オルガンコンソール

パイプオルガンは、コンソールまたはキーデスクと呼ばれる部分から演奏されます。この部分には、鍵盤、ペダル、ストップコントロール、ピストンが配置されています。ピストンは、ストップを使って音色を選択するために使用されます。電気式オルガンでは、コンソールは移動可能な場合が多く、様々な演奏に合わせてコンソールの位置を柔軟に調整できます。パリのサン・トゥスタッシュ教会にあるヴァン・デン・フーヴェル・オルガンなど、非常に大きなオルガンの中には、コンソールが複数設置されているものもあり、演奏内容に応じて複数の場所から演奏することができます。

コンソールにあるストップと呼ばれる操作部で、使用するパイプの列を選択します。これらの操作部は一般的に、コンソールから引き出すとストップが作動する引き込みノブ（またはストップノブ）、先端が蝶番で固定されたストップタブレット（または傾斜タブレット）、または中央の軸を中心に上下に揺れるロッキングタブレットのいずれかです。

ストップの組み合わせを変えることで、楽器の音色は大きく変わります。ストップの選択はレジストレーションと呼ばれます。現代のオルガンでは、通常ピストンを備えたコンビネーションアクションによってレジストレーションを瞬時に変更できます。ピストンはオルガニストが押してレジストレーションを変更できるボタンで、一般的に鍵盤の間またはペダルボードの上にあります。^{[ 1 ]}後者の場合、それらはつま先スタッドまたはつま先ピストン（親指ピストンとは対照的）と呼ばれます。ほとんどの大型オルガンには、プリセットピストンとプログラム可能なピストンの両方があり、便宜上、一部のカプラーがピストンとつま先スタッドとして繰り返されています。プログラム可能なピストンを使用すると、レジストレーションの変更を包括的かつ迅速に制御できます。^{[ 1 ]}

2000年代の新型オルガンには、複数のレベルのソリッドステートメモリが搭載されている場合があり、各ピストンを複数回プログラムすることが可能です。これにより、複数のオルガニストがそれぞれ独自のレジストレーションを保存できます。また、多くの新型コンソールにはMIDI機能が搭載されており、演奏を録音できます。さらに、外部キーボードを接続することも可能で、チューニングやメンテナンスに役立ちます。

オルガンのコンソールのレイアウトは標準化されていませんが、ほとんどのオルガンは国やオルガンの様式に関する歴史的な慣習に従っているため、ストップとピストンの配置はおおむね予測可能です。各ディビジョンを制御するストップ（鍵盤を参照）はグループ化されています。その中で、標準的な配置は、最も低い音のストップ（32フィートまたは16フィート）を列の下部に配置し、その上に高い音のストップ（8フィート、4フィート、2 2/3フィート、2フィートなど）を配置し、その上にミクスチャー（II、III、Vなど）を配置することです。リード列を制御するストップは、上記と同じ順序でこれらの上にまとめて配置され、ストップの刻印は赤色で示されていることがよくあります。ストップタブの水平列では、同様の配置が下から上ではなく左から右に適用されます。同じ音高のストップの中では、一般的に音量の大きいストップは音量の小さいストップの下に配置されます（つまり、オープン・ダイアパソンは下の方に配置され、ダルシアーナは上の方に配置されます）。しかし、これは使用可能なストップの種類やストップノブを配置できるスペースによって異なるため、必ずしも予測できるとは限りません。

したがって、大部門の停止設定の例は次のようになります。

これらのストップ列の標準的な配置（ドローノブを使用する場合）は、クワイアまたはポジティブ部門が演奏者の右側の外側にあり、グレート部門がコンソールの中心と譜面台に近い位置にあることです。左側では、ペダル部門が外側にあり、スウェル部門が内側にあります。利用可能なスペースに応じて、他の部門はどちら側にも配置できます。マニュアルカプラーとオクターブエクステンションは、制御する部門のストップノブ内に配置するか、最上段のマニュアルの上にまとめて配置します。ピストンがある場合は、制御するマニュアルの真下に配置します。

より歴史的な正確さを期すため、歴史的なモデルに基づいて製作されたオルガンでは、鍵盤操作盤の配置に古い方式が用いられることが多い。

オルガンは少なくとも1つの鍵盤で演奏され、2～5つの鍵盤を備えた構成が最も一般的です。^{[ 2 ]}手で演奏する鍵盤はマニュアル（ラテン語のmanus「手」に由来）と呼ばれ、4つの鍵盤を持つオルガンは4つのマニュアルを持つと言われます。ほとんどのオルガンには、足で演奏する大きな鍵盤であるペダルボードも備わっています。[鍵盤は実際には「鍵盤」とは呼ばれず、場合に応じて「マニュアル」や「ペダルボード」と呼ばれます。]

特定の鍵盤によって制御される音階の集合をディビジョンと呼びます。オルガンのディビジョンの名称は、地域や様式によって異なります。ディビジョンの一般的な名称は以下のとおりです。

• グレート、スウェル、クワイア、ソロ、オーケストラ、エコー、アンティフォナル（英語圏）^{[ 2 ]}
• ハウプトヴェルク、シュウェルヴェルク、リュックポジティブ、オーバーヴェルク、ブルストヴェルク(ドイツ) ^{[ 2 ] [ 1 ]}
• グラン クール、グラン オルグ、レシット、ポジティフ、ボンバルド、ソロ(フランス) ^{[ 1 ]}
• ホーフトヴェルク、ルグヴェルク、ボーフェンヴェルク、ボルストヴェルク、ツヴェルヴェルク、グルート、ポジエフ(オランダ) ^{[ 1 ]}

ストップの配置と同様に、鍵盤の分割も共通の順序で配置されています。英語の名称を例にとると、メインマニュアル（2段鍵盤楽器では一番下の鍵盤、3段鍵盤楽器では真ん中の鍵盤）は伝統的にグレートと呼ばれ、一番上の鍵盤はスウェルと呼ばれます。3段目の鍵盤がある場合は、通常はクワイアと呼ばれ、グレートの下に配置されます。（「クワイア」という名称は「チェア」^{[ 1 ]}が変化したもので、この分割はもともとオルガニストのベンチの後ろに小型の独立したオルガンを置く習慣から生まれたものです。これが、持ち運び可能なオルガンを意味するポジティフと呼ばれる理由でもあります。）ソロマニュアルが含まれている場合は、通常はスウェルの上に配置されます。^{[ 2 ]}大型のオルガンの中には、エコーまたはアンティフォナル分割が含まれているものがあり、通常はソロの上にある鍵盤で制御されます。ドイツとアメリカのオルガンは、一般的にイギリスのオルガンと同じ鍵盤構成を使用しています。フランス式の楽器では、メインの鍵盤（グラン・オルグ）が一番下にあり、その上にポジティフとレチタティーヴォが配置されています。鍵盤が複数ある場合は、通常レチタティーヴォの上にボンバルドがあり、グラン・クウールはグラン・オルグの下、またはボンバルドの上に配置されます。

鍵盤には名前の他に、下から順にローマ数字で番号が振られている場合があります。オルガニストは楽譜の中で、演奏する鍵盤の番号を記すことがよくあります。これは、オルガンが小型で鍵盤が2つか3つしかなかった時代に書かれた作品によく見られるように、原曲にも記されていることがあります。また、「II to I」と表記されたカプラーもよく見られます（下記の「カプラー」を参照）。

オルガンによっては、鍵盤の数よりも多くのディビジョン（区分）を備えている場合があります。このような場合、余分なディビジョンはフローティングディビジョンと呼ばれ、他の鍵盤と連結して演奏されます。通常、これはエコー／アンティフォナルディビジョンやオーケストラディビジョンに見られ、ソロディビジョンやボンバルドディビジョンにも見られることがあります。

鍵盤はほとんどの場合水平に配置されているが、3段以上の鍵盤を持つオルガンでは、演奏者が手が届きやすいように、最上段の鍵盤をオルガン奏者側に傾けている場合がある。

現代の多くの室内オルガンやチェンバロには、1つまたは複数の半音を上下にスライドできる移調鍵盤が搭載されています。これにより、これらの楽器は、ft=415 Hzのバロック 楽器、ft=440  Hzの現代楽器、またはft=466  Hzのルネサンス楽器と合わせて演奏することができます。現代のオルガンは通常、平均律で調律されており、各半音の幅は100セントです。今日、歴史的なモデルに基づいて製造されている多くのオルガンは、依然として歴史的に適切な調律で調律されています。 

オルガンの鍵盤の音域（コンパス）は、時代や国によって大きく異なっています。ポータブルオルガンの音域は1オクターブか2オクターブしかない場合もありますが、ボードウォーク・ホール・オーディトリアム・オルガンのような大型オルガンの中には、現代のピアノに匹敵する大きさの鍵盤を備え、音域が11オクターブとそれをはるかに超えるものもあります。17世紀と18世紀のドイツのオルガンは、鍵盤の音域がCからf ′ ′ ′、ペダルの音域がCからd ′でしたが、鍵盤の音域がFまでしかないオルガンもありました。この時代のフランスのオルガンの多くは、ペダルの音域がAAまでありました（ただし、この音域はリードにのみ適用され、AAシャープやBBではなく、低音のAAのみが含まれていた可能性があります）。^{[ 3 ]} 19世紀のフランスのオルガンは、通常、鍵盤の音域がCからg ′ ′ ′、ペダルの音域がCからf ′でした。 20世紀には、手鍵盤の音域は「a ′ ′ ′」まで拡張されました。アメリカオルガニスト協会が推奨する現代のコンソール仕様では、手鍵盤は61音（5オクターブ、Cからc ′ ′ ′ ′）、ペダル鍵盤は32音（2オクターブ半、Cからg ′）となっています。これらの音域は楽譜に書かれた音符に適用されるものであり、レジストレーションによっては、楽器の実際の音域はこれよりもはるかに広くなる場合があります。

ほとんどのオルガンでは、少なくとも1つのセクションが囲われています。2段鍵盤（グレートとスウェル）のオルガンでは、これはスウェルセクション（名前の由来）になります。より大型のオルガンでは、クワイアセクションとソロセクションの一部または全部も囲われていることがよくあります。

エンクロージャーとは、ストップを追加したり削除したりすることなく、マニュアルの音量制御（クレッシェンドとディミヌエンド）を可能にする装置のことです。 ^{[ 2 ]}ディヴィジョンのすべてのパイプは、箱のような構造（単にスウェルボックスと呼ばれることが多い）で囲まれています。箱の片側（通常はコンソールまたはリスナーに面している側）は、コンソールから開閉できる垂直または水平のパレット（木製のフラップ）で構成されています。これはベネチアンブラインドと同様の仕組みです。^{[ 2 ]}ボックスが「開いている」ときは、「閉じている」ときよりも多くの音が聞こえます。

密閉された箱から放出される音量を制御する最も一般的な方法は、バランス式エクスプレッションペダルを使用することです。これは通常、ペダルボードの中央上部に配置され、オルガン奏者から遠ざかる方向に回転し、ほぼ垂直の位置（「閉じた」）からほぼ水平の位置（「開いた」）まで移動します。^{[ 1 ]}車のアクセルペダルとは異なり、バランス式エクスプレッションペダルは最後に動かした位置に留まります。

従来、この囲いはラチェット式スウェルレバーと呼ばれるバネ仕掛けのレバーで操作されていました。このレバーは2つまたは3つの位置にロックされ、シャッターの開閉を制御します。多くのラチェット式スウェル装置は、より高度なバランス式ペダルに置き換えられました。バランス式ペダルでは、レバーに足を乗せ続ける必要がなく、囲いを任意の位置で停止させることができるためです。

さらに、オルガンにはクレッシェンドペダルが備わっている場合があり、これは他のエクスプレッションペダルの右側に位置し、同様にバランスが取られています。クレッシェンドペダルを踏むと、オルガンのストップの大部分が段階的に作動し、最も小さなストップから始まり、最も大きなストップで終わります。ただし、フルアンサンブルでは役に立たないごく少数の特殊なストップは除きます。ストップが作動する順序は通常、オルガン製作者によってあらかじめ設定されており、クレッシェンドペダルは、オルガニストが特定のレジストレーションを選択することなく、特定の音量で魅力的な音色になるレジストレーションに素早く到達したり、単にフルオルガンの音色にしたりするための手段として機能します。

ほとんどのオルガンには、「 Tutti」または「Sforzando 」とラベル付けされたピストンやトゥスタッドがあり、オルガン全体をアクティブにします。^{[ 4 ]}

カプラーと呼ばれる装置を使うと、ある部門のパイプを別の鍵盤から同時に演奏できます。例えば、「スウェルからグレートへ」とラベル付けされたカプラーを使うと、スウェル部門のストップをグレート鍵盤から演奏できます。同じ名前の鍵盤に同じ部門のパイプを連結する必要はありません（例えば、グレート部門をグレート鍵盤に連結するなど）。なぜなら、それらのストップはデフォルトでその鍵盤で演奏されるからです（ただし、これはスーパーカプラーやサブカプラーで行われます。下記参照）。カプラーを使うことで、オルガンのすべての音源を1つの鍵盤から同時に演奏できます。機械式アクションのオルガンでは、カプラーによってある部門の鍵盤が別の部門の鍵盤に直接接続され、2番目の鍵盤が演奏されると、実際に最初の鍵盤の鍵盤が動きます。

オルガンの中には、指で演奏している音の1オクターブ上または下を追加する装置を備えているものがあります。「スーパーオクターブ」は1オクターブ上、「サブオクターブ」は1オクターブ下を追加します。^{[ 1 ]} これらは、例えば「スウェルオクターブ」（スーパーオクターブはしばしば想定される）のように、1つのディビジョンにのみ取り付けられる場合もあれば、例えば「スウェルオクターブ・トゥ・グレート」のように、グレートディビジョンで演奏しているときにスウェルディビジョンの音を1オクターブ上に追加する効果を与えるカプラーとして機能する場合もあります。これらは、標準の8フィートカプラーと併用できます。スーパーオクターブは、例えば「スウェル・トゥ・グレート 4フィート」とラベル付けされる場合があり、同様に、サブオクターブは「クワイア・トゥ・グレート 16フィート」とラベル付けされる場合があります。^{[ 1 ]}

これらのカプラーを組み込むことで、音色の柔軟性と表現力が向上します。一部の文献（特にフランスのロマン派文学）では、明るさを加えるためにオクターブ・アイギュ（スーパーカプラー）、重厚さを加えるためにオクターブ・グラーヴ（サブカプラー）を明示的に指定しています。一部のオルガンでは、スーパーカプラーとサブカプラーが作動した際に、最高音域と最低音域を収容するために、拡張された音列を備えています（「統一と拡張」の項を参照）。

同様に、ユニゾンオフ・カプラーは、各ディビジョンのストップをその鍵盤上で「オフ」にする働きをします。例えば、「グレート・ユニゾンオフ」とラベル付けされたカプラーは、グレート・ディビジョンのストップが引かれていても鳴らないようにします。ユニゾンオフ・カプラーは、スーパー・カプラーやサブ・カプラーと組み合わせて使用​​することで、通常では不可能な複雑なレジストレーションを作成できます。さらに、ユニゾンオフ・カプラーは他のカプラーと組み合わせて、コンソールのマニュアルの順序を変更することもできます。グレート・トゥ・クワイア・カプラーとクワイア・トゥ・グレート・カプラーをグレート・ユニゾンオフ・カプラーと併用すると、グレートが最下段のマニュアルに、クワイアが中段のマニュアルに移動します。