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| 「白人の特権 II」 | |
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| マックルモア＆ライアン・ルイス、ジャミラ・ウッズをフィーチャーしたプロモーションシングル | |
| アルバム「This Unruly Mess I've Made」より | |
| リリース | 2016年1月22日 |
| ジャンル | オルタナティブヒップホップ、インディーヒップホップ |
| 長さ | 8:42 |
| ラベル | マックルモアLLC |
| 作詞家 |
|
| プロデューサー | ライアン・ルイス |
「ホワイト・プリビレッジII」は、アメリカのヒップホップデュオ、マックルモア&ライアン・ルイスの2枚目のアルバム『ディス・アンルーリー・メス・アイヴ・メイド』 （2016年）に収録されている曲である。マックルモアのソロ曲「ホワイト・プリビレッジ」（1枚目のアルバム『ザ・ランゲージ・オブ・マイ・ワールド』（2005年）収録）の続編となるこの曲は、白人の特権とブラック・ライヴズ・マターに関連する社会運動について語っている。2人によると、「この曲はシアトルやその周辺のコミュニティ内のミュージシャン、活動家、教師との継続的な対話の結果です。彼らの仕事と関与は、この曲の創作プロセスに不可欠でした。」とのことである。 [1]この曲の歌詞は約9分、1,300語に及ぶ。[2]このプロジェクトのコラボレーターの1人はシカゴの歌手ジャミラ・ウッズで、彼女の声がこの曲でフィーチャーされている。[3]「ホワイト・プリビレッジII」は2016年1月22日にプロモーションシングルとしてリリースされた。
テーマ
この曲は、米国の白人警官が「盾と銃、手袋とアリバイのある手」で黒人の命を自由に奪える免責について歌っている。 [4]自分の成功は「マイケル・ブラウンを射殺した警察官ダレン・ウィルソンを無罪放免にしたのと同じシステムの産物」だと主張し、[1]マックルモアは「アメリカンドリームが言及していないことの1つは、私が最初から何歩も先を進んでいたということだ」とラップしている。[5]この曲はまた、白人特権の概念を否定する女性の歌詞を引用している。「私が有利だって言うの、なぜ？私が白人だから？[嘲笑して笑う] 何だって？違う」[6] [7]
曲の構成
スレート誌に寄稿しているフォレスト・ウィックマンは、この曲にはマックルモア本人とは異なる批評的視点（語り手）を持つセクションが複数あると分析している。「この曲に対する初期の反応が犯した最大の間違いは、マックルモアのラップのすべてが彼自身の声で書かれていると思い込んでいることだ」[2] 。最初のヴァースは彼自身の声で、マックルモアは抗議運動の中で自分の居場所を見つけるための苦闘についてラップしており、ヒップホップにおける彼の商業的成功は少なくとも部分的には白人の特権の産物であることを自覚している。[1]
彼らは「黒人の命は大切だ」と叫んでいますが、私は言い返しません。私が言ってもいいのでしょうか？わかりません。だから私は見ながら、私と同じように見える警官の列の前に立っています。[8]
ウィックマンによると、2番目のヴァースでは、曲は「より広い視点を与えるためにズームアウト」し、マックルモアはまず批判者の声で自分自身に対する反論を述べる。[2]次に、文化の盗用に対する自意識を他の白人パフォーマーに向け、「俺たちは黒人文化から欲しいものをすべて奪うが、黒人の命のために立ち上がるだろうか？」とラップする。彼は、マイリー・サイラス、イギー・アゼリア、エルビス・プレスリーといったパフォーマーの名前を挙げ、「音楽、瞬間、魔法、情熱、お前たちが弄んだファッションを搾取し盗んだ。文化を良くするのはお前たちの仕事ではなかった」と語る。彼はイギー・アゼリアに特に注目しているようで、「偽物でとてもプラスチック、お前は魔法を奪った。お前はドラムとラップのアクセントを奪った。お前はヒップホップと名付けられている。とてもファシスト的で時代遅れだ。グランドマスター・フラッシュが叩きのめすだろう」とラップしている。ウィックマンは、この詩を「非難」や「非難」と解釈する「多くの見出し」は「ここでの彼の本当の標的は彼自身である」という「より大きな点」を見落としていると書いている。彼は、アゼリアが「魔法を盗んだ」と非難していると思われる歌詞は、実際には自己批判であると指摘している。『The Heist』はマックルモアとライアン・ルイスのデビューアルバムだった。[2]ニューヨーク・デイリー・ニュースのミーラ・ジャガンナサンは、イギー・アゼリアは不意を突かれたと指摘し、あるファンに「もしそれが彼の気持ちなら、この3年間友好的な会話をしたり、イベントで一緒に写真を撮ったりするべきではなかった」とツイートした。 [8]ウィックマンは、イギー・アゼリアは「要点を見落としている」ようで、この曲でサンプリングされた「それはあなたのことじゃない！」という抗議のチャントを繰り返すと主張している。
ウィックマンの同じ分析によると、3番目の詩では「カメラを振り向けて、マックルモアのより無知なファンに向ける」白人の母親の声を取り上げ、「マックルモアと一緒にセルフィーを撮らせてほしいと頼み、ヒップホップの残りの部分を犠牲にして彼を称賛し、皮肉にも中傷する」という。[2]この詩では、ブラック・ライブズ・マターの抗議者が外で叫んでいる中、「母親」はマックルモアにこう言う。
君は、私が子供たちに聴かせている唯一のヒップホップだ。君は理解しているから。ネガティブなものは全部かっこ悪い。銃やドラッグ、ビッチやヤリマン、ギャングやチンピラ、外で抗議活動さえも、とても悲しく、とてもバカげている。警官に止められたら、逃げたらあなたの責任だ！
ウィックマンは、ファンの多くが当初、歌の解釈サイト「Genius」で母親のコメントを文字通り支持しているように見えたことの「皮肉」を指摘し、「マックルモアはポジティブなヒップホップを作っており、ほとんどのラッパーのように悪い行いを美化していない」などの注釈を付けている。[2]このセクションは、白人特権の概念に懐疑的で、自分たちは人種差別のないアメリカに生きていると信じている、ブラック・ライヴズ・マター運動の白人批評家のコメントで締めくくられている。
4番目の詩ではマックルモアがナレーションを務め、ブラック・ライヴズ・マターの支持者からの引用が続き、ハッシュタグ「All Lives Matter」に対する批判を比喩で表現している。「もし住宅地があり、家が燃えていたら...消防署はすべての家に水を撒くことはないだろう。なぜならすべての家が大切だからだ。消防署は燃えている家に水を撒くだろう。なぜならその家が一番助けを必要としているからだ。」[6] [7]そしてこの曲はジャミラ・ウッズの「あなたの沈黙は贅沢。ヒップホップは贅沢ではない。私が私のために手に入れたものは、私のためのものだ。私たちが作ったものは、私たちを自由にするために作ったのだ。」という歌で終わる。[2] [5]ウッズのこの歌詞は、黒人フェミニスト詩人オードリー・ロードのエッセイ「詩は贅沢ではない」への言及である。 [9]
批評家の反応
アトランティック誌の評論家スペンサー・コーンハーバーは、この曲を「人種差別について認識するだけでなく、声を上げようという声明であり、またデモでもある。マックルモアは、自分が説いていることを、説く通りに実践している。また、実際の黒人活動家の声にもスポットライトを当てている。そのことで彼を攻撃できる人がいるだろうか？私にはできない。これは勇敢な曲だ」と評した。しかし、彼はまた、この曲が彼のメッセージを伝えるのに十分な繊細な芸術性を使っていないこと、つまり「比喩や曖昧さや印象主義を放棄している」ことを批判している。[10]
ウィックマンはレビューの中で、「White Privilege II」は「素晴らしい曲ではないが、思想作品としては悪くない...マックルモアの最高の点は、ブラック・ライヴズ・マターの抗議者（と新進気鋭の歌手ジャミラ・ウッズ）に最後の言葉を与えたことだ」と述べた。[2]
ピッチフォーク・メディアのクリス・エクスは、この曲を「めちゃくちゃ」と呼び、「ヒット曲としてはやりすぎで、アジテーション作品としては不十分だ」と述べた。[11]また、エクスはソーシャルメディア上でこの曲について2種類の批評があることを指摘した。1つは白人救世主症候群に言及する批評、もう1つはマックルモアのこの曲に対する幅広い認知は、同じテーマについてラップしている有色人種のラッパーが比較的ほとんど注目されていないタイプの認知であると主張する批評であり、これは皮肉な白人特権の例である。[11]
ネイティブアメリカンのラッパー、弁護士、活動家、作家であるギャシ・ロスは、マックルモアの曲に反応して「ホワイト・プリビレッジ3」という曲をリリースし、この曲は白人の特権を批判しているように見せかけながら、同時に少数派アーティストの発言を許していないと批判した。ロスは「あなたは助けようとしているが、正直言ってそうではない。私たちは自分たちのために発言できる。マイクを渡してくれ」とコメントした。[12]
チャートパフォーマンス
1月22日の発売初日に、「White Privilege II」は、Twitterで言及された頻度で曲をランク付けするチャートであるBillboard + Twitter Trending 140で第1位を獲得した。[13]
参考文献
- ^ abc Stuart, Tessa (2016年1月22日). 「MacklemoreとRyan LewisがBlack Lives Matterにインスパイアされた『White Privilege II』をリリース」. Rolling Stone . 2016年1月23日閲覧。
- ^ abcdefgh Wickman, Forrest (2016年1月22日)。「マックルモアの『White Privilege II』は素晴らしい曲ではないが、考察する作品としては悪くない」。Slate 。 2016年1月23日閲覧。
- ^ Twitter、Audie Cornish。「『この歌は不快だ』：マックルモアが『白人の特権』の矛盾について語る」NPR.org 。 2016年2月22日閲覧。
{{cite web}}:|last=一般的な名前があります (ヘルプ) - ^ Groulx, Rob (2016年1月22日). 「白人ラッパーの『マックルモア』が『白人特権』と#BlackLivesMatterを激しく批判」Independent Journal Review . 2016年1月23日閲覧。
- ^ ab ボイレン、ボブ（2016年1月22日）。「マックルモアの新曲は9分間の『ホワイト・プリビレッジII』」ナショナル・パブリック・ラジオ。 2016年1月23日閲覧。
- ^ マックルモアとライアン・ルイス（2016年1月21日）。「White Privilege II」。マックルモアLLC。
- ^ ab Ceron, Ella (2016年1月22日). 「受賞歴のある白人ラッパー、マックルモアが白人の特権についての歌を制作」. Teen Vogue . 2016年1月23日閲覧。
- ^ ab Jagannathan, Meera (2016年1月22日). 「マックルモアが、黒人文化の盗用でマイリー・サイラスとイギー・アゼリアを非難、新曲『White Privilege II』で人種差別とブラック・ライブズ・マター運動に取り組む」ニューヨーク・デイリー・ニュース。 2016年1月23日閲覧。
- ^ ブラウン、レンバート。「マックルモア、ヒラリー、そしてなぜ白人の特権はすべての人の重荷なのか」。Vulture 。 2016年2月26日閲覧。
- ^ コーンハーバー、スペンサー（2016年1月22日）。「マックルモアへの共感」アトランティック誌。 2016年1月23日閲覧。
- ^ ab Ex, Kris (2016年1月22日). 「Macklemoreの『White Privilege II』は大失敗だが、私たちはそれについて話すべきだ」. Pitchfork Media . 2016年1月23日閲覧。
- ^ 「ギャシ・ロスがマッケルモアに教える：白人の特権、白人の罪悪感、そして白人の同盟者の役割」2016年2月6日。
- ^ アンダーソン、トレバー（2016年1月22日）。「マックルモア＆ライアン・ルイスの『ホワイト・プリビレッジII』がビルボード＋ツイッタートレンド140チャートで1位に躍り出る」ビルボード。