エクスプレッションペダル

エクスプレッションペダルは、オルガン、電子キーボード、ペダル スチール ギターなど、多くの楽器に備わっている重要なコントロールです。ミュージシャンはペダルを使用して、サウンドのさまざまな側面 (通常は音量)を制御します。ギター アンプやエフェクト ユニットに別のエクスプレッション ペダルを追加して、さまざまなトーンの側面を制御することもできます。

パイプオルガンや電子オルガンの動力源はオルガン奏者によって生成されるものではないため、これらの楽器の音量はキーやペダルをどれだけ強く叩いたかとは関係がありません。つまり、キーやペダルを軽く押しても強く押しても、オルガンは同じ音量になります。さらに、音はキーやペダルが離されるまでピッチ、音量、音色が一定のままで、離すと音が止まります。エクスプレッション ペダルを使用すると、オルガン奏者は外部動力源を制御でき、したがって楽器の音量も制御できます。その間、ユーザーの手は自由です。

このダイナミック コントロール システムは、ストップを追加する (パイプ オルガンの場合) またはドローバーをさらに引く(オルガンやシンセサイザーの場合) という動作とはまったく異なります。さらに、エクスプレッション ペダルは、演奏中の音の音量 (および、程度は低いものの音色) に影響を与えることができます。他の楽器では、音は通常最初に鳴らされた後に減衰しますが、オルガン奏者はエクスプレッション ペダルの圧力を強めることによって、鳴っているコードや音の強さを増すことができます。

オルガンのエクスプレッション ペダルは、通常、大型の自動車のアクセル ペダルに似た大型のペダルで、オルガン コンソール内に部分的または完全に埋め込まれ、オルガンのペダルボードの真上または右側に配置されます。ペダルをつま先で前方に押すと、音量が上がり、かかとで踏み込むと音量が下がります。電子キーボード、アンプ、エフェクトで使用されるスタンドアロンのエクスプレッション ペダルは、通常、床に置いて楽器用ケーブルでデバイスに接続できる金属またはプラスチック製の小型ペダルです。

19世紀初頭、パイプオルガンの1つまたは複数のパイプ区画が木製の箱に収められ、少なくともその片側がベネチアンブラインドのように開閉するパレットで構成されるのが一般的となった。機械式（後に電気式）機構によって箱とペダルが接続され、オルガン奏者はそのペダルを使ってシャッターを開閉し、知覚される音の大きさを調節した。箱が閉まっている（または閉じている）と、会場に放出される音は少なくなる。アメリカやイギリスのオルガンでは、囲まれた区画は通常スウェルと呼ばれ、パイプを囲む箱は通常スウェルボックスと呼ばれる。そのため、エクスプレッションペダルはスウェルペダルまたはスウェルシューと呼ばれることもある。スウェルペダルはドイツ語名のシュヴェラーと呼ばれることもある。^[2]大型のオルガンには2つ以上のエクスプレッションペダルがあり、異なる区画の音量を個別に制御できる。

スウェルボックスがどれだけうまく設計されていても、パイプの音は囲いによって変わります。シャッターが完全に開いているときでも、パイプは囲われていない場合ほど明瞭に部屋に響きません。いくつかの例と用途、特にロマン派のオルガン音楽の演奏では、エクスプレッションチャンバーで囲むことでオルガンパイプの甲高い音をいくらか取り除くことができます。ロマン派の楽器では、エクスプレッションの下に複数の区分（キーボード）があることがよくあります。パイプオルガンでは、エクスプレッションペダルをクレッシェンドペダルと混同しないでください。クレッシェンドペダルは、開くと徐々にストップを追加し、ピアノからフォルティッシモまで構築します。

歴史的に、パレットはラチェット スウェル(コンソールの横にある足で操作するレバー) によって操作されていました。レバーは 2 つまたは 3 つのノッチに収まり、レバーの位置、つまりシャッターの位置を固定します。シャッターの位置を変更するには、レバーを横に蹴って新しい位置に移動します。レバーには重みが付けられており、デフォルトの位置はシャッターが閉じた状態の上部です。レバーを下げると、シャッターが開きます。

バランスのとれたスウェル ペダル(上の写真) は、ボックスの開口部を任意の角度 (ラチェット スウェルの 2 つまたは 3 つのオプションだけでなく) に固定できるように、19 世紀後半に開発されました。このペダルは、ペダルボードの中央の上に取り付けられています。通常、ほぼ垂直の位置 (「閉じた」) からほぼ水平の位置 (「開いた」) まで、約 90° の距離をオルガン奏者に向かって、またはオルガン奏者から離れて回転します。ペダルはバランスがとれているため、オルガン奏者はペダルを所定の位置に保持する必要がなく、ペダルは移動中のどの時点でもバランスを保ちます。さらに、ほとんどのエクスプレッション ペダルのこの位置は、ペダルボードの中央より上であるため、必要に応じて両足で操作するのに非常に便利です (通常は右足で操作しますが)。

1916 年にミュージカル タイムズに宛てた書簡では、ラチェット レバーとバランス ペダルの両方の表現システムのメリットについて議論されています。ある筆者は、バランス エクスプレッション ペダルは感度が高すぎるか低すぎるかのどちらかで、効果的なスフォルツァンドを生成できない (ただし、この書簡が書かれた後、多くの改良が加えられています) と述べ、バランス エクスプレッション ペダルを取り外したオルガン奏者を多数知っていると述べています。この変更に最も前向きなオルガン奏者の 1 人は、ラチェット スウェル レバーではノッチが常に必要なダイナミック レベルのすぐ下かすぐ上にあるため、実際のクレッシェンドやディミヌエンドは不可能であると述べています。さらに、バランス エクスプレッション ペダルはどちらの足でも簡単に使用できるのに対し、前の筆者はペダル ボードの両側に 1 つずつラチェット レバーを希望していたと述べています。^[3]

1933年、オーブリー・トンプソン・アレンは、ヘンリー・ウィリス神父の孫であるヘンリー・ウィリス3世の研究を基に、「無限速度およびグラデーション スウェル エンジン」を製作しました。この機構により、スウェル シェードを極微にゆっくり開閉することも、瞬時に開閉することもできます。スプリング式のエクスプレッション ペダルは、通常のバランス型ペダルでは半開きの位置になります。この機構により、エクスプレッション ペダルを踏み込んだ距離に応じた速度でスウェル シェードが開きます。この珍しい装置には、バランス型エクスプレッション ペダルとはまったく異なる表現技術が必要です。^[4]この装置が使用されているオルガンはごくわずかです。

19 世紀後半から 20 世紀初頭のリード オルガンとハーモニウムは、楽器の底部に 1 組のふいごペダルを備えていました。ペダルを上下に動かすと、オルガンのリードに空気が引き寄せられ、音が出ます。この機能により、ハーモニウムは家庭や小さな教会で広く利用できるようになりましたが、ダイナミック レンジは限られる傾向がありました (オルガン奏者はいずれペダルを踏むのに疲れてしまうことは言うまでもありません)。ただし、これらのフリー リード オルガンには、音量と表現力をコントロールする方法がいくつかありました。送風機付きのパイプ オルガンとは異なり、リード オルガンの風圧は、足でふいごを操作する速度を変えることで直接コントロールできるため、より柔らかい音やより硬い音を出すことができます。ふいごが正圧を提供するハーモニウムには通常、多くのストップが作動しているときにふいごをポンプで動かすために必要な労力を軽減するための空気リザーバーが付いていました。

しかし、演奏者がより直接的な制御を望む場合、リザーバーをバイパスするシステムを備えた楽器もありました。リードオルガンには、スウェルシャッター機構の一種が備わっていることが多くありました。ふいごシステムとリードランクは木製のフレームに収められていました。このフレームを覆うことで、スウェルボックスが作成されました。オルガンケース内のボックス上部にある単一のシャッターで、音量を制御できました。ふいごを操作するには演奏者の足が必要だったため、スウェルシャッターは演奏者の膝で操作するレバーで制御されました。レバーは水平に操作され、演奏者はシャッターを開くために楽器の側面に向かって膝を押しました。レバーはバネで「閉じた」位置に戻るか、またはシャッターを開いたままにするためにロック機構を作動させることができました。

その後、電気で動くリードオルガン、そして後には電子オルガンが登場し、ふいごペダルをエクスプレッションペダルに置き換えることができるようになり、オルガン奏者は手動でポンプを動かす楽器よりも簡単に、音量を大幅に変化させることができるようになりました。

ジャズなど、20世紀および21世紀のポピュラーオルガン音楽のスタイルは非常にダイナミックで、古典的なオルガン文学とはまったく異なる方法でエクスプレッションペダルを頻繁に使用する必要があります。この傾向は、スピネットオルガンと現代のシンセサイザーの登場によりさらに高まり、エクスプレッションペダルの位置がずれ、ペダルボードのサイズが小さくなりました。これらの変更により、オルガン奏者は左足だけでペダルボードを演奏しながら、右足を常にエクスプレッションペダルに置いておくことができました。この機能により、オルガン奏者は演奏中にエクスプレッションペダルをより頻繁に操作するようになりました。この演奏スタイルを活用するために、現代の電子オルガンの一部のエクスプレッションペダルにはトゥスイッチが装備されており、オルガン奏者はペダルから足を離さずにすばやくレジストレーションを変更できます。

エクスプレッション ペダルの応答は非線形であるため、わずかな圧力の変化が、完全に踏み込んだ場合よりも大きな比例的な音量変化を引き起こす可能性があります。この点では、各器官はかなり異なる傾向があります。

エレキギター用のほとんどの電子エフェクト ユニットでは、エフェクトのオン/オフにフットスイッチを使用しますが、ワウ、ビブラート、スウェルなどの一部のギター エフェクトでは、キーボードのエクスプレッション ペダルに似た可変式ペダル スタイルのペダル コントロールを使用します。歴史的には、これらのエフェクトは各エフェクト専用のペダルに組み込まれていましたが、最近のデジタル アンプとプロセッサでは、さまざまなエフェクトを 1 つの小型のフロア マウント ユニットまたはラック マウント ユニットに組み込むことができます。これらのデバイスでは、特別な組み込み式またはプラグイン式のエクスプレッション ペダルを使用して、1 つのエクスプレッション ペダルで複数のエフェクトを制御できます。

エクスプレッションペダルを使用すると、ワウなどの専用エフェクトをエミュレートできるだけでなく、音量、トーン、エコーリピート、エフェクト速度など、ほぼすべての変数をリアルタイムで制御できます。ギターエクスプレッションペダルの中には、一部の電子オルガンに似た統合されたつま先スイッチが付いているものもあります。スイッチにより、エフェクトのオン/オフやアンプの切り替えなど、さらに多くの制御が可能になります。^[5]

技術の進歩により、より小型でリモートなデバイスが可能になり、エクスプレッションはペダルから遠ざかっています。慣性オーディオ効果コントローラーとも呼ばれるモーション制御式エクスプレッション デバイスは、エクスプレッション ペダルと同じ機能を実行しますが、器用さ、動きのダイナミクス、および機能が追加されています。

エクスプレッションペダルは、通常、シンセサイザーのさまざまな機能やエフェクトパラメータをリアルタイムで制御するために使用されます。最も一般的なタイプのペダルには、単純なポテンショメータが含まれており、ペダル機構に機械的にリンクされ、シンセサイザーに電気的に接続され、最も一般的には1/4インチTRSプラグで接続されます。^[6]このようなペダルには、内蔵のアナログペダル入力が必要であるか、市販のペダルインターフェイスのいずれかを使用して、コンピューターで実行されるソフトウェアシンセサイザーで使用するためにMIDIまたはUSBに変換する必要があります。^[7]