アルギッポ

『アルジッポ』はドメニコ・ラッリのオペラ台本で、ジョヴァンニ・ポルタの脚本により1717年にヴェネツィアで初演された。クラウディオ・ニコラ・スタンパによる台本の改訂版は、アンドレア・ステファーノ・フィオーレによって 『アルジッポ』として作曲された。このオペラは1722年にミラノで上演された。

アントニオ・ヴィヴァルディのアルギッポ（ RV 697）は 、スタンパ版の台本に基づいており、1730年に2つの異なるバージョンが上演されました。最初はウィーン（RV 697-A）、後にプラハ（RV 697-B）で上演されました。これら2つのバージョンの音楽は失われていました。オンドレイ・マチェクというチェコの作曲家が再発見するまでは。このオペラは2008年に、18世紀前半以来初めて上演されました。ヴィヴァルディによるアルギッポの台本の設定は、パスティッチョ（RV Anh. 137）に部分的に残っており、21世紀にヴィヴァルディのオペラのプラハ版を再構築するための基礎となりました。

ドメニコ・ラッリの『イル・グラン・モゴル』の台本はフランチェスコ・マンチーニによって作曲され、1713年12月にナポリのサン・バルトロメオ劇場で上演された。 ^{[1] [2]}その後20年間で、この台本は数人の作曲家によって『アルジッポ』として作曲された。^[3]

• ジョヴァンニ・ポルタによる舞台設定、1717年にヴェネツィアで上演。^{[3] [4] [5] [6] [7] [8]}
• クラウディオ・ニコラ・スタンパの台本をアンドレア・ステファノ・フィオーレが改変した『アルジッポ』は 、1722年にミラノで上演された。 ^{[9] [10] [11] [12]}
• アントニオ・ヴィヴァルディは、1730年にウィーンで初演されたアルギッポ（RV 697-A）を、ラリーの台本（音楽は失われている）のスタンパによる翻案に基づいて作曲した。 ^[13]
• ヴィヴァルディはこの台本のバリエーションを『アルギッポ』（RV 697-B）に使用し、1730年秋にプラハで上演された（音楽は失われている）。 ^{[3] [13] [14]}
• ヴィヴァルディがラリの台本に基づいて作曲したテキストは、パスティッチョ『アルジッポ』 RV Anh. 137に部分的に保存されている。 ^[13]
• アントニオ・コスタンティーニ作とされ、ラリーの台本に基づいた別のアルジッポ・パスティッチョは、1733年のブルノのカーニバルシーズンに上演された。^{[15] [16] [17]}

このオペラは3幕構成で、インドの王宮を舞台とし、不誠実な求婚者に夢中になった若い王女を中心に展開する。^{[6] [12] [18] [20]}

ポルタによるラリのアルジッポの台本による曲は、1717年にヴェネツィアで初演された。^{[3] [4]}フィオーレによるスタンパのアルジッポの台本による曲は、1722年にミラノで初演された。^[9]

ポルタの『アルギッポ』は、1717年10月31日にヴェネツィアのサン・カッシアーノ劇場で初演された。^{[7] [8]}この公演の印刷された台本（『L'Argippo: Drama per musica』と題する）と手書きの楽譜（『Argippo』と題する）の両方が現存している。^{[5] [6] [7] [8] [21]}台本テキストの前には、ラリによる4ページの献辞がある。^{[6]楽譜には}シンフォニア（序曲）はない。 ^[7]第1幕には15のシーン、第2幕には14のシーン、最終幕には9のシーンがある。^[7]楽譜のテキストは、オリジナルの台本にほぼ従っている。 [7]印刷された台本には9つのアリアのテキストのバリエーションが含まれているが、これらの代替テキストがポルタによって作成されたかどうかは不明である。^{[ 7]}

1722年、ポルタのオペラはヴェネツィアで再演され、今度はサン・モイゼ劇場で上演された。^{[9] [22]}また、この作品のために、ラリは印刷された台本に献辞を書いた。^[22]

『アルジッポ』は、神聖ローマ帝国皇帝エリーザベト・クリスティーネ・フォン・ブラウンシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテルの31歳の誕生日である1722年8月28日を記念して、ミラノの王立公爵劇場で上演された。現存する台本に記された1722年8月27日の献辞は、ジュゼッペ・フェルディナンド・ブリヴィオ によって書かれ、当時のミラノ公国のオーストリア総督ジローラモ・ディ・コロレド＝ヴァルトゼーに宛てられたものである。スタンパ紙は、フィオーレが曲付けしたラリーの台本の改訂版に序文を加えた。^{[10] [11] [12]}

台本には、第一幕の14のシーンについて3つの舞台設定が記述されており、第二幕（12のシーン）と第三幕（11のシーン）にはそれぞれ2つの異なる舞台設定がある。台本の再版は2018年に出版された。^{[12] [23]}

RV 697 のアリア「Gelido in ogni vena」の基礎

ヴィヴァルディ「リンヴェルノ（冬）」第1楽章、アレグロ・ノン・モルト（3:18）

アメリカ空軍バンドによる演奏

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1737年に書いた手紙の中で、ヴィヴァルディはウィーンに呼ばれたことに言及している。マイケル・タルボットによると、これはおそらくケルントナートール劇場の招待によるもので、 1730年に同劇場で彼の『アルギッポ』RV 697の初版が間奏曲として上演された。 ^[24]その年の後半、このオペラのやや長いバージョンが、プラハにあるフランツ・アントン・フォン・シュポルクの私設劇場で、主にイタリア人俳優で構成された一座によって上演された。 ^{[13] [25]}数年後、このイタリア人アンサンブルはレーゲンスブルクで公演を行い、そこでヴィヴァルディの『アルギッポ』から少なくとも6つのアリアを含む楽譜が発見された。^{[26] [13]}

アルギッポの台本によく似た2つのドイツ語版が1730年に出版された。^{[13] [15]}

• ウィーンのケルントナートール劇場での公演用にハインリヒ・ラデミンが翻訳したもの^[27]
• プラハのスポルク劇場ではさらに長い公演が予定されている。^[14]

どちらにも「Gelido in ogni vena」と題されたアリアが含まれているが、これはメタスタージオの「シロエ、ペルシア王」台本から抜粋したテキストに基づいており、例えばヴィヴァルディは「冬」の協奏曲の音楽を基にしたオペラ「ファルナーチェ^{」にもこのテキストを挿入している。 [9] [28] [29]}台本のバリエーションは、スタンパによるラリのテキストの翻案に基づいていたが、それぞれの設定なしで伝わった。^[13]プラハ版の台本のみがヴィヴァルディを作曲者として挙げているが、両方のテキストの類似性から、どちらの場合もヴィヴァルディが作曲者とみなされている。^{[13] [28]}おそらくプラハ版より前に上演されたウィーン版にはRV 697-Aの番号が付けられ、スポルク劇場で上演されたオペラにはRV 697-Bが割り当てられた。^[13]

RV Anh. 137 は、 2 つの写本に残っているアルジッポのパスティッチョです。

• 完全なスコア、Mus.ms 245 of the Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt  [de]。^{[30] [31]}
• このパスティッチョの 19 のアリアの抜粋。その楽譜はレーゲンスブルクのフュルスト トゥルン ウント タクシース ホフビブリオテーク ウント ゼントララルヒフ [de] (D-Rtt Prota 4) に保存されています。 ^[32]

このパスティッチョには少なくともヴィヴァルディのアリアが6曲含まれている。^[13]

もう一つのアルジッポのパスティッチョは1733年にブルノで上演された。^{[15] [16] [17]}この作品の台本は音楽なしで現存しており、パスティッチョとしてヴィヴァルディのアリアが含まれていた可能性がある。^[33]

2008年、オンドレイ・マチェクは、現存する台本、2年前に復元したレーゲンスブルクのパスティッチョ楽譜のヴィヴァルディのアリア、そしてヴェネツィアの作曲家が1730年頃に書いた他の曲を基にしたヴィヴァルディのアルギッポの復元版を発表した。 ^{[18] [26] [56]}マチェクは、最初はプラハで、後にヴェネツィアで、ホーフムジチ・バロック・アンサンブルとこのオペラを演奏した。^{[18] [26]}ヴィヴァルディの協奏曲から派生したシンフォニアを含む約2時間のヴェネツィア公演のライブ録音が2009年にCDで発売された。 ^{[18] [19] [57]} 「アルギッポ復活」は、マチェクによるヴィヴァルディのアルギッポ音楽の復元、復元、演奏に関する2009年のチェコのドキュメンタリーである。^[58]

RV Anh. 137パスティッチョの完全版はダルムシュタットで発見されましたが、以前は誤ったタイトルで分類され、エルンスト・クリスティアン・ヘッセの作品と誤って分類されていました。^[30]この楽譜のデジタル化された複製は、ダルムシュタット大学および州立図書館のウェブサイトで公開されています。^[31]

• ペガ、ラシッド-S. （2011年）。 「アイン・アルジッポ・パスティッチョ」。ヴィヴァルディアーニ研究科。11：63-76。
• シュトローム、ラインハルト (2008)。 「『ゲルマニア』のアルジッポ」"。ヴィヴァルディアーニ研究家。8 : 111–127 。

注記

出典

• スパチロヴァ、ヤナ (2013)。 「ブルニェンスカー オペラ アルギッポ ズ ロク 1733 ve světle nových výzkumů」。opus musicum (チェコ語と英語)。13 (2)。ブルノ：6-21。ISSN  0862-8505。
• スパチロヴァ、ヤナ (2014)。 「Unbekannte Brünner Oratorien Napolitanischer Komponisten vor 1740」。Musicologica Brunensia (ドイツ語)。49 (1)。ブルノ:マサリク大学芸術学部: 137–161。土井: 10.5817/MB2014-1-9。hdl :11222.digilib/130209。ISSN  1212-0391。
• Spáčilová, Jana (2016)。「ブルノ、ホレショフ、クロムニェジーシュ、ヴィシュコフのオペラ作品のソリスト：1720-1740年頃のモラヴィア資料に出てくるイタリアのオペラ歌手（パートI）」。Nieden, Gesa zur; Over, Berthold（編）『初期近代ヨーロッパにおける音楽家の移動と音楽の移住：伝記的パターンと文化交流』。トランスクリプト [de] 。pp . 255–273。ISBN 9783839435045. JSTOR  j.ctv1wxt49.16.
• タルボット、マイケル(2011)。「辞書」。ヴィヴァルディ大全。ボイデル・プレス。pp. 17–200。ISBN 9781843836704。

• ヴィヴァルディのプラハオペラ「アルジッポ」の復活劇。オンドジェ・マチェク氏へのインタビュー（チ​​ェコ語）
• アルギッポ、RV Anh.137、ファルナーチェ、RV 711、ラテナイド、RV 702:国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア