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 初版 | |
| 著者 | ポール・ボウルズ |
|---|---|
| 言語 | 英語 |
| 出版社 | ランダムハウス（米国） |
発行日 | 1950 |
| 出版地 | アメリカ合衆国 |
| メディアタイプ | 印刷物（ハードカバーとペーパーバック） |
| ページ | 307ページ |
| 番号 | 0-88001-263-3 |
『繊細な獲物とその他の物語』は、ポール・ボウルズによる短編小説17編を集めた作品集で、1950年にランダムハウスから出版された。 [1] [2]
ボウルズの作品の典型として、この巻に収録されている物語の大部分はラテンアメリカと北アフリカを舞台としている。アメリカを舞台としているのは2編のみである。[3] [4] [5]
ボウルズは、出版当時は、主にアメリカのモダニズム作曲家として知られていました。『デリケート・プレイとその他の物語』は、彼を著名な文学的才能として確立しました。[6] [7] [8] このコレクションに掲載されている物語には、「遠いエピソード」、「コールドポイントからのページ」、 「デリケート・プレイ」など、いくつかの傑作が含まれています。[9]
ストーリー
- パソ・ロホにて
- タカテのドウェ牧師
- コラソンに電話する
- 空の下で
- セニョール・オンとセニョール・ハ
- 円形の谷
- エコー
- サソリ
- サンタクルーズを出発して4日目
- コールドポイントからのページ
- あなたは私ではない
- 真夜中何回
- モカタールまでの千日
- 山でお茶
- 水辺で
- 繊細な獲物
- 遠いエピソード
テーマとスタイル
「ボウルズの小説ですぐに印象に残るのは、距離感があり、冷静で、静かに自信に満ち、権威のある口調、徹底的に飾り気のない準ジャーナリズム的な散文スタイル、文章の滑らかで抑制された優雅さです。ボウルズの題材や登場人物へのアプローチは、容赦なく人類学的であり、一方では軽蔑や嘲笑、他方では同情や愛情によって偏見を持たれていません。」—フランシーヌ・プローズ、ハーパーズ・マガジン（2002年）[10]
「1950年の『繊細な獲物』の物語では、媒体の限界がボウルズの基本的な美徳、つまり残酷で悲惨な状況をしっかりとコントロールする能力を高め、キャラクターをドラマチックに構想し発展させる能力の欠如という彼の主な弱点を短縮しているようだ。」—イハブ・ハッサン著『獲物としての巡礼者：ポール・ボウルズに関する覚書』（1954年）[11]
このコレクションに収録されている物語の共通点の 1 つは、その舞台設定です。その多くは、北アフリカやラテンアメリカなど、アメリカ人のほとんどにとって馴染みのない地域で起きています。こうした舞台設定から、ボウルズの「テーマ」が生まれます。[12]作者のゴア・ヴィダルは「ボウルズの物語では風景が最も重要」と述べており、ボウルズ自身も「場所によって登場人物が決まるというのが実際的な手順のようです」と述べています。[13] [14]登場人物は、物理的にも心理的にも異質で奇妙な領域へと駆り立てられ、西洋文化の前提に挑戦します。[15] [16]
ボウルズの「紛れもなく現代的な」主題は、「暴力と恐怖の描写」に表れている。[17] この短編集に登場する暴力的なエピソードは、その表現スタイルと同様に広く注目されている。[18] [19] [20]文芸評論家のアレン・ヒバードは、その「徹底的に悲観的な」テーマを認識しながらも、ボウルズの文体を19世紀の作家、例えばフローベール、ツルゲーネフ、 ジェイムズ などの作家の文体に遡らせている。[21]
法を犯す行為は、たとえ衝撃的であったとしても、伝統的な形式の中に収められています。一般的に、ボウルズの物語は、かなり単純で直線的な方法で語られており、そこで起こる行為に対する道徳的なコメントは支持されていません。[22]
ボウルズは自身のスタイルについて次のようにコメントしている。「私は自分の登場人物の感情を分析しようとはしません。登場人物に感情を与えません。思考は説明できますが、感情は説明できません。感情を使うことはできません。感情を使ってできることは何もありません。」[23]
文芸評論家のフランシーヌ・プローズは次のように述べています。
ボウルズの小説は、希望を求めたり、世界が無意味なホラーショー以外の何物でもないというかすかな安心感を求めたりする最後の場所です...西洋のヒューマニズムと結びつく伝統的な価値観や美徳（思いやり、寛大さ、共感）にこれほど心を動かされず、興味を持たない作家を他に思いつくのは難しいでしょう。それは、ボウルズの作品の中に、真に英雄的な人物や英雄的行為、無私、犠牲を見つけるのが難しいのと同じです。[24]
脚注
- ^ Hibbard、1993年、p. 3: Random House 「…[コレクション]は1950年11月に出版されました…」
- ^ Good Readsの説明
- ^ Hibbard、1993年、3ページ、および11ページ：「ボウルズの小説の最も際立った特徴の1つは、外国を舞台にしていることである。」
- ^ ヴィダル、1979年：「物語は大まかにカテゴリーに分けられます…メキシコと北アフリカが主な舞台です。ボウルズの物語では風景が最も重要です。」
- ^ ヒバード、1993年、237ページ
- ^ ヒバード、1993年、12ページ
- ^ Hibbard、1993年、p.ix: Vidal：「彼の物語は、アメリカ人によって書かれたものの中でも最高のものの一つです...短編小説作家として、20世紀後半で彼に匹敵する人はほとんどいません。」
- ^ ヒバード、1993年: このコレクションは「さまざまなテーマを確立し、ボウルズの文学的評判を確固たるものにするのに役立ちました。これらの初期の作品は、今日[1993年]のほとんどの読者と批評家が著者に対して抱くイメージの大部分を形成するのに役立ちました。」
- ^ ヒバード、1993年：「...『繊細な獲物』と『遠いエピソード』は、おそらくボウルズが最もよく知られている2つの物語です。」
- ^ 散文、2002年
- ^ Hibbard, 1993 219: ハッセンの引用はもともとThe Western Review, 19 (1954): 23-36に掲載されたものである
- ^ Hibbard、1993年、p.xii：「ボウルズの主題は、これらの異国の風景の中での登場人物の経験から生まれた。」
- ^ Hibbard、1993年、p.xi：「ボウルズの小説の最も際立った特徴の1つは、外国を舞台にしていることである。」
- ^ Vidal, 1979: 「物語は大まかにいくつかのカテゴリーに分けられます。まず、場所。メキシコと北アフリカが主な舞台です。ボウルズの物語では風景が何よりも重要です。 」
Hibbard, 1993 p. 237
Hibbard, 1993: ボウルズ: 「場所によってそこに住む登場人物を決定するのが実際的な手順のようです。」 - ^ ヒバード、1993年、p.xii
- ^ Prose、2002年：「ポール・ボウルズの執念深い主題は、西洋人が外国文化の謎との誤った、そしてしばしば思い上がりの遭遇において非常によく犯す悲劇的な、さらには致命的な過ちである。」
- ^ ヒバード、1993年、p.xii
- ^ Hibbard、1993年、p.xii：「彼は登場人物と読者に恐怖感を与えている。」そしてp. 239：ジョイス・キャロル・オーツ：「...エドガー・アラン・ポーのどの作品よりも説得力のある恐怖。」
- ^ トビーン、2007年：テネシー・ウィリアムズ：「タンジールにいた時に私が恐れていたのはアラブ人ではなく、ポール・ボウルズでした。彼のぞっとするような話は私を恐怖に陥れました。」
- ^ ヴィダル、1979年：「...奇妙さと恐怖感...」『繊細な獲物』と『遠いエピソード』において。
- ^ Tóibín、2007年：「遠いエピソード」で教授の舌が切り取られる一節について：「この一節はボウルズの特徴をすべて備えている。明瞭に書かれ、冷静に想像され、残酷であると同時に官能的である。」
- ^ Hibbard、1993年、p.xiii：「窓口係の存在は強く感じられるが、同時に窓口係は遠く離れていて、内気で、冷たく、あるいは単に手の届かないところにいる。」
- ^ トビーン、2007年
- ^ 散文、2002年
出典
- ヒバード、アレン。1993年。ポール・ボウルズ：短編小説の研究。トウェイン出版社。ニューヨーク。ISBN 0-8057-8318-0
- プローズ、フランシーヌ。2002年。「The Coldest Eye: Acting badly among the Arabs（最も冷たい目：アラブ人の間で悪事を働く）」ハーパーズマガジン。2002年3月。https://harpers.org/archive/2002/03/the-coldest-eye/ 2022年7月10日閲覧。
- トビーン、コルム。2007年。「東洋を避ける」 。ヴァージニア・スペンサー・カー著『ポール・ボウルズ：人生の旅』の書評。ロンドン・レビュー・オブ・ブックス、第29巻第1号、2007年1月4日。https://www.lrb.co.uk/the-paper/v29/n01/colm-toibin/avoid-the-orient 2022年7月11日閲覧。
- ヴィダル、ゴア。1979年。ポール・ボウルズ入門、1939-1976年短編集。ブラック・スパロウ・プレス。サンタローザ。2001年。ISBN 0-87685-396-3