遠いエピソード

「遠いエピソード」
「遠いエピソード」
ポール・ボウルズによる短編小説
国	アメリカ合衆国
言語	英語
出版物
掲載誌	パルチザンレビュー
発行日	1947年1月～2月

「遠いエピソード」はポール・ボウルズの短編小説です。1945年に執筆され、パルチザン・レビュー（1947年1月〜2月）に初めて掲載され、1948年にニュー・ディレクションズ・イン・プローズ・アンド・ポエトリー^{第10号に再掲載されました。 [1]}また、1988年にエコ・プレスから出版されたボウルズの短編集「遠いエピソード：選集」の表題作でもあります。^[2]

「遠いエピソード」はボウルズの最高傑作の一つであり、「短編小説の真の傑作」と広く考えられている。 ^[3]^[4]^[5]

プロット

「ポール・ボウルズの執拗な主題は、西洋人が外国文化の謎に誤った、そしてしばしば思い上がりで遭遇したときに非常によく犯す悲劇的で致命的な過ちである…『遠いエピソード』は、外国の地で見知らぬ人があまりにも知識が少なすぎる、そしてあまりにも多くのことを想定しているときに起こり得る恐怖についての警告物語である。」—ハーパーズ・マガジンの文芸評論家フランシーヌ・プローズ。 ^[6]

物語の主人公である言語人類学の教授は、モロッコ南部の辺鄙な村アイン・タドゥイル（完全に架空の場所）を旅しています。彼はマグレブ語の現地の方言を流暢に話します。主に感傷的な旅で、教授は10年前にカフェのオーナーであるハッサン・ラマニと楽しんだ友情を再び燃え上がらせようとします。彼はがっかりしましたが、ラマニは亡くなっていました。現在その店を経営しているカワジは、土産のラクダの乳房の箱を手に入れるために教授を勧誘するという、教授の無償で侮辱的な試みを拒絶します。教授はカワジの隠し立てのない敵意を無視し、遺物の出所を訪ねる手配をします。カワジは暗闇に紛れて、教授を地元の採石場に連れて行き、そこは遊牧民で追放されたレギバトが占拠しており、そこで教授を置き去りにします。教授はすぐに部族の犬に襲われ、レギバ族に捕らえられてしまう。教授が捕虜にモグレビ方言で話しかけようとすると、彼らは即座に教授の舌を切り落とす。トラウマを負った教授は狂気に陥り、レギバ族の師匠から踊る道化師として訓練を受ける。部族とともに1年間旅した後、教授はウレド・ネイル族の一員に売られる。教授の自意識が再び現れ始めると、教授は新しい師匠のために踊ることを拒否する。村人は教授が騙されたと思い込み、復讐のためにレギバ族の1人を殺害し、フランス当局に逮捕され、教授は家の中に無防備なまま残される。教授は家の中の監禁から脱出し、砂漠へと逃げる。

出版履歴

ボウルズは35歳で短編小説を書き始めたとき、主にモダニズムの作曲家として知られていました。彼の短編小説「蠍座」は1945年に好評を博しました。^[7]次の作品「遠いエピソード」は同じ年に完成し、批評家のゴア・ヴィダルによると、ボウルズは「夢を描く技術を手に入れた」とのことです。^[8]

「遠いエピソード」はボウルズがニューヨーク市に住んでいた時に書かれ、1947年1月号のパルチザン・レビューに初めて掲載された。この物語は1948年のベスト短編小説集に収録され、その後ランダムハウスの短編集『繊細な獲物とその他の物語』に1950年に収録された。 ^[9]

批判的評価

「遠いエピソード」と「繊細な獲物」および「コールドポイントからの手紙」は、それぞれ1949年に執筆され、 1950年に『繊細な獲物とその他の物語』に掲載されました。これらの「不穏な」そして「悪名高い」作品は、文学界で論争と賞賛の両方を引き起こしました。^[10]^[11]^[12]

文芸評論家のフランシーヌ・プローズは、「遠いエピソード」は「間違いなく彼の最高傑作であり、間違いなく最も有名で、最も頻繁にアンソロジーに収録されている作品である」と述べている。 ^[13]劇作家のテネシー・ウィリアムズは、「遠いエピソード」を「短編小説の真の傑作」と評した。^[14]

テーマ

「衝撃は物語にとって必要不可欠なものです。読者にその状況がどのようなものかを何らかの方法で理解させることができなければ、そのようなことを教えることはできません。そして、それは衝撃を伴うのです。」—ポール・ボウルズが1971年に地中海レビュー誌でオリバー・エバンズに行われたインタビュー「遠いエピソード」で語った言葉^[15]

「遠いエピソード」の主なテーマは、登場人物である教授が異国の原始的な領域に降りていく中で、運命に身を委ねることである。伝記作家アレン・ヒバードは次のように書いている。

ボウルズによれば、人間の意志は最終的に世界をコントロールするものではない。実際、ボウルズの登場人物は驚くほど意志力をほとんど発揮しない。彼ら自身の人生を形作るのではなく、より大きく予測不可能な外部の力が彼らの人生のパターンを決定するのだ。」^[16]

この解釈とは対照的に、文芸評論家のフランシーヌ・プローズは、教授の「同時に無邪気で傲慢な文化的過ちや誤算」の中に意志の痕跡が見られると主張している。

（「遠いエピソード」を）ざっと読むと、教授の不幸は偶然で、経度と緯度の問題で、間違った場所に間違った時間にいたこと、あるいはいつであれ、ということが示唆される。愚かにも文明の境界を越えて迷い込んだとき…さて、教授は何を期待していたのだろうか？実際、この物語はこのように解釈され、議論されている。しかし、よく調べてみると、教授は完全に無実ではなく、実際に彼の残念な運命に漠然と責任があることが判明する…" ^[17]

ポール・ボウルズはインタビューの中で、「遠いエピソード」のテーマについて次のように簡潔に言及している。

私は砂漠が私たちに何をもたらすのかを伝えたかった。それだけです。砂漠が主人公なのです。^[18]

映画化

2015年、「遠いエピソード」はベン・リヴァース監督により『空は震え、大地は恐れ、二つの目は兄弟ではない』というタイトルで映画化された。リヴァースの映画はドキュメンタリー（映画の最初の部分は当時オリバー・ラクセがモロッコで撮影していた映画『ミモザ^{』のメイキング）とフィクション（オリバー・ラクセを主人公にしたボウルズの物語の脚色）を融合している。 [19]}

脚注

^ ヒバード、1993年、3ページ、10ページ、16ページ
^ ヒバード、1993年、p. 256-257：「遠いエピソード：選集」、エコ・プレス、ニューヨーク。
^ Hibbard、1993年、208ページ：1950年12月23日の土曜日の書評におけるテネシー・ウィリアムズ：「遠いエピソード」「短編小説の真の傑作。」そして：「...『繊細な獲物』と『遠いエピソード』は、ボウルズが最もよく知られている2つの物語です。」
^ Prose、2002年：「遠いエピソード」—おそらく彼の最高傑作であり、間違いなく最も有名で、最も頻繁にアンソロジーに収録されている物語です…"
^ Vidal、1979年：「…私たちの文学の他のものとは違って…」
^ Prose、2002年：複合引用。
^ ヒバード、1993年、8-9ページ
^ ヴィダル、1979年
^ ヒバード、1993年、3ページ、10ページ、16ページ
^ ヴィダル、1979年
^ トビーン、2007年：「パルチザン・レビューの読者も『遠いエピソード』に骨の髄まで凍り付いたに違いない」
^ Hibbard、1993年、239ページ：キャロル・ジョイス・オーツ：「…悪名高い物語『遠いエピソード』…」
^ Prose、2002年：「『遠いエピソード』は、おそらく彼の最高傑作であり、間違いなく最も有名で、最も頻繁にアンソロジーに収録されている物語です…」
^ Hibbard、1993年、208ページ：1950年12月23日の 土曜日の書評におけるテネシー・ウィリアムズ：「遠いエピソード」「短編小説の真の傑作。」
^ Hibbard、1993年、p.vii：原文ではイタリック体。
^ ヒバード、1993年、18ページ
^ 散文、2002年
^ Tóibín、2007年：「ボウルズはインタビュアーにこう語った。『基本的には『遠いエピソード』の教授の物語になる予定だった。砂漠が私たちに何をもたらすかを伝えたかった。それだけだ。砂漠が主人公だ』」
^ 「空は震え、大地は怯え、二つの目は兄弟ではない」。IMdB。

出典

ヒバード、アレン。1993年。ポール・ボウルズ：短編小説の研究。トウェイン出版社。ニューヨーク。ISBN 0-8057-8318-0
プローズ、フランシーヌ。2002年。「The Coldest Eye: Acting badly among the Arabs（最も冷たい目：アラブ人の間で悪事を働く）」ハーパーズマガジン。2002年3月。https://harpers.org/archive/2002/03/the-coldest-eye/ 2022年7月10日閲覧。
トビーン、コルム。2007年。「東洋を避ける」。ヴァージニア・スペンサー・カー著『ポール・ボウルズ：人生の旅』の書評。ロンドン・レビュー・オブ・ブックス、第29巻第1号、2007年1月4日。https://www.lrb.co.uk/the-paper/v29/n01/colm-toibin/avoid-the-orient 2022年7月11日閲覧。
ヴィダル、ゴア。1979年。ポール・ボウルズ入門、1939-1976年短編集。ブラック・スパロウ・プレス。サンタローザ。2001年。ISBN 0-87685-396-3

[1] ヒバード、1993年、3ページ、10ページ、16ページ

[2] ヒバード、1993年、p. 256-257：「遠いエピソード：選集」、エコ・プレス、ニューヨーク。

[3] Hibbard、1993年、208ページ：1950年12月23日の土曜日の書評におけるテネシー・ウィリアムズ：「遠いエピソード」「短編小説の真の傑作。」そして：「...『繊細な獲物』と『遠いエピソード』は、ボウルズが最もよく知られている2つの物語です。」

[4] Prose、2002年：「遠いエピソード」—おそらく彼の最高傑作であり、間違いなく最も有名で、最も頻繁にアンソロジーに収録されている物語です…"

[5] Vidal、1979年：「…私たちの文学の他のものとは違って…」

[6] Prose、2002年：複合引用。

[7] ヒバード、1993年、8-9ページ

[8] ヴィダル、1979年

[9] ヒバード、1993年、3ページ、10ページ、16ページ

[10] ヴィダル、1979年

[11] トビーン、2007年：「パルチザン・レビューの読者も『遠いエピソード』に骨の髄まで凍り付いたに違いない」

[12] Hibbard、1993年、239ページ：キャロル・ジョイス・オーツ：「…悪名高い物語『遠いエピソード』…」

[13] Prose、2002年：「『遠いエピソード』は、おそらく彼の最高傑作であり、間違いなく最も有名で、最も頻繁にアンソロジーに収録されている物語です…」

[14] ^ Hibbard、1993年、208ページ：1950年12月23日の 土曜日の書評におけるテネシー・ウィリアムズ：「遠いエピソード」「短編小説の真の傑作。」

[15] Hibbard、1993年、p.vii：原文ではイタリック体。

[16] ヒバード、1993年、18ページ

[17] 散文、2002年

[18] Tóibín、2007年：「ボウルズはインタビュアーにこう語った。『基本的には『遠いエピソード』の教授の物語になる予定だった。砂漠が私たちに何をもたらすかを伝えたかった。それだけだ。砂漠が主人公だ』」

[19] 「空は震え、大地は怯え、二つの目は兄弟ではない」。IMdB。