アリ

Arriは、1917年9月12日にドイツのミュンヘンで、August ArnoldとRobert RichterによってArnold & Richter Cine Technikとして設立されました。Arriという略称は、創設者の姓であるArnoldとRichterの最初の2文字から派生したものです。^{[ 10 ] [ 11 ]}

1924年、アーノルドとリヒターは、小型で持ち運び可能な最初のフィルムカメラ、キナリ35を開発しました。^{[ 12 ]} 1937年、アリは、長年エンジニアを務めたエーリッヒ・ケストナーの発明である、世界初の反射ミラーシャッターをアリフレックス35カメラに導入しました。この技術は、回転ミラーを使用してカメラを連続的にモーターで操作しながら、オペレーターに視差のない反射ビューを提供し、 ^{[ 13 ]}写真撮影用のSLRカメラのように、ビューファインダーを通して目で画像をフォーカスすることができます。反射設計はその後、ほぼすべてのプロ用映画フィルムカメラで使用され、現在でもアリ Alexa Studio デジタルカメラで使用されています。アリフレックスを使用した最初のハリウッド映画は、1947年のハンフリー・ボガートとローレン・バコールの映画「暗黒街の顔役」でした。長年にわたり、17,000台以上のアリフレックス35が製造されました。^{[ 14 ]}このデザインは1966年と1982年に2つの科学技術アカデミー賞を受賞しました。

創業初期のARRIは着実に成長し、1927年には従業員が20人に達し^{[ 15 ]}、5年後にはその数が倍増した^{[ 16 ] 。}

オーガスト・アーノルドとロバート・リヒターは、自分たちの技術を使って映画やニュース映画（Wochenschau）の映像を制作していないときは、機材を他の映画制作者に有料で貸し出していた。この機材レンタルというアイデアは、後にARRI Rentalの設立につながり、現在ではARRIのグローバルビジネスの主要部門となっている。^{[ 17 ]}

1928年、同社は初の16mmカメラであるKINARRI 16を開発した。これは手回し式のアマチュアモデルだったが、すぐにバネ機構を備えた改良版に置き換えられた。1934年、ARRIは移動式サウンドカメラを発売したが、特許の問題により、2本の映画の製作にしか使用されなかった。^{[ 18 ]}

1927年以降、同社はナチス党の全国放送番組を撮影し、ナチス党がドイツで政権を握ると、ARRIは長年の支持者であるとアピールする手紙を送ることで党に取り入った。リヒターとアーノルドは共に1933年にナチス党に入党した。彼らは党傘下の組織の下で長編映画を再開するにあたり、保護や委託、推薦を得られることを期待していた。

同社はナチス・ドイツの文化政策に賛同する監督や脚本家を雇ったが、1934年から1935年にかけて3本の長編映画を製作しただけで長編映画製作を放棄した。これらの映画は、ハンス・ベック＝ガーデンが脚本・監督を務めた『国境の火』 （1934年） ^{[ 19 ]} 、ヨーゼフ・ダルマンの脚本に基づきフランツ・ザイツ・シニアが監督した『タンホフの女たち』 （1934年） ^{[ 20 ]}、そしてダルマンとヨー・シュトッケルが脚本を担当しザイツが監督した『二人の若者』（1935年）^{[ 21 ]}である。

1938年、ARRIはミュンヘンの旧メインシナゴーグの破壊を記録する映画の撮影を依頼された。^{[ 22 ]}

1937年、ARRIはライプツィヒ春季見本市で、初の量産型一眼レフ式フィルムカメラであるARRIFLEX 35を発表しました。エンジニアのエーリッヒ・ケストナーは、回転ミラーシャッターを映画用カメラの量産体制に乗せるという決定的な役割を果たしました。ARRIFLEX 35は、初めてユーザーが視差誤差のない正確なフレームとフォーカス分布をファインダーを通して確認できるカメラとなりました。

このカメラの基本設計は、現在でもARRIのデジタルALEXAシリーズで使用されています。^{[ 23 ]}

1939年以降、ドイツ軍はプロパガンダ目的で使用されたARRIFLEXカメラの主要顧客となった。映画業界への販売は大幅に制限された。ARRIは兵器メーカーとして分類されていなかったが、1942年に生産拠点がミュンヘンのテュルケンシュトラーセから約70km 離れたブランネンブルクに移転した。^{[ 24 ]}

1944年7月13日、ARRIのミュンヘン本社は連合軍の爆撃により完全に破壊された。^{[ 25 ]}

戦争中、ARRIFLEXのコピーであるCineflexが主に軍事用途向けに米国で開発された。1945年以降、ARRIが米国占領下のバイエルンから精密に設計されたARRIFLEXカメラを再び供給できるようになると、アメリカ製のコピーは市場から姿を消した。^{[ 26 ]}

戦争終結後、ARRIはミュンヘンの本社をすぐに再建し始めた。再建はいくつかの段階を経て行われ、約10年かかった。^{[ 27 ]}

1952年、アリは反射式ビューファインダーを備えた初のプロ用16mmカメラ、Arriflex 16STを発表しました。 ^{[ 28 ] [ 11 ] [ 29 ] [ 30 ]} 1965年には、自己膨張式16mmカメラ、Arriflex 16BLが発売されました。^{[ 31 ]} 1972年には、当時重くて扱いにくい膨張式カメラに代わる軽量で静かな代替品として、Arriflex 35BLが続きました。[ 32 ^]また、 1972年には、アリはArrisonne 2000 Wで昼光照明器具の開発を先駆けて行いました。^{[ 33 ]} 1975年に発売された Arriflex 16SRは、レンズを通して露出計が見える再設計されたビューファインダーを特徴としていました。^{[ 34 ]} 65mmカメラであるArriflex 765は、70mmの公開プリントに対する業界の需要の高まりに応える形で、1989年に発売された。^{[ 35 ]}

Arriflex 535カメラは 1990 年に発売され、続いて 1992 年に Arriflex 535B と Arriflex 16SR 3 が発売されました。Arriflex 435は 1994 年に発売されました。^{[ 36 ] [ 37 ]}

Arriは、映画業界向けの高度なレンズを開発・製造するためにCarl Zeiss AGと提携しました。1998年、ArriはUltra Primeレンズを発売しました。 ^{[ 38 ]}

ポストプロダクション用フィルムレコーダーであるArrilaserの開発は1997年に始まり、1998年にベータテストのためにリリースされました。 ^{[ 39 ] [ 40 ]}

2000年、ArriはMoviecam社を買収し、 35mmカメラプラットフォームであるArricamを開発しました。2003年、Arriは初のデジタルカメラであるArriflex D-20を開発し^{[ 41 ]} 、後にD-21へと進化しました。このカメラは（ CCDではなく）35mm CMOSセンサーを使用し、映画撮影監督が標準的な35mmレンズを使用できるようにしました。この技術は、 Arri Alexaカメラのためにさらに開発および改良されました^{[ 42 ]}。

ArriはIBC 2003でArriscanのプロトタイプを発表した。この16mm/35mmフィルムスキャナーは、ポストプロダクションでますます普及しつつあるデジタル中間処理ルートをサポートするためにArrilaserと連携して動作した。^{[ 43 ]}その後、Arriscanはフィルム修復作業で広く使用されるツールとなり、2009年には科学技術アカデミー賞を受賞した。^{[ 44 ]}

Arriは2005年にMaster Primeレンズを発売しました。これはブリージングや歪みのないT1.3の超高速絞り用に設計されています。^{[ 45 ] [ 46 ]} 2007年にはMaster Prime 14mmと150mmレンズが発売されました。^{[ 47 ]}

Arrilaser 2は2009年にリリースされ、新しいクライアント/サーバーアーキテクチャと、初代モデルの2倍の速度を実現しました。^{[ 48 ]} 2011年には、Arrilaserはアカデミー功労賞を受賞しました。^{[ 39 ]}

2010年にArri Alexaカメラが発売されました。このカメラは1080pの映像をProRes QuickTimeフォーマットに圧縮でき、編集に直接取り込めるワークフローを実現しました。 ^{[ 49 ]}後にAlexa Plus、Alexa Studio、Alexa Mといったモデルがラインナップに追加されました。Alexa Mはカメラを被写体に近づけるように設計されていました。^{[ 50 ]} Alexa Plus 4:3はAlexa Studioと同様に、アナモルフィックレンズでセンサーの全領域を使用できました。^{[ 51 ]}

2010年の映画『ブラック・スワン』の撮影には、16mmのアリフレックス416カメラとウルトラプライム16レンズが使用された。^{[ 52 ]}

Arriは2010年にZeissおよびFujinonとの戦略的提携を発表し、ポストプロダクションにおける視覚効果ワークフローを簡素化するために強化された電子レンズデータ転送を組み込んだ新しいレンズを開発しました。^{[ 53 ] [ 54 ]} Arri/Fujinon Alura Zoomは同年発売され、Arri/Zeiss Master Anamorphicレンズシリーズは2012年に発売されました。^{[ 55 ] [ 56 ]}

2013年、Arriは医療目的でカメラ技術を活用する事業部門であるArri Medicalを設立した。 ^{[ 57 ]}医療画像ドキュメンテーションサービスとは別に、^{[ 58 ]} Arriscopeと呼ばれる完全デジタル3D手術用顕微鏡を開発した。^{[ 58 ]}

2014年に発売されたArri Alexa 65は、 『レヴェナント：蘇えりし者』のほか、『ミッション：インポッシブル／ローグ・ネイション』や『ローグ・ワン／スター・ウォーズ・ストーリー』の撮影にも使用された。^{[ 59 ]} Arri Amiraカメラも2014年に発売された。^{[ 36 ]} 2015年には、アカデミー賞の撮影賞部門の5つのノミネート作品のうち4つがArri Alexaを使用して撮影された。^{[ 60 ]}

Arriの子会社であるポストプロダクションおよびクリエイティブサービス会社、Arri Film & TVは、2015年に会社再編の一環としてArri Mediaに社名変更されました。^{[ 61 ]} NAB 2015では、ArriがSkyPanel LED照明器具を発表しました。SC60とSC30には、フルカラー調整可能なLEDオプションがあります。^{[ 62 ]}

2016年4月、ArriはSachtler / Vitec VideocomからCurt O. Schallerが開発したartemisカメラスタビライザーシステムを買収した。 ^{[ 63 ] [ 64 ]}その結果、ArriはArtemis Trinityスタビライザーの独占販売者となった。^{[ 65 ]} NAB 2016で、ArriはTrinityシステムの自社バージョンを発表した。^{[ 66 ]}

Arriのカメラスタビライザーシステムの第2世代は、ARTEMIS 2とTRINITY 2として2022年に登場した。

2023年、ARRIはケビン・シュヴトケの指揮の下、ARRI Solutionsを専門事業部門として設立しました。この動きにより、ARRIは仮想制作ソリューション、システム統合、ワークフロー開発に対する世界的な需要の高まりに対応しました。

2025年、カート・O・シャラーは、トリニティ2システムのコンセプト、設計、開発に対してアカデミー科学技術賞を受賞しました。^{[ 67 ] [ 68 ] [ 69 ] [ 63 ]}

2026年4月14日、数ヶ月にわたる同社の将来に関する憶測の後、108年間同じ家族によって非公開で所有・運営されてきたARRIが、ドイツの通信会社経営者トーマス・リーデル（リーデル・コミュニケーションズ）に買収されたことが発表された。^{[ 70 ]}