...explosante-fixe...

...explosante-fixe... (フランス語: ...exploding-fixed... ) は、ピエール・ブーレーズが作曲した楽曲です。この作品は、1971年に同年4月に亡くなったイーゴリ・ストラヴィンスキーを追悼するために最初に考案され、1972年から1993年にかけてブーレーズによっていくつかの異なるバージョンが作曲され、最終的にはMIDIフルート独奏と室内オーケストラ のための作品となりました

作品のタイトルは、アンドレ・ブルトンの『狂った愛』（1937年）の第一章の結びの一節「痙攣的な美はエロティックに覆い隠され、爆発的に固定され、魔法のように状況に左右されるか、あるいは全くそうではないか」から取られている。^[1]

...explosante-fixe...の初版(1971–1972) は、ある報告によればOriginelとTransitoires II–VII と題された 1 ページの偶然性作品で、7 つのパートから成っている^[2]が、手書きの楽譜 (2 ページの楽譜と 12 ページの指示として出版) には作曲者の手書きの題名[... Explosante-fixe ...]があり、「Originel」と「Transitoires II–VII」という表示は、作品が分割されているグループの名前である。^[3] 7 つのパートはそれぞれ、 「Originel」セクションにある7 つの音列の 1 つを表している: E ♭、G、D、A ♭、B ♭ 、A、E。これは、この曲が作曲されたストラヴィンスキーの記念碑を象徴するものである (冒頭で持続するE ♭ の音は、ドイツ語でEsと発音され、「Stravinsky」の S の文字と同源である)。^{[4] [5]この列の音程は後に}『儀式』でも使われた。^[6]このオリジナルの形式では楽器は示されていなかったが^[2]、2つのヴァイオリン、2つのフルート、2つのクラリネット、ハープのための楽譜が示唆されている。^[7]ストラヴィンスキー追悼曲の他のほとんどの作品と同様に、これはストラヴィンスキーが1959年に書いた2つの短い記念作品、フルート、クラリネット、ハープのための『エピタフィウム』と弦楽四重奏のための『二重カノン（デュフィを偲んで）』の楽器編成を反映している。^[8]

その後の2年間で、ブーレーズは...explosante-fixe...をクラリネット、トランペット、ハープ、ヴィブラフォン、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、エレクトロニクスの伴奏によるフルート独奏のための作品に発展させた。^[2]このバージョンの演奏では、当時開発されたばかりのハラフォンと呼ばれる装置が使用された。^{[2]発明者の}ハンス・ペーター・ハラーによると、ハラフォンは「音をさまざまな方向や速度で自由に放射し、点から点へと音を放射したり、ホールの周りを円を描くように移動させたり、ホールを斜めに横切ったりすることができる」という。^[9]

しかしブーレーズは、結局は電子楽器に満足しなかった。^[2]実際には2つの主な変種があった。1つはアウトラインスコアの骨組みに基づいてヴァイオリン、クラリネット、トランペットのトリオ用に作曲された「予備的」バージョンで、1972年6月にロンドンシンフォニエッタによってセントジョンズ、スミススクエアで初演された。もう1つは、より長く、より洗練され、一見決定的な7重奏版で、1973年1月5日にニューヨークで初演され、その後数回改訂され、1973年5月13日のローマ、1973年8月のロンドンのプロムナードコンサート、1973年10月21日のドナウエッシンガーミュージックターゲ（この時までに8重奏になっていた）、そして1974年の秋の音楽祭の一環としてパリ​​のオルセー劇場で演奏され、センセーションを巻き起こした。^[10]これらの改訂には、セクションの順序の変更と、8つの楽器パートのうち6つの書き直しが含まれていました。全体で、フルートには4つの異なるバージョン、ビオラとチェロにはそれぞれ3つのバージョン、トランペット、バイオリン、クラリネットにはそれぞれ2つのバージョンがありますが、ビブラフォンとハープにはそれぞれ1つのバージョンがあり、バージョンごとに構成パートの順序が異なるだけです。^[11]ブーレーズは、主に電子機器、特に指揮者なしの1973年のプロムス版を指揮することを意図したコンピューターテープのあまりにも聞き取りにくい故障に不満を抱き、両方のバージョンの資料を撤回しましたが、スコアリングには実際には交響楽団が必要だったことを認めたためでもありました。^{[12] [13]}

ヴィブラフォンとエレクトロニクスのための...explosante-fixe...の次のバージョンは1986年まで作曲されませんでした。^{[2]その後の数年間で、元の素材の一部はブーレーズの他の作品、具体的には}Rituel（1975年）とMémoriale （1985年）に登場しました。^[14]

1991年から1993年の間、IRCAMに在籍中^[2]、ブーレーズはMIDIフルート独奏とライブエレクトロニクス、2本の「シャドウ」フルート、室内オーケストラのための「...explosante-fixe...」の新バージョンを作曲した。 ^{[14] [15]}このバージョンは、 1993年9月13日にイタリアのトリノで開催されたセッテンブレ・ムジカ・フェスティバルでアンサンブル・アンテルコンタンポランによって初演された。^[15]

• ブーレーズ、ピエール、ミシェル・ファノ、トーマス・レペンセク。 1980年。「会話」。10月14日（秋）：101–20。
• ブラッドショー、スーザン。1973年。「初演:『...explosante-fixe...』」。テンポ、新シリーズ、第106号（9月）：58-59。
• ダル・モーリン、パオロ。 2009.「ピエール・ブーレーズの思い出: Ce que lessource (ne) nous disent (pas)」。Revue de musicologie 95、no. 2:475–523。
• ゴールドマン、ジョナサン。2006年。「爆発/固定：ピエール・ブーレーズの著作と後期の作品における対立としての形式」 。博士論文。モントリオール：モントリオール大学。ISBN 978-0-494-24456-2 。 
• ゴールドマン、ジョナサン。2008年。「メモリアルの図解：ブーレーズの...explosante-fixe...におけるパラダイム分析とハーモニック・スキーマ」。音楽分析27、第2～3号：217～52。
• キミッグ、ルドルフ。 1991年。「ウンターリヒト・バイム・マイスター：ピエール・ブーレーズの断片エクスプロサンテ・フィックス」。モチーフ：ゲゼルシャフト・アンデラー・クンステの音楽、第2番2–3:73–74。
• マウヒニー、サイモン、ピエール・ブーレーズ。2001年。「作曲家インタビュー：ピエール・ブーレーズ」。テンポ、新シリーズ、第216号（4月）：2～5ページ。

• メイ、トーマス。[1996]。作品について:「...explosante-fixe...」: ピエール・ブーレーズ。La Phil ウェブサイト。2011 年 8 月 25 日にアクセス。
• ズルレッティ、ミケランジェロ。 1993年。Gli spazi soori di Pierre Boulez、トリノ初演「La Repubblica」（9月18日）について、ウェブサイトより。 2019 年 9 月 28 日にアクセス。