画像（CGI）シーンを使用する先駆者となった。 ^[5]これにより、モデルでは作成が難しいモーションエフェクト、たとえば複数の軸に沿った戦闘機の回転や、仮想カメラの回転と傾斜も可能になった。^[6] 視覚効果は、LightWave 3DソフトウェアとVideo Toasterカードを搭載した24台のCommodore Amiga 2000コンピューターを使用してFoundation Imagingによって作成された。そのうち16台はCGIの各フレームのレンダリング専用で、各フレームのレンダリングには平均45分かかった。社内のリソース管理ソフトウェアがAmigaコンピューターの作業負荷を管理し、画像レンダリングプロセス中にアイドル状態のマシンがないようにした。^[7]

スターフューリー戦闘機はスティーブ・バーグによって、現実的な無重力戦闘機としての機能重視の設計として設計された。機体の末端にある4つのエンジンポッドの配置は、ロン・コブによるラスト・スターファイターのガンスター戦闘機の設計に触発された。^{[8]スターフューリーの翼の基本的な形状は、バーグが元々}ターミネーター2 のために設計した軍用ロボット戦闘機の未使用の設計に触発された。これは多発エンジン構成と統合されてスターフューリーの設計が形成された。バーグは、翼/支柱は空気力学的なものではなく、エンジンを重心から遠ざけるためにあったと指摘している。^[9]

レイダースの戦闘機はロン・ソーントンがデザインした。彼は「前面と背面を簡単に区別できるように、このデザインにこだわった。また、非常に経済的で、画面に多くのポリゴンが表示されるため、ポリゴン数が少なくて良かった。また、非常に象徴的だった。そのため、スターフューリーで戦うとき、誰が誰であるかが非常に簡単にわかる」と書いている。^[6]

タイトルシーケンスとエピソードの音楽は、シリーズの作曲家であるクリストファー・フランケが担当した。フランケは、各主要キャラクター、宇宙ステーション、宇宙全般、エイリアン種族のテーマを開発し、それぞれの種族の性格を表現するよう努めた。^[10]

バビロン5は5年間のストーリー展開を想定して構想されていたため、エピソードは個別のストーリーと、より大きなストーリー展開のヒントが与えられた別のレベルの両方として書かれていた。シリーズの制作者であるJ・マイケル・ストラジンスキーは、エピソードは個別のストーリー、キャラクターストーリー、またはストーリー展開のために視聴できると述べている。^[11]

このエピソードでは、魂に関するさまざまな人種の信念について考えが展開される。ローワン・カイザーは次のように書いている。

「ソウルハンター」で導入され、ここでも継続されている「魂」の概念は、バビロン5の形而上学の重要な側面である。シリーズは魂の現実性について曖昧であると考えていることを示唆する（無神論者の）J・マイケル・ストラジンスキーの発言がいくつかあるが、ここで言及されているデレンとミンバリの魂に対する信仰を裏付けるテキストはたくさんある。^[12]

AVクラブに寄稿したローワン・カイザーは、このエピソードは、ある信念の世界観を他の世界観より優遇せず、視聴者に判断を委ねるという点でうまく機能していると指摘している。カイザーは、このエピソードはフランクリン博士の性格と、彼を駆り立てる倫理的信念を浮き彫りにしていると書いている。「彼は強い倫理的信念を持ち、その信念のためにトラブルに巻き込まれることをいとわない男だとわかる。しかし、その信念はある種の傲慢さと結びついており、怒ったシンクレアに勝利したかのように謝罪を要求するときにそれが表れている。彼にとっては本当に意地悪な結末だ。」^[13]

カイザーはまた、2000年以前のエピソードとしては異例の結末についてもコメントしている。「『子供が死ぬ』というのは衝撃的な結末だ ...これはテレビの道徳的曖昧さが高まっていることを示しており、『バビロン5』を重要な過渡期のテレビシリーズと呼ぶもう一つの証拠だ。」^[14]

エンターテイメント雑誌のウェブサイト「マルチバーシティ・コミックス」に寄稿したエリアス・ロスナーは、このエピソードはフランクリン博士が番組で初めて失敗した人物のキャラクターであると述べています。ロスナーは、このエピソードでは視聴者が彼の世界観を共有していると指摘しています。「しかし、エピソードの終わりまでに、私たちはフランクリン博士が両親の手で子供が死んだことに対する恐怖を共有しないように求められます。代わりに、私たちは私たち自身の信念体系と、人々が他の人よりも自分の信念を優先する方法に疑問を抱くように求められます。」^[15]

ロズナーは、このエピソードはフランクリンと両親のどちらか一方だけを批判するのではなく、両者の問題点を指摘していると指摘している。「フランクリンにとって、何があろうと自分が一番よく知っている、すべてを知っていると信じている傲慢さが問題だ ...家族にとって、子供の命とプライドを守るために譲歩する意志が全くないのが問題だ。」^[16]

彼はこう結論づけている。

自分と矛盾するシステムを持つ人を悪者扱いするのは簡単です。しかし、そのような信念を認めてそれが正当であると言うのは困難です。何かが本当に悪質なのか、それとも単に異なる定義に基づいているだけなのかを知るのはさらに困難です。そして、自分が間違っていることを認めるのはさらに困難です。^[17]

ジュール＝ピエール・マラルトルは、SF評論サイト「デン・オブ・ギーク」に寄稿し、科学の進歩と宗教という永遠の問題を扱った力強いエピソードで、リチャード・ビッグスが演じるスティーブン・フランクリン博士の演技を「素晴らしい」そして「感情に訴える」ものだと評している。マラルトルは、これは善悪の問題ではなく、「光速を超える旅を生き延びた宗教と、多文化で先進的なコミュニティの社会的価値観の衝突 、そして死よりも生を重視する医師の個人的信念」の賛否の問題だと指摘している。^[18]

彼は、「シーズン1は散々だったと言う人もいるが、シーズン1の初期のエピソード『ビリーバーズ』、『デスウォーカー』、『マインド・ウォー』はすでに、非常に成熟した、考えさせられるSF番組の雰囲気を醸し出していた」と結論付けている。^[19]

• エホバの証人と輸血、このエピソードの筋書きのインスピレーション^[20]

• バビロン5への潜入者ガイドの信者
• スティーブ・バーグによるスターフューリー戦闘機のコンセプトアート、およびバーグがターミネーター2のためにデザインした歩行マシンの未使用のコンセプトアート。