アルベルト・パシーニ

アルベルト・パシーニ
1870 年頃の肖像画、ティツィアーノ マルケセッリ著『Le strade di Parma』より [it]
生まれる	1826年9月3日 ブッセート、イタリア
死亡	1899年12月15日 カヴォレット
国籍	イタリア語
教育	パルマ美術アカデミー
知られている	画家、石版画家
動き	東洋学者

アルベルト・パシーニ（1826年9月3日 - 1899年12月15日）はイタリアの画家である。^[1]彼は後期ロマン主義のスタイルで東洋的な主題を描いたことで最もよく知られている。

パシーニはブッセートに生まれた。父親は地区の委員で、副知事のような役職だった。^[2] 1828年に父親が亡くなった後、母親と共にパルマに移り、17歳でパルマ美術アカデミーに入学した。風景画とデッサンを学んだ。パルマでは、アルベルトの叔父で画家で写本装飾画家のアントニオ・パシーニの援助を早くから受けた。アントニオ・パシーニは地元の貴族のために絵を描き、ジョヴァンニ・バッティスタ・ボドーニが設立した出版社と協力した。1852年までに、ピアチェンツァ、ルニジャーナ、パルマ周辺のさまざまな城を描いたリトグラフのデザイン30点のシリーズを発表した。彼は芸術家パオロ・トスキの目に留まり、トスキはパシーニにパリ行きを勧め、そこで彼は初めてバルビゾン派のピエール＝リュック＝シャルルとウジェーヌ・シセリの工房に参加した。^[3]

1853年、リトグラフ『夕べ』により、彼はパリのサロンに入会し、有名なテオドール・シャセリオーの工房に入ることができた。クリミア戦争の勃発により新たな機会が生まれ、1855年2月、この後者の画家が、ペルシアに向かうフランス全権公使ニコラ・ プロスペル・ブーレの随行員として、彼に代わってパシーニを同行するよう推薦した。パシーニは同行し、ペルシア北部とアルメニアを経由して、トレビゾンドの港に到着した。その後の旅で、彼はエジプト、紅海、アラビア、イスタンブール、ペルシアを訪れた。パシーニはこの旅で撮影した写真をもとに、東洋風の題材を扱った非常に詳細な絵画を数多く制作した。1867年10月、彼はフランス大使ブーレに呼び出され、再びイスタンブールへ向かった。彼は1876年にトルコに戻り、スルタン・アブドゥルアズィーズの依頼で4枚の絵画を制作した。翌年イスタンブールに戻ろうとしたが、彼のパトロンであったスルタンが亡くなった。

1865年、彼はカンヌでしばらく過ごし、リヴィエラの風景画を描いた。1870年の普仏戦争中にイタリアに戻り、トリノ周辺の丘陵地帯にあるカヴォレットに定住した。彼は故郷に近い場所への旅行を続け、ヴェネツィアを訪れ、1879年と1883年にはスペインに2度滞在した。^[4]彼は1899年12月15日にカヴォレットで亡くなった。

1862年、イスタンブールで、スルタン・アブドゥル・メジド率いるトルコ軍の勝利を描いたカンバスを描いた。パリでは『マロン派の村を攻撃するドゥルーズ派』、『イスファハン平原の鷹狩り』、『イスタンブールのバザール』、そしてパルマ美術館所蔵の『キャラバンの行進』を展示した。ヴェネツィアでは、サンティ・アポストリ橋、カスーの渡し船とマリン川、大運河、サン・トーマの渡し船、ジュデッカ川から見たヴェネツィア、グリマーニ宮、サン・セヴェロ川、サンタ・マリア・フォルモーザ川、レッゾニコ宮、フォスカリとバルビなどを描いた作品をはじめ 、街のヴェードゥーテを描き始めた 。また、『バザールの門』、『 シエラ・ネバダ山脈のパノラマ』も描いた。ポルタ・デル・ヴィーノ、アルハンブラ宮殿サラ・デッレ・ドゥ・ソレルのポルタ。インテルノ・デッロ・モスケア・デル・アルハンブラ;モスケア門、ヘネラリフェ宮殿。ヴェッキオ武器庫の門;コスタンティノーポリのモスケアの月曜市場広場。シリアのカヴァッリ・アル・パスコロ;コルティーレ ディ ウン ヴェッキオ ジョリー;ラ・センティネラ; Le Staffette (小アジアのモスクの入り口にいる不規則騎兵のグループ)。グラナダのライオンの中庭; Gruppo di case nel Rubatto Yesel Giani ;サンマルコファッチャータのUn'arcata。モリアニ宮殿の門;そしてラ・サルーテ。彼がフィレンツェのウフィツィ美術館に送った自画像は1888年のものである。

グベルナ​​ティスは、現代美術評論家のヴィルジリオ・コロンボの言葉を引用して自身の絵画について次のように述べている。^[5]

パシーニは、太陽の下で輝き、青い影を浴びる建築装飾品を忠実に再現しています。この点で彼は比類のない存在であり、小さなキャンバスに巨大な絵画を描くという並外れた創意工夫を見せています。指の高さほどの人物、立派な馬、豪華な装飾品をまとった厳格で思慮深い騎士、ダマスク織の武器、キオスク、市場、動物園、宝石で飾られた鞍、ターバン、織物、王女の娼婦、軍のキャンプ、ハーレムの親密な隠れ家、ギザギザの尖塔とミナレットのある都市の輪郭、平原の果てしない空間での狩りを描くのに、どのようなスキルがあるのでしょう。東洋のシーンは、通常の日没や燃えるような空を探す方法ではなく、絶妙に扱われています。雰囲気は細かく透明で、銀色のコート全体に広がっています...すべてが優雅で繊細です。

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  勇敢な争い、1859年
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  アラブ野営地、1866年
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  砂漠のキャラバン、1867年
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  イスタンブールの市場、1868年
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  ゴールデン ホーン、イスタンブール、c。 1876年
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  コンスタンティノープルの市場の日、1877年
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  オレンジを着たアルメア、1878年
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  ビザンチン記念碑の入り口で指揮官を待つチェルケス騎兵隊。『東方の記憶』、1880年
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  モスク、1886年
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  シリアの馬市場
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  アラブキャラバン
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  モスクのある東洋の風景
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  ボスポラス海峡の海岸
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  カイロ
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  アラブ騎兵
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  市場の風景
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  トラフにて

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