アリフレックス D-20

Arriflex D-20 は、Arri 社が製造し、 2005 年 11 月に初めて発表されたフィルム スタイルのデジタル映画カメラです。このカメラの特徴は、光学ビューファインダー、モジュール性、35 mm 幅のCMOS センサーです。このカメラは、後継機のArriflex D-21が発表された2008 年に製造中止となりました。

D-20 は、スーパー 35 フィルムのゲートアパーチャの幅を持つ単一の CMOS センサーを使用します。実際、D-20 を現在の 35 mm PL マウント映画レンズと併用すると、スーパー35 mmフィルム映画カメラと同じ視野と被写界深度が得られます。

D-20 は主に 2 つのモードで画像を撮影します。

• データ モードでは、センサーは 2880 x 2160 のアクティブ ピクセルを使用して、4:3 のアスペクト比で12 ビットのRAWベイヤーデータを生成します。その後、RAW データを外部で処理してフルカラー画像を生成する必要があります。劇場公開用の配信アスペクト比 (通常1.85:1 ) は、35 mm フィルムを撮影するときに必要なクロッピングと同様に、元の画像から切り取ることによって実現されます。データ モードでは、センサー サイズによってアナモルフィック レンズも使用できるため、センサー全体の高さから 2.39:1 のワイドスクリーン アスペクト比が生成されます。キャプチャされたデータは、フラッシュ ドライブまたはハード ドライブ (sTwo データ レコーダーなど) に記録されます。
• HD モードでは、センサーは 2880x1620 のアクティブ ピクセルを使用して、16:9アスペクト比で 1920x1080 ピクセルにダウンサンプリングされた画像を生成します。YUV 4:2:2 10 ビット(シングル リンク HD-SDI 経由) または RGB 4:4:4 10 ビット(デュアル リンク HD-SDI 経由) のいずれかです。通常、D-20 は Sony HDCamSR レコーダーに接続されます。その他の録画オプションとして、RGB 4:4:4 で 1 マグあたり最大 15 分の非接続録画を提供するGrass Valleyフラッシュ マグがあります。

以下の記録形式が可能です:

データモード:

• 2880 x 2160 RAW 12 ビット ベイヤー データ @ 23.976p、24p、25p
• 2880 x 1620 RAW 12 ビット ベイヤーデータ @ 29.97p、30p

HD モード – HD-SDI (SMPTE 292M):

• 1920 x 1080 4:2:2 YCbCr 10 ビット @ 23.976、24、25、29.97、30 PsF

HD モード – デュアル リンク HD-SDI (SMPTE 372M):

• 1920 x 1080 4:4:4 RGB 10 ビット @ 23.976、24、25、29.97、30 PsF
• 1920 x 1080 4:2:2 YCbCr 10 ビット @ 48、50、59.94、60PsF*

D-20 には、11.2° から 180° まで可変の機械シャッター、または 24 フレーム/秒で 270° 機械シャッターをシミュレートする電子シャッターがあります。カメラは 1 から 60 フレーム/秒の速度で動作できます。カメラの多数のコンポーネントは、Arri フィルム カメラ モデル (最も有名なのは 435ES )から借用されており、Arri フィルム カメラ アクセサリおよびサポート機器との互換性が保証されています。

D-20 システムは 1 〜 60 フレーム/秒の可変速度が可能ですが、RAW データ モードでは、現在 23.976 フレーム/秒、24 フレーム/秒、25 フレーム/秒、29.97 フレーム/秒、30 フレーム/秒に制限されています。

D-20 のビデオ モードでの感度は、出力前にLUT (ルック アップ テーブル) を適用することで調整されます。感度設定は ISO 100 から ISO 800 まで線形応答で、D-20 にはフィルム ネガの応答を模倣するように設計されたログ カーブ オプションも用意されています。他のデジタル カメラとは異なり、D-20 はゲイン ブーストを提供しません。代わりに、ポスト プロダクション プロセスでゲインを追加する利点を活用します。データ モードでのカメラの感度は、画像の外部処理で LUT を適用することで調整されます。

現在入手可能な高解像度デジタル映画カメラのうち、Dalsa Origin、SI 2K、D-20 には取り外し可能な光学ビューファインダーが搭載されています。

純粋に電子的な表示システムと比較した光学的な表示システムの利点には、次のようなものがあります。

• 非常に高いファインダー解像度、画像を拡大して重要な焦点を確認するオプション付き
• 電源を必要とせずにカメラのフレーミングを設定する機能

光学的な視野によってカメラ システムにもたらされるいくつかの欠点:

• 光がセンサーではなくファインダーに送られるため、光と感度が失われる
• センサーに記録される内容は監視されず、センサーの前に現れるものだけが監視されます。

カメラに電子表示オプションを追加できます。通常、追加のモニターはカメラの画像の表示と評価の両方に使用されます。

D-20 は、従来のフィルム スタイルのビデオ アシスト システムにも対応しており、光学ビューファインダーで表示される画像を共有できます。これは、センサー キャプチャ領域外の可視性が求められるステディカムやリモート クレーン アプリケーションで役立ちます。

Arri の機械式カメラと同様に、D-20 はモジュール式に構築されているため、機械部品と電子部品の両方を時間の経過とともにアップグレードできますが、このカメラは 2008 年に製造中止となり、D-21 が導入されました。

• ルナ
• 銀行強盗
• ロックンローラ
• アンドロメダ・ストレイン
• 不確実性
• アブ・ラエド大尉

D-20 と直接競合するその他のシングルチップスーパー 35 mm フィルムサイズのデジタル映画カメラには、Panavision Genesisカメラ、Sony F35 カメラ、Red Oneカメラなどがあります。

• 公式サイト
• より詳しい情報は、映画制作マニュアル WikiBook の D-20 ページにあります。
• Eric Fletcher ( SOC ) の D-20 のユーザー エクスペリエンス。
• インディーズ映画製作者がArriflex D-20をレビュー
• CSC ニュース記事 Arriflex D20
• Anthem VFX、ミニシリーズ「ティンマン」でArriflex D20の映像を使用 Studio Daily