パドヴァ解剖劇場

パドヴァ解剖劇場
パドヴァ解剖劇場
パドヴァ解剖学劇場
一般情報
タイプ	劇場
建築様式	16世紀
位置	パラッツォデルボ
住所	Via VIII Febbraio, 2, 35122 パドヴァ PD
町または都市	パドヴァ
国	イタリア
座標	北緯45°24′25.7″ 東経11°52′37.8″ / 北緯45.407139° 東経11.877167° / 45.407139; 11.877167
現在の入居者	パドバ大学
開館	1595年1月; 429年前
技術的な詳細
材料	石と木
設計と建設
建築家	パオロ・サルピとダリオ・ヴァロタリ

北イタリアのパドヴァにある解剖学劇場は、世界初の常設解剖学劇場です。 ^[1]現在もパラッツォ・デル・ボに保存されているこの劇場は、^[2]パオロ・サルピ^[3]とダリオ・ヴァロターリ^[4]の計画に基づき、 1595年にアクアペンデンテのジローラモ・ファブリチによって開設されました。この劇場は、17世紀にヨーロッパの主要大学に建設された解剖学劇場のモデルとなり、すべてパドヴァの原型に基づいていました。^[5]これはパドヴァ大学の歴史における成功期の象徴であり、^{[6] 16世紀の}解剖学研究における最も重要な業績の1つと考えられています。

背景の歴史

基礎：パドヴァと解剖の伝統

「1222年、コモのジョヴァンニ・ルスカ氏、パドヴァの司教。この時期にボローニャの競技場がパドヴァに移され、クリスマスの日のミサの後に大地震が発生した。」^[7]

この引用は、パドヴァ大学の創立日として伝統的に認められている日付を証明している。^[8]

劇場建設のきっかけとなった出来事は、ピエトロ・ダバーノがパドヴァで記録に残る最初の検死を行った 13 世紀にまで遡ります。

ピエトロ・ダバーノ（1250年頃 - 1315年頃）は、医学、哲学、司法占星術の教師としてパリからパドヴァに招かれた。コンスタンティノープルでの初期の研究により、彼はガレノスの著作の一部をギリシャ語からラテン語に翻訳することができた。彼の仕事のおかげで、スタディウムの名声はイタリア中に急速に広まった。^[9]

パドヴァでは13世紀後半から解剖の習慣が確立されていたことは注目に値する。実際、聖アントニウスが籠の中に強欲な男の心臓を見つけたという伝説が伝わっており、その心臓は科学的に描写されており、死体を直接観察することがすでに不可欠と考えられていたことがわかる。^[10]

15世紀、パドヴァ大学には他の大学と同様に、理論医学、実用医学、外科学の3つの基本的な医学科がありました。外科学の教師は解剖学の実演では切歯の役割を担うことが期待されていましたが、解剖学の教授が正式に任命されたのは16世紀後半になってからでした。^[11]

ヨーロッパ初の公開解剖

1404年、ウィーン滞在中に、ガレアッツォ・ディ・サンタ・ソフィアは、初めて厳粛な公開解剖を実施した。彼がこの解剖を初めて見て実行したのは、明らかにパドヴァであった。

偉大なヴェサリウス学者モーリッツ・ロスは次のように述べています。

「ウィーンで最初に解剖が行われたのがパドヴァの教授だったと考えると、15世紀にはパドヴァはボローニャを追い越したわけではないにしても、少なくともボローニャのレベルに達していたという印象を受ける。」^[12]

アレッサンドロ・ベネデッティと仮設劇場

転機はイタリアの解剖学者アレッサンドロ・ベネデッティの貢献によってもたらされた。1514年、彼の主要著作『人体解剖学』がパリで再版された。これにより、ベネデッティ自身が使用し支援した臨時の木造解剖室の建設と組織に関する彼の指示が広まった。彼によると、解剖学は医学をより実証可能な科学にすることができるはずだった。実際、直接的な観察は理論的研究よりもさらに重要になってきていた。^[13]

ヴェサリウスから解剖学劇場まで

この刺激的な雰囲気の中で、フランドルの解剖学者アンドレアス・ヴェサリウスがパドヴァ（1537-1538年）にやって来て、『人体製作論』七巻を著し、医学に実証的手法を導入した。これは、直接的な観察と理論の検証に基づいた解剖学の学習への積極的な関与を意味し、これ以降、学生たちは本を読むだけでなく、対象に物理的に近づくことが習慣となった。^[14]

ヴェサリウスが外科部長となった1530年代後半以降、仮設の木造解剖室で、犯罪者の死体だけでなく、猿や犬の解剖も行われた。^[15]さらに、ヴェサリウスはティツィアーノの弟子と共同で作成した最初の『解剖図』を出版した。こうして、すでに述べた『人体製作論』は、解剖された死体の詳細な描写で文章が充実し、真の芸術作品となった。^[16]先ほど述べた古代の伝統に従えば、最初の常設解剖室がパドヴァに建てられたのはほぼ自然なことのように思える。

また、その構築は、パドヴァ大学で50年間外科と解剖学の教授を務めたイタリアの生理学者ファブリチ・ダックアペンデンテと関連していることも指摘しておく必要がある。ファブリチウスは、ベネデッティやヴェサリウスなどの前任者たちと連続して、解剖学を研究する上で効果的な手段として、解剖学への実践的なアプローチを強く支持した。^[5]

建築と主な改修

劇場の建築は漏斗を彷彿とさせます。円筒の中に逆円錐が挿入されており、階段状に配置されて学生を迎え入れます。^[17]

1739年、シャルル・ド・ブロスは劇場が

「井戸として建てられ、最大 500 人の生徒が座って授業を受けることができました。」

この井戸のアイデアは、おそらくは狭すぎた^{[説明が必要]}が、1827年に再び採用され、別のアーカイブ文書では、医学生と外科生の授業を分けるべきだったと示唆された。^[18]

19世紀

当初、劇場は2階建てで、入り口はオープンギャラリーだった1階にありました。1822年、最初の改修工事として、新しい部屋の建設と新しい設備の導入が行われました。^[19]同じ時期に、日光が部屋に入るように5メートルの天窓のある別の屋根の建設も改修工事に含まれていました。以前は、階段が多数あり日光が遮られていたため、壁にある8つの窓から劇場が明るくなることはなかったのです。

さらに、1841年に大学長は死体の保管場所の改善を要求し、1年以内にその場所は骨を保管するための木製のテラスに改造されました。その後数年間、フランチェスコ・コルテーゼ教授は、床の上げ下げ、手すりの白塗り、簡単な昇降機構を備えた新しい机の設置などの小さな変更を記録しました。^[20]

1845年、修理が必要な基本的な細部が残っていた。それは基本的に換気に関するもので、明らかに死体の存在と関係があり、死体の臭いで空気が呼吸できないほどだった。これについて、大学長は気温の状況についても次のように書いている。「太陽の光が劇場を熱くし、滞在が不可能なほどだった」。風のため、「屋根から大量の雨が降った」。^[21] 1848年2月13日が工事の公式終了日であった。

1872年、医学校が聖マティア修道院に移管されたため、劇場は機能を失った。この状況で、劇場の外観も一部変更された。例えば、安全上の理由から屋根が取り壊され、天窓のない状態で再建されたため、授業にはもはや役に立たなくなった。^[22]

20世紀

20世紀初頭から、劇場の再編の可能性に関する問題は学術的な議論で盛んに取り上げられてきた。さまざまな計画が提案されたが、現在の計画は建築家ファジュオーリとエンジニアのロンカによって実行された。さらに、建築家ジョ・ポンティが内部の再設計を担当し、建物に現在の外観を与えたことは強調しておく必要がある。^[23]

最後に、劇場が本来の機能を踏まえて、オリジナルの漏斗型の形状を維持していることは注目に値します。

価値と象徴

解剖室が導入された後も、18世紀まで解剖は教授の自宅や学生の自宅で行われていたことが知られている。これは、最先端の機器の必要性よりも学生の増加が解剖室の建設につながったことを示している。^[24]

解剖学の授業は大学にとって誇りだった。本物の解剖を観察し体験できることは学生たちを大いに喜ばせた。彼らはメモを取ることはできず、ただ見て学ぶことしかできなかった。典型的な漏斗の形は、人体について学ぶ手段としての実践的な経験を提供する機能を持っていた。その形は、学生の視線を人体解剖学の最も深い側面に向けるようである。^[25]さらに、興味深いのは、劇場では椅子に座る人が学生たちより下、近くで作業しており、彼らの上に迫りくる机の上ではなかったことである。^[26]

さらに、解剖学の授業は医学の勉強における唯一の実習形式であり、劇場はそれを本物の儀式のように見せた。^{[27]劇場は数字の7とも関連している。その7つの輪は、エンパイアウムの7つの空、または}ダンテの神曲の地獄の7つの穴に結び付けられる。^[28]

注記

^ セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 21.
^ 「パドヴァ大学の解剖学劇場」venetoinside.com。2022年2月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年12月14日閲覧。
^ リッパ・ボナティ、1988–90、145–168 ページ。
^ セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 77.
^ ab Del Negro & Ongaro 2003、p. 169.
^ “テアトロ・アナトミコ”.パドヴァ大学。 2012年5月31日。2022年3月26日のオリジナルからアーカイブ。2017 年12 月 12 日に取得。
^ アルナルディ 1977年。
^ デル・ネグロ＆オンガロ、2003、p. 11.
^ Del Negro & Ongaro 2003、153–154 ページ。
^ デル・ネグロ＆オンガロ、2003、p. 154.
^ Del Negro & Ongaro 2003、156–158 ページ。
^ デル・ネグロ＆オンガロ、2003、p. 158.
^ Semenzato、Dal Piaz & Rippa Bonati 1994、15–17 ページ。
^ Del Negro & Ongaro 2003、164–168 ページ。
^ セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 43.
^ Semenzato、Dal Piaz & Rippa Bonati 1994、43–44 ページ。
^ セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 85.
^ Semenzato、Dal Piaz & Rippa Bonati 1994、pp. 86–87。
^ セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 87.
^ セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 92.
^ セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 94.
^ セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 97.
^ Semenzato、Dal Piaz & Rippa Bonati 1994、pp. 100–101。
^ Semenzato、Dal Piaz & Rippa Bonati 1994、66–67 ページ。
^ Semenzato、Dal Piaz & Rippa Bonati 1994、pp. 122–125。
^ セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 119.
^ セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 121.
^ Semenzato、Dal Piaz & Rippa Bonati 1994、pp. 123–124。

参考文献

アルナルディ、ジローラモ (1977)。パドヴァのオリジナルスタジオ。 Vol. 15. パドヴァ：イル・ムリーノ。 388–431ページ。
デル・ネグロ、ピエロ。オンガロ、ジュゼッペ (2003)。パドヴァ大学、8世紀の歴史。パドヴァ：シグナム・パドヴァ・エディトリス。 11–12、153–193ページ。
リッパ・ボナティ、マウリツィオ (1988)。Le Tradzioni Relative Al Teatro Anatomico Dell'Università Di Padova。 Vol. 35～36。パドヴァ: パドヴァ大学医学研究所。 145–168ページ。
セメンザト、カミーロ。ダル・ピアズ、ヴィットリオ。リッパ・ボナティ、マウリツィオ (1994)。Il teatro anomico、Storia e Restauri。パドヴァ: パドヴァ大学に従って Invicta Limena (PD) をオフセットします。
「テアトロ・アナトミコ」。パドヴァ大学。 2012 年 5 月 31 日。2017 年12 月 12 日に取得。
「パドヴァ大学の解剖学劇場」www.venetoinside.com 。 2017年12月14日閲覧。

外部リンク

パドヴァの解剖学劇場 su Himetop、医学史地形データベース、himetop.wikidot.com

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati199421-1] セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 21.

[2] 「パドヴァ大学の解剖学劇場」venetoinside.com。2022年2月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年12月14日閲覧。

[FOOTNOTERippa_Bonati1988–90145–168-3] リッパ・ボナティ、1988–90、145–168 ページ。

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati199477-4] セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 77.

[FOOTNOTEDel_NegroOngaro2003169-5] Del Negro & Ongaro 2003、p. 169.

[6] “テアトロ・アナトミコ”.パドヴァ大学。 2012年5月31日。2022年3月26日のオリジナルからアーカイブ。2017 年12 月 12 日に取得。

[FOOTNOTEArnaldi1977-7] アルナルディ 1977年。

[FOOTNOTEDel_NegroOngaro200311-8] デル・ネグロ＆オンガロ、2003、p. 11.

[FOOTNOTEDel_NegroOngaro2003153–154-9] Del Negro & Ongaro 2003、153–154 ページ。

[FOOTNOTEDel_NegroOngaro2003154-10] デル・ネグロ＆オンガロ、2003、p. 154.

[FOOTNOTEDel_NegroOngaro2003156–158-11] Del Negro & Ongaro 2003、156–158 ページ。

[FOOTNOTEDel_NegroOngaro2003158-12] デル・ネグロ＆オンガロ、2003、p. 158.

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati199415–17-13] Semenzato、Dal Piaz & Rippa Bonati 1994、15–17 ページ。

[FOOTNOTEDel_NegroOngaro2003164–168-14] Del Negro & Ongaro 2003、164–168 ページ。

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati199443-15] セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 43.

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati199443–44-16] Semenzato、Dal Piaz & Rippa Bonati 1994、43–44 ページ。

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati199485-17] セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 85.

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati199486–87-18] Semenzato、Dal Piaz & Rippa Bonati 1994、pp. 86–87。

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati199487-19] セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 87.

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati199492-20] セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 92.

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati199494-21] セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 94.

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati199497-22] セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 97.

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati1994100–101-23] Semenzato、Dal Piaz & Rippa Bonati 1994、pp. 100–101。

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati199466–67-24] Semenzato、Dal Piaz & Rippa Bonati 1994、66–67 ページ。

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati1994122–125-25] Semenzato、Dal Piaz & Rippa Bonati 1994、pp. 122–125。

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati1994119-26] セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 119.

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati1994121-27] セメンザト、ダル・ピアズ、リッパ・ボナティ、1994年、p. 121.

[FOOTNOTESemenzatoDal_PiazRippa_Bonati1994123–124-28] Semenzato、Dal Piaz & Rippa Bonati 1994、pp. 123–124。