アブラハム・ミニョン

アブラハム・ミニョンまたはミンジョン^[1] （1640年6月21日 - 1679年3月27日）は静物画家でした。^[2] 彼は花の静物画、果物の静物画、森や洞窟の静物画、狩猟や魚の静物画、花輪の絵画で知られています。^{[3]彼の作品は}ヤン・ダヴィツゾーン・デ・ヘームやヤコブ・マレルの作品の影響を受けています。

母国ドイツで芸術の訓練を始めた後、彼はオランダ共和国に移り、その短い生涯の後半をユトレヒトで過ごした。彼の作品は、17世紀と18世紀のヨーロッパ全土の社会の最上層の収集家から求められていた。^[4]

ミニョンはフランクフルトで生まれ、1640年6月21日にカルヴァン派教会で洗礼を受けた。^{[4]彼の家族はもともと}南オランダのエノー 出身で、宗教上の理由でドイツに移住した。^{[5] [6]} フランクフルトでは彼らは店を経営していた。

1649年にアブラハムの家族がヴェッツラーに移住すると、アブラハムは花の画家で美術商のヤコブ・マレルの保護下に入った。マレルは少年に美術教育も施した。マレルはミニョンに自分の仕事を任せており、ネーデルラント連邦共和国、特にユトレヒトを頻繁に訪問する際にはミニョンに仕事を任せていた。また、同居中の継娘マリア・シビラ・メリアン（1647年 - 1717年）に静物画の技術を教えるようミニョンに依頼したのもマレルだった。マリア・シビラ・メリアンは彫刻家マシュー・メリアン（1647年 - 1717年）の娘である。マリア・シビラ・メリアンは花の画家として名声を博した。^[7]

1660年にミニョンは、他の家族が移住したヴェッツラーに移住していた可能性がある。^[2]他の資料によると、1659年までにマレルとミニョンはフランクフルトを離れ、ユトレヒトに向かったという。^[8]この頃、ミニョンの父が亡くなったことが、ユトレヒトへの移住のきっかけになった可能性がある。^{[9] 1669年、マレルとミニョンはともにユトレヒト}の聖ルカ組合 に登録された。ミニョンはユトレヒトのヤン・ダヴィツゾーン・デ・ヘームの工房で助手をしていた。^[5]ヤン・ダヴィツゾーン・デ・ヘームは静物画の重要な革新者で、1667年にユトレヒトに戻るまで長年アントワープで活動していた。^[10] デ・ヘームが1672年にアントワープに戻った後、ミニョンがデ・ヘームの工房を引き継いだ可能性がある。^[5]

ミニョンは生涯を通じて家族の厳格な宗教的信念を守り通したようである。これは1672年にユトレヒトのワルス教会（ワロン教会）の執事に選出され、5年間その職に留まったことからもわかる。^[4]彼は1675年2月3日にユトレヒトのフランス改革派ヤンス教会でマリア・ウィラーツと結婚した。彼の妻は海洋画家アダム・ウィラーツの孫娘、画家コルネリス・ウィラーツの娘、魚類静物画家ヤコブ・ギリグの姪であった。いくつかの情報源によると、ミニョンは1676年に故郷のフランクフルトに戻ったとされており、これは彼の6番目の子供が1676年12月17日にフランクフルトで洗礼を受けたことを示唆していると思われる記録に基づいている。1677年までに彼はユトレヒトに戻ったと思われる。^[2]

ミニョンは39歳でユトレヒトで亡くなった。^[6]亡くなったとき、彼にはカタリーナとアンナという二人の娘が残された。^[2]

マリア・シビラ・メリアンのほかに、ミニョンのもう一人の有名な生徒はエルンスト・ストゥーヴェンでした。^[2]

ミニョンは静物画の専門画家で、花、果物、森の静物画、狩猟の絵、花輪の絵、魚の静物画、昆虫の絵など幅広い題材を描いた。^[2]彼の最も有名な作品は、花や果物を壁龕や石の棚に並べたり、洞窟や遺跡の中に飾ったりした精巧な構図である。^[4] ミニョンは作品の年代を記さなかったため、作品の年代順を特定するのは非常に難しい。様式的な観点からは、鮮明な色彩、鮮明な焦点、暗い背景の使用を特徴とする、より精巧な花の静物画はミニョンがデ・ヘームのスタイルを凝縮したものであると考えられている。そのような作品は、ミニョンがデ・ヘームの工房で師匠と密接に作業していた1670年頃のものである可能性が高い。^[9]

ミニョンの作品のほとんどは肖像画で、風景画はごくわずかである。^[3] ミニョンは比較的若くして亡くなったため、彼の作品とされる約400点の静物画は、彼の工房の協力のもと、または彼の作風を継承する者たちによって描かれたと推測するのが妥当である。彼の作品の多さは人気の高さを物語っており、17世紀から18世紀にかけて、フランス国王ルイ14世やザクセン選帝侯などによって広く収集された。^{[4]ミニョンの成功は、}ヤン・モルテル、コンラート・レーペル、ヤコブ・バルト などの追随者や模倣者も引き付けた。^[6]

ミニョンの作品に最も影響を与えたのは、デ・ヘームとマレルの作品である。^[3]デ・ヘームの作品は、ミニョンの静物画の主な参照点であった。ミニョンの作品は、細部と描写の精密さを通して、より冷たく、より遠く、より無菌的な方法で自然を描写することで、デ・ヘームとは区別される。^{[4] [6]}彼の花の作品は、丁寧な仕上げと繊細な扱いが特徴である。ミニョンは、赤、黄、青の色パレットと、自然を非常にリアルに描写する方法を好んだ。^[11] 彼のお気に入りの手法は、キャンバスの中央に赤または白のバラを配置し、花のグループ全体を暗い背景に配置することであった。^[7]

ミニョンは、狩猟画や昆虫画において、ウィレム・ファン・アールストやオットー・マルセウス・ファン・シュリークからもインスピレーションを得ている。 ^[3] 狩猟画は明らかにウィレム・ファン・アールストの影響を受けており、オットー・マルセウス・ファン・シュリークの影響はミニョンの森の床を描いた静物画に特に顕著に表れている。^[8]

17 世紀の静物画では当然のことですが、宗教心の篤い画家であったミニョンの作品には宗教的象徴がしばしば見られます。そうした象徴は、石の壁龕の中に置かれたガラスの花瓶に入った牡丹、バラ、オウムのチューリップ、アサガオ、アヤメ、ポピー、その下の棚に置かれた毛虫、カタツムリ、ハチ、コガネムシの静物画(2007 年 7 月 4 日のサザビーズ ロンドン オークション、ロット 41) にはっきりと表れており、この作品ではさまざまな宗教的テーマが象徴的に表現されています。神の創造は、当時は目に見える世界に存在するすべてのものの構成要素であると信じられていた4 つの要素によって象徴されています。つまり、土はその産物 (花、昆虫、石) によって、空気は飛んでいる昆虫によって、火はガラスの花瓶 (火で作られています) によって、水は花瓶の中の水によって象徴されています。トウモロコシの穂は、通常、イエスの復活と生命の循環を象徴しています。このテーマは、蝶に変わる昆虫であるイモムシの存在によってさらに表現されています。^[9]

ヴァニタス、すなわち人生のはかなさというモチーフもよく登場する。このモチーフは、世界はつかの間の喜び​​と悲しみの単なる一時的な場所にすぎず、人類はイエスの犠牲と復活を通してのみそこから逃れることができるというキリスト教の信仰に触発されている。ミニョンは静物画の中で、はかなさというテーマをポピーを通してよく表現している。例えば、『石の壁龕の中に置かれたガラスの花瓶に入った牡丹、バラ、オウムのチューリップ、アサガオ、アヤメとポピー、下の棚の上にいる毛虫、カタツムリ、蜂、コガネムシの静物画』では、中央のポピーは新鮮で、一番上のものは成熟しているが、棚から垂れ下がっているものは既にしおれている。^{[9]ヴァニタスの象徴は}、『果物、葉、昆虫の静物画』 （ミネアポリス美術館） にも見られる。この作品の果物は一見すると美味しそうに見えますが、よく見るとすでに腐り始めているのがわかります。丈夫なオークの木には枯れの兆候が見られます。手前の石は人間が建てた建物の避けられない朽ち果てを意味しており、このテーマは右側の背景にある崩れかけたアーチにも表れています。^[12]花と時計のある静物画（アムステルダム国立美術館） では、時計としおれた花が描かれており、時間はすべてを破壊するというヴァニタスの象徴が明確に強調されています。^[13]

アブラハム・ミニョンは、1640年代からフランドルやネーデルラント連邦共和国で人気があった豪華な静物画であるプロンクスティルヴェンを数枚描いている。このジャンルの彼の作品は、アントワープ滞在中にこのジャンルの発展に重要な役割を果たしたヤン・ダヴィッツ・デ・ヘームの影響を受けており、このジャンルの代表的な作品は『果物と牡蠣のある静物画』（アムステルダム国立美術館）である。^[14] ミニョンの様式とテーマの発展は、17世紀半ばに始まった、ヴァニタス画、狩猟画、プロンクスティルヴェンなど静物画の明確な専門分野の境界が曖昧になったことを証明している。この曖昧さにより、芸術家はジャンルの混合を試すことができた。その一例が、ミニョンの『森の狩猟画の静物画』（ルーブル美術館、1675年）で、ここでは静物画の伝統的な要素が森に移入されている。その結果、以前のジャンルのカテゴリーと慣習が混合している。森の床を静物画の背景として使用することは、オットー・マルセウス・ファン・シュリークがすでに導入していたため、まったく新しいことではありませんでした。^[15]

1938年、ナチス・ゲシュタポはウィーンでユダヤ人美術収集家ルドルフ・グットマンからミニョンの「ブルーメンシュテュック」を押収した。ヒトラーの総統博物館のエージェントは1943年10月10日にドロテウムで「ブルーメンシュテュック」を取得した。モニュメント・メンがそれを取り戻し、 1951年まで中央収集所に移した。それは1996年10月にクリスティーズ・マウアーバッハ・ベネフィット・オークションで売却された。^[16]

ドイツロストアート財団は現在ミニョンの作品7点をリストアップしており、そのうち2点が「友好的解決」の対象となっている。^{[17] [18] [19] [20] [21]}

マックス・スターン美術品返還プロジェクトも、積極的に捜索している盗難美術品の中にミニョンの作品を挙げている。^[22]

• ウィキメディア・コモンズのアブラハム・ミニョンに関連するメディア