アンナ・ジロ

アンナ・ジロ（ジロまたはジローとも）（1710年頃 - 1748年頃またはそれ以降）は、ラ・アンニーナ・デル・プレーテ・ロッソ、ラ・ニーナ・デル・プレーテ・ロッソ、またはラ・アンニーナ・デッラ・ピエタとしても知られ、18世紀のイタリアのメゾソプラノ/コントラルト歌手、アンナ・マリア（？）マッダレーナ・テッシエリ（またはテシエリ、テセイレ、テステイレとも）の芸名である。彼女は、作曲家アントニオ・ヴィヴァルディとの数多くのコラボレーションで最もよく知られており、ヴィヴァルディは彼女のためにオペラの役を書いた。彼女はヴィヴァルディのオペラを最も多く歌い、最も長くレパートリーに保持し、最も広い地域でそれらを有名にした歌手である。^{[ 1 ]}

生い立ちとキャリア

マントヴァ

ジロは1710年かそれより数年前にマントヴァで生まれた。彼女はフランス系のカツラ職人ピエトロの娘で、ピエトロの姓ジローがイタリア語でジロとなり、そのイタリア語表記のまま子孫に受け継がれた。彼女の母親はジャコモ・トレヴィザンの未亡人バルトロメアだった。^{[ 1 ]}

ヴェネツィア

12歳の時、彼女は歌を学ぶためにヴェネツィアに送られた。そこで、20歳年上で既にヴェネツィアに住んでいた異母姉のパオリーナに迎えられた。（パオリーナはアンナのキャリアを通して彼女を支えた。）^{[ 2 ]}まだ非常に若かったジロは、1723年にトレヴィーゾで、1724年にヴェネツィアでデビューした。最初は女装役を歌い、すぐに女性役も歌うようになった。音楽と演技の才能で、彼女はわずか1年でヴェネツィア歌劇場を席巻した。 ^{[ 1 ]}彼女はすぐにアントニオ・ヴィヴァルディと緊密な仕事上の協力関係を始めた。彼女は彼の生徒であり、今や彼の庇護下にあり、すぐに彼のお気に入りのプリマドンナとなった。^{[ 3 ]}

ヴィヴァルディとの出会い

ジロは、1718年から1720年の間にマントヴァに滞在していたヴィヴァルディと知り合った可能性がある。当時、彼女は将来有望な若い歌手で、そこで彼の生徒だったかもしれない。^{[ 3 ]}いずれにせよ、1720年から1723年の間にアントニオ・ヴィヴァルディと出会い、彼の曲を初めて歌ったと考えるのは妥当だろう。当時、彼女は有名なオスペダーレ・デッラ・ピエタの生徒だったからである^。[ 4 ] ^[⁵^]^[⁶^]^そこ^は「彼が常駐作曲家を務めていた孤児院兼音楽院」だった。^[⁷^]ヴィヴァルディは最近、特別に創設されたマエストロ・デ・コンチェルティの役職に昇進し、ピエタのエリートであるフィリエ・ディ・コーロ（音楽家）を統括していた。しかし、ジロがどのようにしてピエタに入学したのかは明らかではない。ピエタは「捨てられたり望まれなかったりした赤ん坊のための施設であり、（よく言われるように）女子修道院や女子学校ではない」^[⁸^] 。ヴィヴァルディの仕事の一つは、ピエタでの礼拝中に少女たちに歌と楽器の演奏を教えることだった。彼の指導の下、ショーロは非常に有名になり、ヨーロッパ中から観光客が集まり、ピエタへの訪問はグランドツアーの定番となった^[⁸^]（ヴィヴァルディはこの施設の少女たちのために多くの作品を作曲した（もちろんジロがそこに在籍していた時にも）、例えばキリエRV587、ディクシットRV594、ドミネRV593などがある）。

テンピのドリラ

1726年11月9日にヴェネツィアのサンタンジェロ劇場で初演された『ドリーラ・イン・テンペ』は、ヴィヴァルディが作曲したオペラで初めてジロをキャストに加えた作品である。このオペラで彼女はセコンダ・ドンナのエウダミア役を歌っている。ヴィヴァルディが彼女のために書いたアリアは、彼女の歌唱力に完璧に合うように作られている。 ^{[ 9 ]}（彼女の声は力強くはなかったが、魅力的で演技も上手だった。）^{[ 10 ]}ジロは、ヴィヴァルディと長い間苦楽を共にすることになるが、ヴィヴァルディは技巧よりも誠実さを優先する。第1幕第8場の魅惑的なアリア「Al mio amore il tuo risponda」は、彼女がここで初めて歌ったものと思われるが、その後他のオペラにも取り入れられることになる。^{[ 9 ]}^{[ 11 ]}第 3 幕第 4 場の哀愁漂う「Il povero mio core」は、初演ではアンジェラ・カプアーノがドリーラ役で歌ったものの、ジロがアリア・ディ・バウレとして再演し、彼女のキャリアを通して歌い続けた。（アリア・ディ・バウレ、または「スーツケース・アリア」は、旅する歌手の荷物の不可欠な部分であり、あらゆる機会にすぐに歌えるように準備されていた。）^{[ 9 ]}^{[ 11 ]} 『ドリーラ・イン・テンペ』は好評を博し、特に合唱団やバレエ団の間で人気を博した。^{[ 11 ]}また、ヴィヴァルディの個人的なお気に入りの 1 つにもなった。ジロはその後、彼のほとんどすべてのオペラに出演した。^{[ 12 ]}

レパートリー

公演は時系列順に掲載されています。

ヴィヴァルディとジロの専門的なコラボレーションの数字

（入手可能な情報に基づく – 上記の表を参照）

1. 初めて共演したプレミア上映から最後のプレミア上映まで：

12年間
14のオリジナル作品（初演を含む）。つまり、ヴィヴァルディがジロのために特別に書いた14の役。

2. 初めて共演した時から最後の共演まで：

15年間
22作品（再演および改訂版を含む）

3. 彼らのコラボレーションは、以下の15年間に及ぶ。

21年（ジロ）。（ヴィヴァルディ存命中の彼女の活動期間）
18年（ヴィヴァルディ）（ジロがプロとして活動していた期間のオペラ歌手としてのキャリアの長さ）

4. 彼らの協力関係は、作曲家が1741年に亡くなるまで、あるいはそれに近い時期まで続いた。

このような長く実りある専門的な協力関係は、ヴィヴァルディに関しては前例がない。そして一般的に言えば、それはかなり珍しいことだった。例えば、多くの有名なオペラで共同制作したことからゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルと密接な関係にあるとされるセネジーノは、ヘンデルの存命中の33年間のキャリアのうち、13年間をヘンデルとの仕事に費やした。彼らは共に16の役を作り、3つの再演で協力した。^[⁴⁹^]結局、彼らは作曲家の死の7年前にパートナーシップを解消した。

私生活

マッサ公爵兼カッラーラ公爵アルデラーノ・チボ＝マラスピーナ（1725年にヴィヴァルディを通じてチェンバロ購入資金を彼女に提供した）を除けば、ジロは常にパトロンに頼らずに活動していたようだ。^{[ 1 ]} （アルデラーノは、マッサ公国とカッラーラ公国自体を含む、チボ王朝が蓄積した資産と遺産を浪費した。^[⁵⁰^]）

1741年、皇帝宮廷の作曲家としての地位に就くことを望んでウィーンに向かう途中、ヴィヴァルディはジロに会うためにグラーツに立ち寄った可能性があり^{[ 51 ]}、彼女もおそらく彼の旅に同行したと思われる^{[ 1 ]} 。彼女のスケジュールはこの説を裏付けているようで、記録によると彼女は1740年と1741年にグラーツに、そして1742年にウィーンに滞在していた。ヴィヴァルディはウィーンで新たなスタートを切ることを望んでいた。しかし、彼の喘息、疲労、そして彼の熱烈な崇拝者の一人であった音楽好きの皇帝カール6世の死により、この計画は始まる前に終わってしまい、作曲家は同年7月28日に63歳で亡くなった^{[ 11 ]。}

1748年、ピアチェンツァを巡業中に、ジロは地元の貴族であるアントニオ・マリア・ザナルディ・ランディ伯爵と出会った。彼は彼女を追ってヴェネツィアに戻り、身分の違いにもかかわらず、彼女に結婚を説得した。二人は1748年7月20日にヴェネツィアで密かに結婚した。 ^{[ 2 ]}^{： 32-41} 1748年以降、彼女に関する記録は残っていない。彼女は舞台から引退し、ピアチェンツァに移り住んだ可能性がある。^{[ 1 ]}彼女の死に関する記録がないため、いつどこで亡くなったかは不明である。

ヴィヴァルディとの個人的な関係

憶測

ヴィヴァルディの同時代人や現代の学者たちは、作曲家とジロの関係の性質について推測してきたが、友情や仕事上の協力以上の何かを示す証拠は存在しない。実際、ヴィヴァルディは1737年11月16日付のパトロンであるベンティヴォーリオ宛の手紙の中で、ジロとの恋愛関係を断固として否定している。^{[ 52 ]}

アッロスペダーレ・デッラ・ピエタ

2008年、ナイーブ/Opus 111のヴィヴァルディ・エディションのディレクターであるスーザン・オーランドはガーディアン紙に次のように書いています。「1703年から1735年にかけて、ヴィヴァルディはラ・ピエタに住む若い少女たちの音楽教師兼作曲家としての役割を担っていました。ヴィヴァルディがこれらの傷つきやすい若い女性たちの間で権威と親密さの両方の役割を担っていたと想像すると、作家や映画製作者はこのシナリオのエロティックな可能性について空想を膨らませてきました。17世紀や18世紀の訪問者でさえ、薄っぺらな猥褻さで描写した施設で、聖職者の特権を利用する好色な赤毛の司祭を想像するのは容易です。…[しかし]不倫関係に関しては、手がかりは何もありません。」^{[ 12 ]}

司祭のペルペトゥア

S. オルランドは続けてこう述べている。「より確かな記録が残っているのは、ヴィヴァルディのミューズ、アンナ・ジロである。1724年、この有望な若い歌手と、付き添い役を務めた彼女の異母姉は、ヴィヴァルディと同居した。…彼女はヴィヴァルディの生涯の終わりまで、彼と親密な関係にあった。ここでもまた、『奔放な』司祭という刺激的なイメージが浮かび上がる。実際、司祭が伝統的に生涯にわたって同居するペルペトゥア（料理人、家政婦、そして一般的な付き添い役として司祭に尽くす女性）を養っていた時代においては、この取り決めはそれほど衝撃的なものではなかったかもしれない。しかし、アンナはヴィヴァルディの心の中で特別な存在だった。彼はオペラのたびに彼女のために役を書き、彼女の声の長所と短所に合わせて音楽を作り上げた。他のどの歌手も、作曲家からこれほど一貫した注目と特権を与えられたことはなかった。1738年、ヴィヴァルディはオペラ『ファルナーチェ』が上演される予定だったフェラーラ市への入場を拒否された。市の新しい枢機卿は道徳的な主張――オペラ界の軽薄な世界に身を投じ、女性歌手と同じ屋根の下で暮らす司祭に対する彼の非難――をしていたのだ。我々が頼りにできるのは、こうしたわずかな事実だけだ……しかし、ヴィヴァルディは一貫して不正行為を否定していた。」^[¹²^]

ゴルドーニの記述と聖母マリア

S. オルランドは、私たちに独自の結論を導き出させるため、2 つの逸話を紹介しています。「カルロ・ゴルドーニ（ヴィヴァルディのオペラ『グリゼルダ』で彼と共同作業を行った有名なヴェネツィアの劇作家）は、1735 年にヴィヴァルディと初めて会った時のことを鮮やかに描写しています。彼は到着すると、作曲家が瞑想的な読書に没頭しているのを見つけ、面会中ずっとミサ典書を握りしめていたと描写しています。これは、少なくともある程度の宗教的信念の表れです。…これに加えて、ヴィヴァルディは多くの楽譜、特にオペラや宗教音楽に限らず、聖母マリアへの大げさな献辞を記しています。」^{[ 12 ]}

大衆文化において

シネマ

1989年のフランス・イタリア合作のフィクションコメディスリラー映画『ヴェネツィアの赤』（Rouge Venise / Rosso Veneziano）はエティエンヌ・ペリエ監督作品で、ジロ（「ラ・ジロ」）役は女優のカトリーヌ・ラシェンが演じている。^{[ 53 ]}
2006年のフランスのフィクションドラマ『アントニオ・ヴィヴァルディ、ヴェネツィアの王子』（監督：ジャン＝ルイ・ギレルムー）では、ジロ役を女優のアネット・シュライバーが、妹役を女優のダイアナ・フェルティクが演じている。^{[ 54 ]}

書籍（フィクション）

ローミン、アンドレ(2007)隠されたハーモニーアントニオヴィヴァルディの秘密の生活。ローマンハウス出版社^{[ 55 ]}
ブルース・ケリー、サラ（2009）『赤い司祭のアンニーナ：ヴィヴァルディとアンナ・ジロの小説』ベル・カント・プレス。^{[ 56 ]}

ディスコグラフィー

ジロがかつて歌ったり創作したりした多くの役柄は、メゾソプラノ、コントラルト、カウンターテナーによって解釈され、録音されてきました。以下の音楽リンク（🎼）をクリックすると、何世紀にもわたって受け継がれてきたジロのアリアの音声録音を聴くことができます。

ヴィンチさん。ユーティカ・エミリアのカトーネ：ヴィンス・イー。リッカルド・ミナシ、イル・ポモ・ドーロ。デッカ01588194。2015。🎼
ヴィヴァルディ。アルミダ・オール・カンポ・デジットアルミダ：サラ・ミンガルド。リナルド・アレッサンドリーニ「イタリア協奏曲」。ナイーブ/Opus111 OP30492。 2010 🎼
ヴィヴァルディ。アテナイデ・プルケリア：ギルメット・ローレンス。フェデリコ・マリア・サルデッリ、Modo Antiquo。 Naïve/Opus111 ヴィヴァルディ盤 OP30438。 2007 🎼
ヴィヴァルディ。バヤゼット・アステリア：マリヤナ・ミヤノビッチ。ファビオ・ビオンディ、エウロパ・ガランテ。ヴァージン VCDW 545676-2。 2005 🎼
ヴィヴァルディ。ウティカ・マルツィアのカトーネ：リリアナ・ファラオン。ジャン＝クロード・マルゴワール。ラ・グランド・エキュリーとラ・シャンブル・デュ・ロワ。ダイナミック 403/1-2。 2002 🎼
ヴィヴァルディ。ウティカ・マルツィアのカトーネ：ソニア・プリナ。アラン・カーティス、イル・コンプレッソ・バロッコ。ナイーブOP30545。 2013 🎼
ヴィヴァルディ。テンピのドリラ。ユーダミア：コンスエロ・カローリ。ジルベール・ベッジーナ、アンサンブル・バロック・ド・ニース。ピエール・ヴェラニー PV794092。 1994 🎼
ヴィヴァルディ。テンペのドリラ。ユーダミア：ソニア・プリナ。ディエゴ・ファソリス、私はバロキスティ。 Opus111/ナイーブ。 OP30560。 2017年🎼
ヴィヴァルディ。ファルナス・タミリ：ルクサンドラ・ドノセ。ディエゴ・ファソリス、私はバロキスティ。ヴァージンクラシックス 2011 🎼
ヴィヴァルディ。ファルナス・タミリ：サラ・ミンガルド。ジョルディ・サヴァル、ル・コンサート・デ・ナシオン。 Opus111/ナイーブ。 OP30471。 2009年

🎼

ヴィヴァルディ。グリセルダグリセルダ：マリー＝ニコール・ルミュー。ジャン＝クリストフ・スピノージ、アンサンブル・マテウス。 Opus111/ナイーブOP30419。 2006 🎼
ヴィヴァルディ。グリゼルダ グリゼルダ：ケイトリン・ハルカップ、エリン・ヘリヤード、アンティポデス管弦楽団。ピンチガット・ライブ PG002。2011年🎼
ヴィヴァルディ。グリゼルダ グリゼルダ：マリオン・ニューマン。ケヴィン・マロン、アラディア・アンサンブル。ナクソス 8.660211-13。2008 🎼
ヴィヴァルディ。モテズマ・ミトレナ：マリヤナ・ミヤノビッチ。アラン・カーティス、イル・コンプレッソ・バロッコ。 DG-アーカイブ 477 599–6。 2006 🎼
ヴィヴァルディ。オーランド・フリオーソ。アルシナ：ジェニファー・ラーモア。ジャン＝クリストフ・スピノージ、アンサンブル・マテウス。 Opus111/ナイーブOP30393。 2004 🎼
ヴィヴァルディ。オーランド・フリオーソ。アルチーナ：マリーナ・デ・リソ。フェデリコ・マリア・サルデリ、Modo Antiquo。 CPO 777095-2。 2008 🎼
ヴィヴァルディ。ロズミラ・ロズミラ：マリアンナ・ピッツォラート。ジルベール・ベッジーナ、アンサンブル・バロック・ド・ニース。ダイナミックCDS437/1-3。 2003 🎼
『不幸で幸運なニンフ』。このパスティッチョは、ヴィヴァルディの『真実の地』から多くのアリアを再利用している可能性が高い。これはジロのオペラデビュー作となった。フレデリック・デラメアは、ナイーブ/Opus 111の『真実の地』の録音（OP 30365、2003年）のライナーノーツで、この作品にはヴィヴァルディの「刻印がある」と書いている。^{[ 57 ]}

注記

1 2 3 4 5 6 7 8 9ローラ、フランチェスコ (2019)。「テッシエリ、アンナ・マッダレーナ、デッタ・ラ・ジロ、ジロ・オ・ジロー」。Dizionario Biografico degli Italiani。 Vol. 95.
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↑短いクリップ
↑予告編
↑ Harmonies.html?id=VeKSZCfM-iAC 抽出物
↑抜粋
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さらに読む

サラ・ブルース・ケリー著『ヴィヴァルディのミューズ』、ベル・カント・プレス、2011年、 ISBN 978-0-9836304-0-1
サラ・ブルース・ケリー著『赤い司祭のアンニーナ』、ベル・カント・プレス、2009年、 ISBN 978-0-578-02565-0
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トレッカーニ百科事典
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BBC4 – ヴィヴァルディの女性たち

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[:5-4] "Quell'usignolo" .

[5] 「Eventi – アンナ・ジロ」 .コラゴ。

[FOOTNOTEHeller199754-6] ヘラー 1997、p. 54。

[7] アシュリー、ティム (2016)。「ジュディタ・トリウンファンスのレビュー – マグダレナ・コジェナはこれ以上素晴らしいことを成し遂げていない」。ガーディアン・ニュース＆メディア・リミテッド。

[:10-8] 1 2ホワイト、ミッキー (2004)。「ヴィヴァルディの時代のピエタ」。ヴィヴァルディの女性たち、スコラ・ピエタティス・アントニオ・ヴィヴァルディ。

[:7-9] 1 2 3ホッペ、ベルント (2017)。「アンナ・ジロの勝利」。オペララウンジ。

[10] 「アンナ・ジロ – イタリアの歌手」 .ブリタニカ百科事典。

[:8-11] 1 2 3 4ボレル、ヴィンセント (2007)。「Der Stunde der Anna Girò」（ Naïve/Opus 111 OP 3060のDorilla in Tempeのレビュー（CDブックレット））。

[:6-12] 1 2 3 4スーザン・オーランド (2008) 「聖人か罪人か？ヴィヴァルディの性生活については噂が飛び交っていたが、真実は不明瞭だ。スーザン・オーランドが語る興味深い人物像」ガーディアン紙。

[13] 「La figlia, lo sposo」

[14] "La ninfa infelice e fortunata, melodramma pastorale da rappresentarsi nel Teatro Dolfin in Treviso con l'occasione della Fiera dell'anno 1723. Consacrata a ... ilsignor Bortolo Mora" .インターネット文化。

[15] 「ラオディケ – 音楽ごとのドラマ」。コラゴ。

[:2-16] 1 2 「Il nemico amante : Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro Giustiniano di S. Moisè l'anno 1724 : dedicato all'illustrissimosignor Gio. Battista Fagia bresciano」。米国議会図書館。

[17] "Agide re Sparta : dramma per musica、ヴェネチア、Teatro Giustiniani di San Moisè、1725"。米国議会図書館。

[18] "Li sdegni cangiati in amore : dramma : da rappresentarsi nel Teatro Giustiniano di S. Moisè, il carnevale dell'anno MDCCXXV [ ie 1725 ] : dedicato a Sua Altezza Sereniss. il Sig. D. Alderano Cibo Malaspina, duca del sacro romano impero, e diマッサプリンシペディカッラーラ、ドゥカディフェレンティッロ、シニョーレディパドゥラベネヴェンターナ、&c .米国議会図書館。

[19] "Medea e Giasone : Drama per musica : da rappresentarsi nel Teatro di Sant'Angelo nel carnovale dell'anno 1726" .米国議会図書館。

[20] "Il Tamerlano, Drama, da rappresentarsi nel Regio Ducal Teatro di Milano in occicee di celebrarsi il giorno natalizio della Cesarea Cattolica maestà di Elisabetta Cristina imperadrice, Regina delle Spagne etc.etc." .インターネット文化。

[21] "Rosilena, ed Oronta : Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Sant'Angelo nel carnovale dell'anno 1728 : dedicata a Sua Eccellenza ilsignor Leopoldo del Sacro Roman Impero conte di Paar" .米国議会図書館。

[22] ロシレナとオロンタ、RV 730 ：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜

[23] "Gl'odj delusi dal Sangue : Drama per musica : da rappresentarsi nel Teatro di S. Angelo nella Fine del carnovale 1728"。米国議会図書館。

[:1-24] 1 2 「テオドリコ: ドラマパームジカダラッププレゼンタルシネルテアトロフォルマリアーリ秋のデッランノ MDCCXXVIII [ ie 1728 ] : 献呈されたアッラノービルドンナラシニョーラコンテッサヴィットリアカプラーラ」米国議会図書館。

[25] "Catone in Utica、drama [ sic ] per musica da rappresentarsi in Firenze nel Teatro di via della Pergola nel Carnovale dell'anno 1729. Sotto la protezione dell'Altezza Reale del Serenissimo Gio: Gastone I. Gran Duca di Toscana"。インターネット文化。

[26] 「ウティカのカトーネ：音楽による悲劇」。米国議会図書館。

[:3-27] 1 2 「エツィオ、1730 年ミラノのカルノヴァーレ地方公爵家音楽劇、ヴィリコフィリッポロレンツォコンテディダウンの劇を捧げる」。インターネット文化。

[28] "Semiramid riconosciuta, Drama per musica da rappresentarsi nel Regio Ducal Teatro di Milano nel carnovale dell'anno 1730, dedicato a sua eccellenza lasignora Maria Barbora contessa di Daun ... moglie di SE ilsignor Wirico Filippo Lorenzo conte di Daun" (PDF)。インターネット文化。

[29] "ダリサ: 音楽ごとのドラマ: ラッププレゼンタルシネルテアトログリマーニディ S. サムエレネッラフィエラデッラセンシオーネデッランノ MDCCXXX [つまり 1730 ] " .米国議会図書館。

[30] 「ポロ – 音楽ごとのドラマ」 .コラゴ。

[31] "Lucio Papirio dittatore, dramma per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro dell'accademia Filarmonica nel carnevale dell'anno 1734 dedicato a s. eccellenza ilsignor Carlo Pisani ..." Internet Culturee。

[32] "Lucio Papirio dittatore : dramma per musica da rappresentarsi nel nuovo Ducal Teatro di Parma la primavera dell'anno MDCCXXIX [ ie 1729 ] : dedicato all'altezza serenissima di Antonio I. duca di Parma, Piacenza, e Castro &c" .米国議会図書館。

[33] "L'Adelaide, dramma per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro dell'Accademia Filarmonica nel carnovale dell'anno 1735. Dedicato a sua eccellenza ilsignor Antonio Grimani ..." Internet Culturee。

[34] タトル、レイモンド (2007)。「CD レビュー – アントニオ・ヴィヴァルディ:グリゼルダ、RV 718 (Naïve 30419)」。Classical Net。

[35] ホールデン、アマンダ(2001). 『ニュー・ペンギン・オペラ・ガイド』ニューヨーク：ペンギン・パットナム。p. 1018。

[36] 「ヴィヴァルディ：グリゼルダ[オペラ]ナクソス 8.660211-13」（PDF）。ナクソス・レコード。2008年。

[37] 「チェーザレ・イン・エジット、オペラ・リリカ」。コラゴ。

[38] "Il Demetrio, dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Bonacossi a Santo Stefano nel carnevale dell'anno 1737. Dedicato al ... principe il sig. Cardinale Agapito Mosca" .インターネット文化。

[39] 「アントニオ・ヴィヴァルディの台本」 .イタリアオペラ.org。

[40] "Rosmira : dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro di S. Angelo il carnovale 1738 : dedicato al altezza serenissima di Federico margravio di Brandemburgo, Culumbach Bagreuth ... &c" .米国議会図書館。

[:4-41] 1 2 「ペルシアのシロエ、ミュージカルデルサインによるドラマ、SMCC da rappresentarsi nel nobilissimo のピエトロメタスタシオの詩人、アンコーナのフェニーチェ劇場 1738 年、すべての病気を献呈、R.mo シニョーレ、モンシニョールニッコロセラ、パトリツィオジェノヴェーゼ ...」インターネット文化。

[42] "Atta [ lo ] re di Bitinia : フェラーラネルテアトロボナコッシダ S. ステファノイルカルノヴァーレデランノ 1739 のドラマパーミュージックダラッププレゼンタルシ"。米国議会図書館。

[43] 「チロ・リコノシウト – 匿名」 .コラゴ。

[44] 「ロスミラ、オペラ・リリカ」。コラゴ。

[45] "Ezio : 1743 年、グリマーニ劇場、サンサムエレ劇場での音楽劇のドラマ"。米国議会図書館。

[46] "Ricimero, dramma per musica. Da rappresentarsi nel Regio-Ducal Teatro di Milano nel carnovale dell'anno 1745. Dedicato a sua altezza ilsignor Giorgio Cristiano del Sacro Romano Impero principe di Lobkowitz ..." Internet Culturee。

[47] "L'Ipolito : dramma per musica : da rappresentarsi nel Regio-Ducal Teatro di Milano nel carnovale dell'anno 1745 : dedicato a Sua Altezza ilsignor Giorgio Cristiano del sacro romano impero principe di Lobkowitz, duca di Sagan ec" .米国議会図書館。

[48] "アキレ・イン・シロ: ドラマ・パー・ムジカ・ダ・ラッププレゼンタルシ・ネル・テアトロ・グリマーニ・ア・S: サムエレ・ペル・ラ・フィエラ・デッラ・アセンス: 1747 年"。米国議会図書館。

[49] 「ヘンデルのカストラート - セネシーノとカレスティーニ」。プラネット・ヒューギル - クラシック音楽の世界。2002年。

[50] フォルメンティーニ、ウバルド (1934)。「マッサエカッラーラ、ドゥカトディ」。トレッカーニ、イタリア百科事典。

[51] Walter Kolneder (1982). Antonio Vivaldi: Documents of his life and works . Amsterdam, Wilhelmshaven, Locarno: Heinrichshofen's Verlag. p. 180.

[52] ヘラー、カール（1997）。アントニオ・ヴィヴァルディ：ヴェネツィアの赤い司祭。ハル・レナード社。ISBN 978-1-57467-015-8。

[53] 短いクリップ

[54] 予告編

[55] Harmonies.html?id=VeKSZCfM-iAC 抽出物

[56] 抜粋

[57] 「アントニオ・ヴィヴァルディのオペラ – おすすめの録音」。NewOlde 。

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