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ヨハン・セバスチャン・バッハのニ長調前奏曲とフーガ、BWV 532.2（旧532）[ 1 ]は、 1710年頃にオルガンのために書かれた前奏曲とフーガである。[ 2 ] BWV 532.1（旧532/2a）は、このフーガの初期のバージョンである。[ 3 ]
ニ長調のフーガBWV 532a は、1708 年頃に作曲されました。[ 4 ]これは BWV 532 のフーガの初期バージョンです。このフーガについては、ニ長調の前奏曲とフーガの約 2 年前に作曲され、ヴァイマル で作曲および初演されたこと以外はあまり知られていません。また、BWV 532 はバッハがヴァイマルに滞在していた間に作曲されました。1709 年から 1717 年の間に作曲されました。[ 2 ]彼の最も偉大で有名なオルガン作品の多くはこの時期に作曲され、例えばホ長調の前奏曲とフーガ BWV 566などが含まれます。[ 5 ]作曲家は、1709 年にヴァイマルの統治者であるヴィルヘルム・エルンスト公にオルガニスト兼宮廷オーケストラのメンバーとして雇われた後、ヴァイマルに住んでいました。公爵は特に、オルガンにおける彼の類まれな才能を活かすよう彼を奨励した。[ 6 ]実際、オルガンにおける彼の名声は高まり、多くのオルガン学生が彼の演奏を聴き、そのテクニックを学ぼうと彼を訪れた。[ 7 ]ニ長調の前奏曲とフーガはおそらく1710年に作曲されたが、これは確実ではない。分かっているのは、BWV 532には、多部構成の前奏曲に続いて、長くて複雑な独立したフーガが含まれているということである。[ 2 ]したがって、これはバッハが1722年に作曲した『平均律クラヴィーア曲集』で使用されている明確な2部構成の前奏曲とフーガの形式を体系化する前に書かれたに違いない。 [ 8 ]
この曲は前奏曲とフーガの2つの部分から構成されています。どちらの部分もニ長調ですが、冒頭にはテンポの指示がありません。どちらの部分も4/4拍子です。
前奏曲はペダルによる16分音符のスケールで始まり、次に鍵盤が両手で複雑な8分音符のパターンで演奏を始めます。ペダルによる別のフレーズに続いて、右手による8分音符のパターンが続きます。次に8分音符のパターンが1オクターブ低く繰り返されます。次にペダルはアルペジオのパターンを演奏し、それが繰り返されるテーマを開始し、全体を通してゆっくりになります。これは4小節続きます。次に持続ペダルが鍵盤に付き添い、鍵盤は付点8分音符と16分音符のリズムを持ちます。これが繰り返されるG♯ –Bの33分音符のリズムに変わります。これが一連の繰り返されるカデンツにゆっくりになります。
続いて、鍵盤で上昇する音階から始まり、大きなニ長調の和音へと至る新しいフレーズが始まります。次に、アラ・ブレーヴェという新しいテンポが導入され、非常に多声的なテクスチャーと際立った旋律を持つ大きなフレーズが提示されます。その後、鍵盤で和音を、ペダルで8分音符を演奏するセクションが始まります。これがさらに長い間続き、左手が旋律を、右手が8分音符を演奏するようになります。
このセクションが終わると、アダージョの新しいテンポが始まります。続いて、下段鍵盤とペダル鍵盤のゆっくりとした8分音符と上段鍵盤の上昇音階で新しい主題が現れます。そして、前奏曲は、分散アルペジオとゆっくりと長く続く終止和音による、ゆったりとした主題で締めくくられます。
このフーガの主題は8小節からなり、9度の音程を包含する緻密な音型で構成されています。バッハはこの主題をまず平行短調、次に中短調へと展開させ、導音の短調和音と上主音の長調和音へと導きます。この展開の後、属音上の音型が次々と現れるエピソードに入り、続いて主音上で主題が完全に現れることで、それまでの緊張感が見事に解消され、最終的なコーダはまるで後付けのように感じられるほどです。
BWV 532aと532のフーガの主題はどちらも同一であり、アルト声部、そしてテノール声部における対主題の導入部も同様である。BWV 532aのフーガは、28小節目（ペダルにおける主題の導入から7小節後）までは BWV 532のフーガと同一である。
この作品は、1888年にフェルッチョ・ブゾーニによってピアノ独奏曲BV B 20として編曲され[ 9 ] 、 1893年にはオイゲン・ダルベールによって編曲され[ 10 ] 、 1929年にはオットリーノ・レスピーギによって管弦楽用に編曲された[ 11 ]。