アントニオ・マルツィアーレ・カラッチ

アントニオ・カラッチ
アントニオ・マルツィアーレ・カラッチ
生まれる	アントニオ・マルツィアーレ・カラッチ 1583 ヴェネツィア、イタリア
死亡	1618 ローマ、イタリア
国籍	イタリア語
知られている	絵画
動き	バロック

アントニオ・マルツィアーレ・カラッチ（Antonio Marziale Carracci、1583年 - 1618年4月8日）はイタリアの画家。彼はアゴスティーノ・カラッチの実子でした。

カラッチは、おそらく1583年、ヴェネツィアのサンタ・ルチア教区で生まれた。父親が初めてヴェネツィアを訪れた際に、イザベラという娼婦と情事を起こしたのがきっかけだった。オドアルド・ファルネーゼ枢機卿の友人で弟子のジョヴァンニ・バッティスタ・アグッキは、1609年の手紙^[1]で、シスト・バダロッキオとともに育てられ、ドメニキーノやランフランコとほぼ同時代人だったと語っている。当時の主要なバロック芸術家の伝記作家であるバリオーネ、ベッローリ、マルヴァジアは、カラッチについて多少言及している。

彼は最初、父親の弟子となった。マルヴァジアは、父親が17歳の時に完成した『聖母子』を賞賛していたことを思い出す。アンニバレの1590年代の少年の肖像画^[2]は、マルヴァジアの1678年の木版画『フェルシーナ・ピトリーチェ』に描かれたものと似ている。彼は、アンニバレの父親マストロ・アントニオを含む ブレラの肖像画群の少年である可能性もある。

1602年に父が亡くなると、アントニオはローマに移り、深い愛情を抱く叔父アンニバレのもとで働きました。おそらく、ファルネーゼ美術館のフレスコ画、アルドブランディーニ宮殿礼拝堂のルネット、そしておそらくはエレラ礼拝堂の制作に携わったと思われます。叔父の死後、ローマでトンティ枢機卿とペレッティ＝モンタルト枢機卿から、クイリナーレ宮殿の「ディルヴィオの間」や「聖母子と聖人たち」（ベルリン）やコルシーニ美術館の「キリスト降誕」などの主要な祭壇画の制作を依頼されました。

叔父の死後、ファルネーゼ枢機卿と父の昔の保護者であるスピノラ枢機卿に書いた手紙の自信から、それらはアグッキによって書かれたものであることが示唆される。アグッキは、少し後の1609年9月12日にドルチーニに書いたアントニオに関する手紙の中で、すでに順調にキャリアが始まっていたと述べている。マルヴァジアはこの手紙を誤って引用し、「[アントニオの作品]は初心者のようだ」と書き写しているが、実際にはその逆で、「彼は校長にふさわしくない」と書かれている。アントニオがすでに持っている完璧な才能について話し、「タント・ダ・ティラルミ・アバンティ・ダ・メ・ステッソ」を十分に学んだこと、そしてボローニャのカラッチ学校を維持し、スタジオをファルネーゼ家に奉仕するために回していると考えていることを読むのは驚くべきことではありません。 「VS Ill.ma... のオペラ、ローマの奉仕」

アントーニオは、甥の父権を疑わせて相続に異議を唱えたアンニーバレの生き残った兄弟ジョヴァンニ・アントーニオの主張に反してアトリエを相続した。ファルネーゼ家の後継者であった枢機卿ピエトロ・アルドブランディーニからの依頼はあったものの、枢機卿の叔父クレメンス8世が1605年に死去すると依頼は減少した。これはまた、アンニーバレが活動不能となる病気の発症と一致する。ボルゲーゼ家の教皇パウロ5世の台頭により、アトリエの衰退は続いた。伝えられるところによると、アンニーバレはアトリエに来たシピオーネ・ボルゲーゼ枢機卿を出迎えることができず、裏口から抜け出したという。しかし、アントーニオは教皇の顧問で、やはり熱心な収集家であったトンティ枢機卿に紹介された。トンティはアントーニオを雇って自分の教会の4つの礼拝堂に絵を描かせた。その他の公的委託には、サンタ・マリア・イン・モンティチェッリの礼拝堂、サンタ・ジローラモ・デイ・スキアヴォーニ、サンタ・マリア・イン・トラステヴェレ、サンタ・セバスティアーノ・フオーリ・レ・ムーラの作品、マッテイ宮殿などがある。アントニオとグイド・レーニは、クイリナル宮殿のアヌンチャータ礼拝堂の装飾に協力し、ディルヴィオスタンツァのフリーズを描きました。彼は 1616 年頃、ペレッティ モンタルト枢機卿のために描かれたアレクサンダーのフレスコ画に貢献しました。他の作品は、マルケーゼ・ジュスティニアーニ、オルシーノ枢機卿、ルドヴィージ、キャヴァリエ・サケッティ、ボローニャのディオニジオ・ブオナヴィアのために行われました。そしてもちろん、彼はオドアルド・ファルネーゼ枢機卿の保護下にあり、枢機卿は彼を「カーサのピッチャー」として認め、毎月の奨学金を支払った。

アントニオは、カラッチのスタジオが所有していた多種多様なグラフィック素材を基に、キャビネットサイズの構成を描くことでよく知られていました。彼の代表作である「大洪水」^[3]は、マザラン枢機卿の最も高く評価された絵画の1つであり、プッサンの初期の戦いの絵画や、40年後のルイ14世のための四季の絵画に影響を与えました。レーニのような洗練さ、物語、空間、身振り、表現の明確化を備えた「大洪水」は、アグッキとの重要な学術的コラボレーションでした。

アントニオは同時代の人々から非常に賞賛されており、そのため彼の早世は特に悲劇的な喪失となった。最近では彼の評判は低下しており、先輩の作品を小規模でぎこちなく模倣していると言われている。彼の友人であるジュリオ・マンチーニは、アンニバレのスタジオを引き継いだだけでなく、「アントニオの芸術家としての才能」も引き継いだと語った。グイドの言葉通り、アントニオは「究極の勇敢なカラチェスコ」であり、実際には他の誰よりもカラッチスタジオに投資していた。

多く模写された「聖デニスの殉教」（「聖デニスの殉教」）の原本は明らかにアントニオによるもので、付随する「聖パウロが聖デニスに洗礼を施す」もその作品である。

マンチーニがアントニオを「大いなるドーバーの未来」と称したのは、決して意味のない賛辞ではなかった。それでも、彼の正体が兄カラッチのものとみなされやすかった。父や叔父と同じイニシャルを持ち、カラッチ兄弟が頻繁に共同制作していたため、彼らの描いた絵はしばしば混同された。レスタ神父がベッローリから受け取った大洪水の絵をバイエルンのマックス・エマヌエルに贈ったとき、選帝侯が贈り物を大事にし、枕元のテーブルに置いていたと聞いて喜んだが、「アンニバレの傷跡が残る」という。

ウィキメディア・コモンズには、アントニオ・カラッチに関連するメディアがあります。

• 洪水 [1] (ルーブル美術館)
• ラトーナとその子供たちアポロとダイアナがリュキアの農民をカエルに変えている。 ホイットフィールド・ファイン・アート、ロンドン
• 水浴する人々のいる風景 [2]ボストン美術館
• 聖ステファノの殉教 [3]ナショナルギャラリー、ロンドン
• 盲人を癒すキリスト（モデナ）
• リュート奏者（モデナ）

• クローヴィス・ホイットフィールド、アントニオ・カラッチ。絵画と素描のカタログ・レゾネ。（準備中）
• クローヴィス・ホイットフィールド、「アントニオ・カラッチの風景画と素描」パラゴン誌、2006年11月、3～20ページ
• アン・サザーランド・ハリス、「アンニベールの遺産: ジョバンニ・アンジェロ・カニーニとアントニオ・カラッチへの提案」、『マスター・ドローイング』 Vol. XLIII 2005、440–454 ページ
• クローヴィス・ホイットフィールド、「馬鹿げた男の名前 - カラッチによるリナルド・コラディーニ」アルフレッド・ベイダー博士のためのフェストリフト、2004年、239-244ページ
• クロヴィス・ホイットフィールド「アントニオ・カラッチ」デニス・マオンの物語研究室、ミラノ、2000
• スティーブン・M・ベイリー、「アントニオ・カラッチによる新たに特定された素描」『マスター・ドローイング』XXXVII/3（1999年）、277～286ページ
• 古典主義と自然。 La Lezione di Domenichino、展覧会カタログ、編。サー・デニス・マホン & C. ホイットフィールド、ローマ、ギャラリー・カピトリーノ 1996/97
• C.Van Tuyll van Serooskerken「Antonio Carracci による 2 つの準備図面」Master Drawings、XXXI (1993)、pp. 428–32
• R. ザッペリ、「I ritratti di Antonio Carracci」パラゴーネ、XXXVIII/449 (1987)、3–22 ページ
• E. シュライアー、「モンタルト枢機卿に対するアレッサンドロ マーニョのアンコラ・ス・アオントニオ・カラッチ・イル・シクロ」、パラゴーネXXXII/381 (1981)、10–25 ページ
• F. Frisoni、「Antonio Carracci: Riflessioni e aggiunte」、Paragone、XXXI/367 (1980)、22–28 ページ

• アントニオ・マルツィアーレ・カラッチ、カトリック百科事典にて

• アゴスティーノ・カラッチ、父
• アンニバレ・カラッチ、叔父
• ロドヴィコ・カラッチ、父のいとこ