スウェルボックス

パイプオルガンにおいて、スウェルボックス（ドイツ語：Schwellwerk、フランス語：Récit）は、ベネチアンブラインドのようにリスニングスペースに開く、調整可能なシェード（しばしば「スウェルシェード」と呼ばれる）のある密閉された空間である。シェードが開いているときは、パイプの音がボックスから部屋まで自由に伝わる。シェードが閉じているときは、音の大部分がボックス内に収まる。可動式のシェードは、音の大きさ、そしておそらくもっと重要なこととして、段階的なクレッシェンド（「スウェル」）とデクレッシェンド（「デクレッシェンド」）を調整する手段を提供する^。シェードの操作は^{、コンソールのヒンジ付き}ペダル（「スウェルペダル」または「エクスプレッションペダル」）で行われる。現代のオルガンでは、このペダルは通常、オルガン奏者が動かした位置に留まるように機械的にバランスが取られている。

高い周波数は低い周波数よりもシェードの影響を受けやすいため、シェードを開くと音量が大きくなるだけでなく、輝きも増します。この「膨らみ」がオルガンのスウェル ディビジョンの名前の由来ですが、多くのオルガン (特に大型のオルガン) では他のディビジョンもスウェル ボックスで囲むのが一般的で、コンソールにそれぞれ別のスウェル ペダルが付いていることもあります。スウェル ボックスで囲まれたパイプは「アンダー エクスプレッション」または「エンクローズド」と呼ばれることが多く、そうでないパイプは「エクスポーズド」または「アンエンクローズド」と呼ばれます。

この配置が必要なのは、特定のパイプは特定の音量でしか演奏できないためです。音量を変えようとして風圧を変えた場合、ピッチ、音質、立ち上がりと減衰、その他の特性も変化します。実際、オルガン製作者は安定した不変の風を供給するために多大な労力を費やさなければなりません。そのため、パイプの音量を徐々に上げたり下げたりする唯一の方法は、パイプをスウェル ボックスで囲み、シェードを徐々に開いたり閉じたりすることです。^[要出典]

これには欠点もあります。スウェル ボックスがどのように設計されていても、パイプを密閉することでパイプの音が損なわれます。オルガンのレパートリーの多くは、徐々にクレッシェンドやデクレッシェンドの効果が一般的になる前に書かれたものなので、これは古楽の不必要な劣化を意味するようです。密閉パイプと最も相性の悪い種類の音楽は、まさに徐々にクレッシェンドやディミヌエンドが必要ない種類の音楽です。一方、スウェル ボックスのないオルガンを製作すると、後の音楽を演奏できなくなり、楽器の有用性も制限されます。^[要出典]

この問題に対処する通常の方法は、パイプをいくつかのセクションまたは区画に分割し、そのうちの 1 つまたは複数をスウェル ボックスで囲み、他の区画は囲まないオルガンを構築することです。^{[引用が必要]}

スウェル ボックスの発明は、 18 世紀初頭に活躍した父と息子のオルガン製作者、アブラハム ジョーダン氏によるものとされています (たとえば、ロンドンのセント マグナス殉教者教会)。他の国に採用されるまでには時間がかかり、そのため、バッハの作品など、最高のオルガン曲のいくつかはスウェル ボックスを念頭に置いて作曲されていません。

ジョーダン家の仕事は、以前の技術の発展と見ることができるが、その重要性は当時認識されていた。『スペクテイター』紙は次のように報じた。「アブラハム・ジョーダン氏（父と子）は、木工作業を除いて、ロンドン橋のふもとにあるセント・マグナス教会に、4組の鍵盤からなる非常に大きなオルガンを自らの手で製作し、設置した。このオルガンは、それまでのオルガンにはなかった、音を膨らませて音を出す技術に適応している。この楽器は、来週（1712年2月14日）の日曜日にジョン・ロビンソン氏による演奏で公開される。前述のアブラハム・ジョーダン氏は、すべてのマスターと演奏者に、来週は毎日、この教会に通い、このオルガンを聴きたいという紳士の要望に応えたいと通告している。」^[1]

アリスティド・カヴァイエ＝コルは、オルガン奏者がスウェルシャッターを操作できるバネ式（後にバランス式）ペダルを考案して、イギリスのスウェルボックスを改良しました。