第二次世界大戦中のアメリカの音楽

第二次世界大戦中のアメリカ音楽は、 1930年代後半（大恐慌の終わり）から1940年代半ば（第二次世界大戦の終わりまで）にかけて 楽しまれたポピュラー音楽であると考えられていました

1940年までに、アメリカの家庭の80%がラジオを所有するようになり^[1]、アメリカの音楽が民間人にも兵士にもはるかに身近なものとなった。ラジオはアメリカ人の士気を高めるために使われたが、アメリカ政府は敵のエージェントがラジオ局で曲のリクエストを通じて暗号化されたメッセージを送信するのではないかと恐れ、ラジオチャンネルを検閲した^{[2] 。}

第一次世界大戦の歌の多くとは異なり、第二次世界大戦の歌の多くはプロパガンダや士気、愛国心よりもロマンスや強さに焦点を当てていました。^[3]過度に愛国的または軍国主義的な歌は、大衆に拒否されることが多かったです。^[4]

当時の人気歌手には、フランク・シナトラ、エラ・フィッツジェラルド、アンドリュース・シスターズ、ビング・クロスビーなどがいた。^[5]戦時中の有名なラジオソングには、「ブギ・ウギ・ビューグル・ボーイ」、「シュー・シュー・ベイビー」、「アイム・メイキング・ビリーブ」、 「アイル・ビー・シーイング・ユー」、「アイル・ビー・ホーム・フォー・クリスマス」などがある。[ ^{1 ]}

枢軸国を揶揄する歌も人気があった。これらの歌には「日本人をナチスの膝元に叩き落とそう」「ヤンキー・ドゥードゥルは今やドゥードゥリンではない」「お前は最低な奴だ、ミスター・ジャップ」、そしてスパイク・ジョーンズが録音し人気を博したオリバー・ウォレスの歌「総統の顔」などがあり、この歌は1943年にウォルト・ディズニーのアニメで架空のキャラクター、ドナルド・ダックを主人公にした作品の題材となった。^[4]枢軸国を標的とした歌の注目すべき傾向は、ヨーロッパに向けた歌では、民間人ではなくヒトラーとナチスに焦点を当てていたことである。一方、太平洋に向けた歌では、真珠湾攻撃後の露骨な人種差別、憎悪、怒り、復讐心が表現されていた。^[7]

スウィング音楽は戦時中のラジオ音楽の顕著な例である。ナチスドイツでさえ、ヒトラーが「退廃的な西洋音楽」に反対していたにもかかわらず、いくつかのスウィング音楽バンドを派遣した。^[8]第二次世界大戦の終結後、この音楽はエスカレートし、ソ連の脅威（ヨシフ・スターリン）がナチの脅威（アドルフ・ヒトラー）に取って代わった後、冷戦のパラノイアによりこの種の音楽は無関係になった。ローレンス・ウェルクは後にローレンス・ウェルク・ショーでこの種の音楽を演奏した。ジャズ音楽はまた、第二次世界大戦の実際の戦闘と並行して激化した「文化戦争」の一部となった。^[1]アフリカ系アメリカ人の音楽にルーツを持つジャズは、ナチス政権によって「非人間的な音楽」と宣言され、占領下のヨーロッパ全体で禁止された。^[1]フランスのパリの地元ミュージシャンは、ナチスのジャズ音楽禁止の抜け穴として、英語ではなくフランス語でジャズ音楽を演奏することを選択した。^{[1]反抗的なドイツの子供たちは秘密の場所に集まり、}ゲシュタポの背後で連合国の音楽放送局を聴いてジャズ音楽を聴いていた。 ^[1]この世代のドイツの子供たちはジャズ音楽を「戦う価値のある宗教」 と見なしていた。 ^[1]

• ベル、デイビッド・H. ; カーネリア、クレイグ ; ターケル、スタッズ。『ザ・グッド・ウォー：第二次世界大戦のミュージカル・コラージュ』ニューヨーク：シアトリカル・ライツ、[2008] 。OCLC  399720803。
• ブルームフィールド、ゲイリー L. ; シェイン、ステイシー L. ; デイビッドソン、アーレン C. 『義務、名誉、拍手：第二次世界大戦におけるアメリカのエンターテイナー』 ギルフォード、コネチカット州：ライオンズ プレス、2004 年。ISBN 1-59228-550-3。OCLC 57168649  。 
• ボールデン、トーニャ。『テイクオフ！：第二次世界大戦中のアメリカのガールズバンド 』。ニューヨーク：ノップフ社、2007年。ISBN 0-375-82797-8。OCLC 70836679。 
• ブレイバーマン、ジョーダン。『帰郷を早める：アメリカ人はいかにしてメディアを通じて第二次世界大戦を戦ったか』メリーランド州ランハム：マディソンブックス、1996年。ISBN 1-56833-047-2。OCLC  32591261。 
• シメント、ジェームズ、ラッセル、タデウス。 『ホームフロント百科事典：第一次世界大戦と第二次世界大戦における米国、英国、カナダ』。カリフォルニア州サンタバーバラ：ABC-CLIO、2007年。ISBN 1-57607-875-2。OCLC  80728071。 
• エレンバーグ、ルイスA.、ハーシュ、スーザン E. 『アメリカ文化における戦争：第二次世界大戦中の社会と意識』シカゴ：シカゴ大学出版局、1996年。ISBN 0-226-21511-3。OCLC  32894116。 
• ファウザー、アンネグレット。戦争の音：第二次世界大戦中の米国の音楽。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、[2013]。ISBN 0-19-994803-8。OCLC 819383019  。 
• ハイド、ロバート、ギルマン、ジョン。 『ホームフロントアメリカ：第二次世界大戦時代の大衆文化』サンフランシスコ：クロニクルブックス、1995年。ISBN 0-8118-0927-7。OCLC 31207708  。 
• ジョーンズ、ジョン・ブッシュ。戦争で歌われた歌：ポピュラー音楽と国内戦線、1939-1945年。マサチューセッツ州ウォルサム：ブランダイス大学出版局、2006年。ISBN 1-58465-443-0。OCLC 69028073  。 
• クルメル、ドナルド・ウィリアム。アメリカ音楽史資料：植民地時代から第二次世界大戦までの資料目録。アーバナ：イリノイ大学出版局、1981年。ISBN 0-252-00828-6。OCLC 6304409  。 
• リー、ヴェラ。アメリカのポピュラー音楽の白黒：奴隷制から第二次世界大戦まで。ロチェスター、バーモント州：シェンクマンブックス、2007年。ISBN 0-87047-077-9。OCLC 78774666  。 
• Recorded Anthology of American Music, Inc.主を讃え、弾薬を渡せ: 第一次世界大戦と第二次世界大戦の歌。Recorded Anthology of American Music、1977年。OCLC  221633326。
• ルート、ディーン L.時を超えた声：音楽を通じたアメリカの歴史。[ピッツバーグ]：アメリカ音楽センター、ピッツバーグ大学、2004年。OCLC  71030740。
• スフォルツァ、ジョン。『スウィング・イット！：アンドリュース・シスターズ物語』  。ケンタッキー州レキシントン：ケンタッキー大学出版局、2000年。ISBN 0-8131-2136-1。OCLC 40755241。 
• サリバン、ジル・M. 『姉妹のバンド：第二次世界大戦中の米国の女性軍楽隊』メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス、2011年。ISBN 0-8108-8162-4。OCLC 720635040  。 
• ヤング、ウィリアム H. ; ヤング、ナンシー K. 『第二次世界大戦時代の音楽』ウェストポート、コネチカット州：グリーンウッド プレス、2008 年。ISBN 0-313-08427-0 。OCLC 232574299  。 
• ヤング、ウィリアム; ヤング、ナンシー K. 『第二次世界大戦とアメリカにおける戦後：歴史と文化の百科事典』 サンタバーバラ、カリフォルニア州：ABC-CLIO、2010年。ISBN 0-313-35653 -X。OCLC 720585980  。 

ウィンクラー、シェルドン。『第二次世界大戦の音楽：戦争歌とその物語』メリアム・プレス、フーシック・フォールズ、ニューヨーク、第 3 版、ISBN 978-0-359-64779-8。  

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