アメリカのラファエル前派

アメリカのラファエル前派

ウィリアム・トロスト・リチャーズ、『草原の夕日』、1861年、キャンバスに油彩
活動年数	1857年頃 –1867年[1] : 44
位置	アメリカ合衆国
主要人物	トーマス・チャールズ・ファーラー、ウィリアム・ジェームズ・スティルマン
影響	ジョン・ラスキン、ウィリアム・ヘンリー・ハント、ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ、トーマス・コール

アメリカ・ラファエル前派は、 19世紀半ばのアメリカ合衆国の風景画家たちの運動である。ラファエル前派とのつながりと、ジョン・ラスキンがメンバーに与えた影響からその名が付けられた。画家のトーマス・チャールズ・ファラーがこの運動を率い、メンバーの多くは奴隷制度廃止運動に積極的に取り組んでいた。彼らの共同活動は短命で、運動は1870年までにほぼ解散した。

アメリカのラファエル前派は鮮やかで写実的なスタイルを採用し、イギリスのラファエル前派とは異なり、具象画を避けて風景画や静物画を好んだ。アメリカのラファエル前派は1860年代に静物画や自然を背景にした絵画を推進した。^{[2] : 96}

イギリスの美術評論家ジョン・ラスキンがアメリカの美術に与えた影響は、1843年に最初の著書『近代の画家たち』を出版したことに始まる。ラスキンが強調した戸外制作と実物からの絵画制作は、アメリカの超越主義の理想と共鳴した。^{[3] [1] : 44} 『近代の画家たち』は、ラルフ・ワルド・エマーソンやチャールズ・エリオット・ノートンなどの画家や評論家に広く読まれた。^{[3] [4]芸術家の}ワージントン・ウィットリッジによると、『近代の画家たち』は「あらゆる風景画家の手に渡っていた」という。^{[5] : 151}ウィリアム・ジェームズ・スティルマンが1855年に初めて発行した『クレヨン』 [ ^{2] : 82}などの小規模な展覧会雑誌^{[6] : 351}は、ラファエル前派の芸術を普及させた。

イギリス旅行の後、スティルマンはブルックリンのヘンリー・カーク・ブラウンの家で集まった芸術家のグループに参加した。彼らはまとめて「アメリカのラファエル前派」と呼ばれた。^{[2] : 84}オーガスタス・ラクストンとウィリアム・マイケル・ロセッティのキュレーションによる、1857年にニューヨークで開催されたアメリカによるイギリス美術展では、ラファエル前派の芸術の理想がさらに広まり、^{[2] : 85}ラスキン自身の「アルプスの断片」などの作品が発表された。^[3]

1860年に画家のトーマス・チャールズ・ファラーがイギリスからアメリカに移住すると、この運動に新たな息吹が吹き込まれた。ファラー自身もロンドンのワーキング・メンズ・カレッジでラスキンのもとで学んだ人物だった。^{[2] :  89} 1863年1月27日、彼と6人の友人は芸術における真実の促進のための協会を設立した。^{[6] : 352} クレヨンが廃刊になったため、協会は月刊誌「ニュー・パス」を創刊し、 1863年5月から1865年12月まで発行された。^{[2] : 90}

絵画から建築までを網羅した『ザ・ニュー・パス』は、エラスタス・ダウ・パーマーのような芸術家に対する批判的なエッセイを頻繁に掲載し、概してラファエル前派やラスキンが好んだ詳細で「真実の」作品を支持した。^{[6] :  353}建築・美術評論家のピーター・B・ワイトやラッセル・スタージスは、主要な寄稿者であった。^{[6] : 353}アメリカのラファエル前派の多くはハドソン・リバー派運動のメンバーであったが、彼らはその理想化された風景画を拒絶した。^{[7] :  6}辛辣で痛烈な批評で知られる『ザ・ニュー・パス』は、アルバート・ビアスタットのような画家が描いた風景画が米国の明白な運命の信念を支持していると批判した。^[8]

『ニュー・パス』が出版中止になった後、運動は1870年までに解散したが、^これは南北戦争の混乱も一因である。また、戸外での絵画制作の過酷な要求により、多くのアメリカのラファエル前派は異なるスタイルへと移行した。例えば、ウィリアム・トロスト・リチャーズは晩年、海洋画家となった。 ^{[7] : 14}

イギリスのプレラファエル派運動と同様に、アメリカのプレラファエル派も、自然の表現や主題に注意を払い、絵画の完成度とディテールのレベルが高いことを示しました。ウィリアム・スティルマンは、絵画の前景にスミレを描くのに3ヶ月を費やしたと伝えられています。^{[2] : 84–85}同様に、プレラファエル派は、アルバート・ビアスタットのような芸術家が絵画を制作する前に十分な下絵を描いていないと批判することが多かったです。彼らはビアスタットの『ロッキー山脈、ランダーズ・ピーク』を「この絵に芸術家が注いだ20倍の研究、つまり10年をかけて実際にスケッチした下絵で表された下絵では、これほど大きなキャンバスを埋め尽くそうとする正当性はなかっただろう」と非難しました。^[10]

この焦点から、このグループは「リアリスト」と呼ばれることもあり、アカデミックな芸術やニューヨーク国立デザインアカデミーへの反対を反映していた。^{[11] :  14}批評家のベイリー・トレラによると、全体的な効果は「科学的な視線にさらされた世界は、過剰な詳細を明らかにし、自然を装飾品に変えてしまう」というものだった。^{[3]時が経つにつれ、アメリカのラファエル前派は「想像力に欠ける」と批判され、ラスキンが}パセティック・フォールシーと呼んだ感情的芸術に対する反駁に固執しすぎていると批判された。^{[12] : 1235}

彼らはイギリスのラファエル前派の自然主義的な傾向を取り入れていたが、道徳的な場面や中世の舞台を作品に取り入れることはなかった。アメリカの芸術家たちは「素朴で形式張らない」風景画や静物画を描き、鳥の巣を描くことを好んだ。^{[9] [2] : 85,89  [13]}

• 「アメリカのラファエル前派：急進的リアリスト」NGA 。 2021年5月7日閲覧。
• ディカソン、デイヴィッド・ハワード（1953年）。『大胆な若者たち：アメリカのラファエル前派の物語』ブルーミントン：インディアナ大学出版局。
• ファーバー、リンダ・S.、ゲルツ、ウィリアム・H. (1985)。『新しい道：ラスキンとアメリカのラファエル前派』ブルックリン、ニューヨーク：ブルックリン美術館。ISBN 978-0-8052-0780-4。
• ファーバー、リンダ・S.（2019）。『アメリカのラファエル前派：急進的リアリスト』ニューヘブン：イェール大学出版局。ISBN 978-0-300-24252-2。

• 協会のジャーナル「The New Path」のアーカイブ