アートプールアートリサーチセンター

アートプールアートリサーチセンターは、ハンガリーのブダペストにあるアーカイブ、研究スペース、専門家、メディアライブラリであり、アーティストブック、アーティストスタンプ、メールアート、ビジュアルポエトリー、サウンドポエトリー、コンセプチュアルアート、フルクサス、インスタレーション、パフォーマンスなど、国際的な現代アートや前衛アートを専門に扱っています。^{[1] [2] [3] [4]}

1979年に「アクティブ・アーカイブ」構想^[5]に基づいて設立され、国家社会主義体制によって疎外された前衛芸術の中心地となった。^{[6] 「アクティブ・アーカイブは、すでに「そこに」存在する資料を収集するだけでなく、その運営方法によってアーカイブされるべき資料そのものも生み出す」 [7]}。

公共アーカイブと図書館には、1960年代以降の国際的およびハンガリーの前衛芸術とサブカルチャーに関するユニークな文書が収蔵されており、その中には「書簡、メモ、計画、アイデア、インタビュー、文章、芸術作品、写真資料、カタログ、招待状、書誌、年表、図表、ビデオおよび音声資料、CD-ROMなど」が含まれています。 ^[8] Artpoolは独自の研究プロジェクトを運営するほか、毎年約100人の国内外の研究者、大学生、インターンシップ生、ボランティアを受け入れています。また、会議や国際研究グループにも参加しています。

アートプール・アーカイブに所蔵され、そこで展示や講演を行っている国際的な前衛芸術家や芸術団体には、フルクサス・アーティストのベン・ヴォーティエ、ディック・ヒギンズ、ジェフリー・ヘンドリックス、エンドレ・トー、ロバート・ワッツ、ジャン＝ジャック・ルベル、レイ・ジョンソン[ 9 ] ^、サウンド詩人およびパフォーマーのヤープ・ブロンク、ポール・パンホイゼン、ベルナール・エドシック、ティボール・パップ、ジュリアン・ブレイン、エルンスト・ヤンドル、メールアートおよびアーティストブックのアーティストのグリエルモ・アキレ・カヴェリーニ、バスター・クリーブランド、ジニー・ロイド、アンナ・バナナ、ヴィットーレ・バローニ、ギイ・ブルー、ジョン・ヘルド・ジュニア、バーバラ・ローゼンタール^[10]などがいます。

アートプールは、ジェルジ・ガランタイとユリア・クラニツァイによって設立され、現在も運営されている。バラトンボグラールにあるジェルジのチャペルスタジオの分派として設立された。チャペルスタジオは独立した会場として機能し、ハンガリーだけでなくユーゴスラビアやチェコスロバキアのさまざまなネオ・アヴァンギャルド・アーティストのグループを紹介していた。 ^{[11]バラトンボグラールのチャペルスタジオの遺産を保存し継続したいという願望に加えて、ジェルジ・ガランタイの著書『} Antecedents ^』[12]の出版に対する反応として寄せられた驚くほど多くの反響と交換資料も、 1979年のアートプール設立のきっかけとなった。『Antecedents』は、アンナ・バナナがオープニングを飾った1978年のガランタイの『Book Objects』展^[13]を記録したポスターカタログだった。 ^[14]カタログには「あなたの活動に関する情報を送ってください」という切手が貼られており、ガランタイとクラニツァイが以前に収集した数百の住所に送られました。^[7]

アートプールは、ガランタイとクラニツァイのスタジオ フラットで 13 年間、アンダーグラウンドの組織として機能しました。アーカイブの維持と開発に加えて、アートプールはハンガリーのさまざまな小さなギャラリーやクラブでいくつかの国際的なメール アート プロジェクトや展示会を企画し、^[15]多数のカタログと定期刊行物を出版しました。^[16]アートプールは、メール アート ネットワークを通じて連絡を取ったアーティストと個人的なつながりを築き、出版物を交換するために、1979 年のイタリアへの最初の「アート ツアー」^[17]と 1982 年の西ヨーロッパ周遊旅行^{[18] [ 7]}の 2 回の「アート ツアー」を企画しました。この 2 回目のアート ツアーのレポートは、アートプール レターの最初の 4 号^{[19] [20] [21] [22]}とアートプール ラジオの第 5 号に掲載されました。^[23]

ロバート・フィリウの永遠のネットワークの概念に触発され^[24]、アートプールは1979年から1984年の間に「アートプールの定期的スペース」（APS）というタイトルでさまざまな会場で14の展覧会を開催しました。 ^[15]展覧会には、 「Everybody with Anybody」（1982年）、35か国から550人のアーティストが参加した「World Art Post」（1982年）、ロバート・エイドリアン・Xが参加した「Telephone Concert」（1983年）、ハンガリーで最後に公式に禁止された美術展であり、政権交代後に何度も再演された「Hungary Can Be Yours」 （1984年）などがあります。^{[25] [26] [27] [28]}

1983年から1985年にかけて、アートプールは、当時のハンガリーのパラレルカルチャーに関する重要な情報源であったアンダーグラウンド（サミズダート）アートマガジン「Aktuális Levél（アートプールレター）」を11号発行しました^。 [ 29 ] ^{[ 30] [31]}コピー機で300〜500部印刷されたアートプールレターは、国​​内および海外のアートイベントに関する文書、レポート、インタビューを発表しました。アートプールはまた、アートプールラジオという名前で国際交換を通じて配布されたテーマ別カセットシリーズを発行しました。^{[32] [33]}

アートプールのその他の重要なプロジェクトとしては、テキスタイル・ウィズアウト・テキスタイル（1979年）^[34] 、ハンガリーで初めて出版されたアセンブル作品、ヴェラ・ムヒナへのオマージュ（1980年）^{[35] [36] [37]}、ブダペストの英雄広場、ブダライ大学（1982-1997年）でのジュリア・クラニツァイ、GAカヴェリーニとのパフォーマンス^[38] 、数年にわたる書簡によるアートプロジェクト、マルセル・デュシャン・シンポジオン（1987年） ^[39]などがある。アートプールは1989年のアムステルダム・フェスティバル「ヨーロッパ・アゲインスト・ザ・カレント」にも参加した。^{[40] [41]}

ハンガリーの政権交代に伴い、アートプールの以前の半公式な運営は非営利の機関としての地位に置き換えられ、1992年にアートプール芸術研究センターが開設された。この新しい機関は、アートアーカイブ、研究スペース、芸術図書館、書店を目的とし、ブダペスト市議会の支援を受け、新しい文化的環境で以前の活動を継続した。市はアートプールにリスト・フェレンツ広場の不動産を提供し、1992年から2020年の間、アーカイブ、研究スペース、図書館の最も重要な部分がそこにあった。^[42]以前の努力の継続として、また新たな公的地位を反映して、アートプールは70年代と80年代の前衛芸術の体系的な研究と発表を開始した。アートプールはまた、現代美術の記録とアーカイブ、および芸術プロジェクトの組織化を継続してきた。この機関は、ベン・ヴォーティエ^[43] 、ジョン・ヘルド^[44]、ジャン＝ジャック・ルベル^[45]など、ブダペストでの公開イベントに多くの国際芸術界の著名人を招待し、協力関係を維持した。

1990年代と2000年代のアートプールの活動は、ジェルジ・ガランタイが考案した毎年の概念テーマによって特徴づけられた。90年代には、アートプールの活動とコレクションに関連する重要な歴史的傾向（例：1993年：フルクサスの年、1995年：パフォーマンスの年、1998年：インスタレーションの年など）が提示されたが、2000年代のプログラムは、ミレニアム以降の日付の数字の概念的解釈を中心に構成されていた（例：2000年：チャンスの年、2001年：不可能の年、2002年：疑念の年（ハンガリー語で「疑念」には「2」という単語が含まれる）など）。^[46]

1990年代、アートプールはリスト・フェレンツ広場で、1992年のフルクサス・フラッグス野外展示会、1993年のBEN (vauTiER) SQUAREプロジェクト、パフォーマンス、ディスカッション、1994年のLoose Slogansボード展示会など、数多くの公開イベントを企画した。ブダペストにあるアートプールの展示スペース、Artpool P60は1997年にオープンし、定期的なイベント、トーク、展示会を開催する場を提供した。^[47]たとえば、1998年のYear of Installationの一環として行われたロバート・フィリウのポイポイドロム^{[48]の再建、2000年の}Money after Money展示会でのアーティストのお金のプレゼンテーションなどである。^[49]あるいは2001年の「不可能なリアリズム」と題された展覧会でもそうであった。 ^{[50] [51]}アートプールのウェブサイト^[52]は1995年末に開設され、以前のネットワーキングや通信活動のためのオンラインスペースを拡張したアートプールのプロジェクトの新しいインターフェイスとして機能した。ジェルジ・ガランタイのコンセプトとデザインに従って、ウェブサイトは初期のHTML言語の構造的・形式的特徴に基づいて作成され、現在も開発が続けられている。それはアートプールのアーカイブ活動のインターフェイスであると同時に、ハイパーテキストの可能性に関する創造的な実験の媒体でもある。

アートプールは、1991年以来、ハンガリーの田舎町カポルチで展覧会を企画してきました。1991年から1995年まで運営されていたニューカポルチギャラリー^[53]のプログラムの継続は、2009年にガランタイハウス（K55）に引き継がれ、^[54] 2015年からは、カポルチでのアートプールの存在が「エリア51」の会場で拡大しました。^[55]カポルチでのアートプールのプログラムの認知度は、カポルチアートデイズ、そして後にバレーオブアートフェスティバルのプログラムによって強化されました。カポルチでのアートプールの展示会場では、アーカイブやコレクションからのサンプルを使用した、ジェルジ・ガランタイによるオーディオビジュアルプレゼンテーションや実験的なキュレータープロジェクトが取り上げられています。

2015年、アートプールのコレクションはブダペスト美術館のデータ・ドキュメンテーション部門の一部として、同美術館の独立したユニットとなりました。2000年代以降、アートプールは非営利組織として安定した運営を行うための資金を調達することができなくなり、新たな資金調達戦略の開発が不可欠になったため、統合は不可避となりました。アートプールとブダペスト美術館の関係は80年代にまで遡ります。ガランタイは1981年にすでに美術館のポスターをデザインしています。両機関の最初の大規模なコラボレーションは、1987年の「Stamp Images」と題されたアーティストスタンプ展でした。その20年後の2007年には、「パラスタンプ – フルクサスからインターネットまでの40年間のアーティストスタンプ」展が開催されました。 ^[56]アートプールのコレクションをハンガリー美術館に統合するための交渉は2005年頃に始まり、2015年に実現しました。^[57] 2020年はアートプールの歴史におけるもう一つの転換点となります。今年末までに、アートプールはハンガリー美術館の新設された下部機関である中央ヨーロッパ美術史研究所（KEMKI）の一部となり、美術館とハンガリー国立美術館の文書管理部門とアーカイブ部門を統合しました。^{[58] [59]}

• アートプール
• ユネスコアーカイブポータルのデータベースにあるアートプール

北緯47°31′13″ 東経19°04′24″ / 北緯47.5202367163838° 東経19.073256972973994° / 47.5202367163838; 19.073256972973994