ヴィクトリアとアルバート・アクバルナーマ

1567年12月17日、チットールガル包囲戦中の爆発。

ヴィクトリア・アンド・アルバート・アクバルナーマ（または第一アクバルナーマ）は、ムガル帝国の皇帝アクバルとその祖先の歴史をアブル・ファズルが著した『アクバルナーマ』の最初の挿絵入り写本である。また、この写本は『アクバルナーマ』の最古の写本でもあり、この歴史書とほぼ同時期に書かれたものである。

アブル・ファズルが本文を完成させる前から、既に下書きされていた章は書道家によって写され、王室の工房で挿絵が描かれていた。この急ぎの作業のため、著者が作品を改訂した後、既に挿絵が描かれていた写本に大幅な変更を加える必要が生じた。精巧に制作された挿絵を改訂版の本文でも引き続き使用できるように、挿絵の中や裏面のテキスト部分に新しい文章を貼り付けなければならなかった。その結果、特に挿絵のあるページは異常に厚くなっている。

この『アクバル・ナーメ』の第1巻はテヘランのゴレスターン宮殿に所蔵されている。第2巻は1560年から1577年までの出来事を描いた116枚の挿絵からなり、現在はヴィクトリア・アンド・アルバート博物館に収蔵されており、所蔵番号はIS 2-1896 1-117である。また、約20点の挿絵は世界中の様々な博物館やコレクションに分散して所蔵されている。

これらの挿絵の正確な年代については、専門家の間で意見が一致していない。ティムールの歴史を描いた挿絵入りの書物『ティムール・ナーマ』 （1584年頃～ 1586年）との様式的な類似性から、1586年から1587年の間に制作されたと考える者もいれば、 『アクバル・ナーマ』の成立時期が既知であることから、1590年から1595年の間に制作されたと考える者もいる。

この写本には奥付がない。しかし、84/117葉（画像番号169、裏面）の下余白には、「…（判読不能）…の命令により、40年月日完成」という非公式なメモがある。これはアクバルの治世40年目を指し、1595年12月10日から1596年1月9日の間の日付になります。^{[ 1 ]}ヴィクトリア・アンド・アルバート・アクバル・ナーマの本文と画像は、1560年から1577年までの期間のみをカバーしています。^{[ 2 ]}この小さな碑文に加えて、最初のフォリオの表にはいくつかの印章と手書きの注釈があります。 ^{[ 3 ]}写本のその後の所在に関する注記：ジャハーンギールは自筆で、即位後まもなくこの作品を引き継いだことを確認し、このアクバル・ナーマを「一級二級」の特に貴重な写本として分類しています。^{[ 4 ] [ 5 ]}次に、アウラングゼーブは1668/69年にこの本に印章を押し、その後、この作品は不明な日付で帝国図書館から姿を消しました。 1766年と1794年の印章から、ランプルのナワーブが新たな所有者であることが分かります。^{[ 6 ]}この本のその後の運命は、漠然としか辿ることができません。ヴィクトリア・アンド・アルバート・アクバル・ナーマの第1巻がゴレスターン宮殿にあることから、^{[ 7 ]}この巻は1669年以降のある時点でイランに渡ったと考えられます。第2巻は、 1858年から1862年までアワド州の上級行政官であったクラーク少将によって発見されるまでインドに留まっていました。彼の未亡人は最終的に1896年にこの写本をヴィクトリア・アンド・アルバート博物館に売却しました。博物館は当初、この写本を挿絵入りのアーイン・イ・アクバリーだと考えていました。1905年にヘンリー・ベヴァリッジが博物館を訪れた際に初めて、この写本がアクバル・ナーマであると特定しました。^{[ 8 ]}

ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館にある断片的な写本は、116 枚の挿絵と装飾された扉絵を含む 273 枚の葉から構成されています。^{[ 8 ]}葉のサイズは 37.4 × 24.7  cm、本文は 25 行で、ナスタアリーク体で書かれており、サイズは24 × 13.4  cm です。^{[ 9 ]}絵は平均して約 32.5 × 19.5 cm です。 ^{[ 10 ]}ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館が入手した時点で、写本はすでに部分的に個々の葉に崩壊しており、それらは箱の中の 2 枚のニス塗りの本の表紙の間に緩く保管されていました。116 枚の挿絵は個別に額装され、展示できるようになっています。^{[ 8 ]} 

この写本の特筆すべき点は、図版ページが異常に厚く、図版上のテキスト欄が奇妙なデザインになっていることである。ジョン・セイラーは写本を調査する中で、これらの特異性は後からテキストが変更された結果であることを発見した。苦労して作成された図版を別のテキストに使用できるようにするため、図版の裏面にはテキストページが全面的に貼り付けられ、図版のテキスト欄には新しいテキストパネルが貼り付けられた。場合によっては、図版101のように、古い文字が塗りつぶされたり、何らかの方法で判読不能にされたりしている。表裏両面にのみ文字が書かれているページは、新たに書かれた紙に置き換えられた。変化は、元の紙と後から使われた紙の色の違いだけでなく、時には大きすぎたり、時には斜めに貼り付けられた新しいテキストパネル（例えば、画像番号110、115、116）や、いくつかの場所にまだ残っている別の以前の書家の筆跡にも見られる。^{[ 11 ]}

新しい文言では、図版ページに異なる見出し語が必要でした。多くの場合、写字生は以前の見出し語の横に現在の見出し語を書きました。時には、挿絵入りのフォリオの表と裏の両方に見出し語が現れることがあります。これは、本が再設計されたとき、つまり表から裏、またはその逆になったときにページがめくられたことを示しています。 ^{[ 12 ]}

最後に、新しいテキストを適切な位置に配置して、物語が対応するイラストとぴったり合うようにする必要がありました。これを実現するために、書家は時として、行を斜めに配置することで物語のペースを意図的に遅くしました。^{[ 12 ]}

アブ・ル・ファズルは1589年にアクバルの治世の歴史を執筆するよう初めて依頼され、1572年までの期間を網羅する本文の最初の部分を1596年4月に提出した。2年後、1598年までの続きが完成した。ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館はこの写本の挿絵を1592年から1594年頃のものとしている。^{[ 13 ]}しかし、いつ作成されたのかという問題は議論の的となっている。

大まかに言えば、年代的な分類は2つあります。専門家グループのうち1つは絵画を1590～1595年頃としており^{[ 14 ] 、もう1つは1586～1587年としています[ 15 ]}。後者はセイラーの評価と一致しています。彼は挿絵が添えられたテキストよりも古いことを証明し、このことから、これらの絵はそれ以前の未知のアクバル物語に属すると結論付けました。これは、フリーア美術館の元館長であるミロ・ビーチが1981年にすでに提唱していた説です^{[ 16 ]。}したがって、挿絵の年代特定は、純粋に様式的な側面に基づいて、アクバル・ナーマの構成とは独立して行うことができます。^{[ 1 ]}芸術的特徴を詳細に検討した結果、彼はこれらの細密画を1584/86年の『ターリーフ・イ・ハーンダーン・イ・ティームーリヤ』と1589年の『ラーマーヤナ』の間に位置づけ、1586/87年に制作された可能性が高いと考えている。^{[ 17 ]}

ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館の学芸員スーザン・ストロンジは、セイラーの主張に異議を唱えている。彼女の研究によると、これらの画像が元々制作されたテキストは、アブー・ル・ファズルの作品の古い版の1つに過ぎないという結論に至っている。しかし、現在のテキストは、既知の『アクバル・ナーメ』の版とはまだ一致していない。最も顕著な違いは、テキストが1560年に突然始まっていることであり、これは既知のどの巻区分とも一致しない。また、アクバルの最初の30年間の終わりに長いエピローグがないこと、そして同様に次の巻への序文が欠落していることも挙げられる。^{[ 18 ]}

アブー・ル・ファズルはテキストを何度も改訂した。同時代の歴史書『タバカート・イ・アクバリー』によれば、初期の版の一つは1592/93年には既に流通していた。ストロンゲによれば、挿絵入りのアクバル・ナーマ写本の制作は、1592年、あるいは1590年には既に始まっていた可能性がある。いずれにせよ、絵はアクバル・ナーマのために作られたものである。そして、これが1589年まで依頼されていなかったため、セイラーが示唆するように、付随する挿絵が1586/87年には既に作られていたとは考えられない。^{[ 19 ]}したがって、彼女はセイラーの文体史的議論には触れていない。

セイラーの結論は、ミロ・ビーチの考察と一致しており、第一アクバル・ナーマの挿絵は、おそらくティムールの子孫の歴史（個人名：Tarīḫ-i ḫandān-i Tīmūriyya ）の続編のような、アクバルの初期の伝記のために意図されたものだった可能性がある。^{[ 20 ]}この豊富な挿絵が添えられた作品は、ティムール・ナーマとも呼ばれ、 1584年からムガル宮廷でタリフ・イ・アフルフィ（ペルシア語で「1000年の歴史」）と共に書かれ、挿絵が描かれた最初の歴史写本でした。 ^{[ 21 ]}アクバル・ナーマの絵画がティムール・ナーマの絵画と様式的に密接に関連しているのは、後の写本の画家たちがティムール・ナーマによって既に確立されていた構図の語彙に頼ることができたという事実だけではありません。^{[ 22 ]}実際、両方の写本には同じ画家が何人も関わっており、バサワン、ラール、ミスキン、ジャガン、ケサヴ・カランが構図の随所を担当しました。主に彩色を担当した他の画家たちも、両方の写本に見られる。^{[ 23 ]}

両写本の類似点は、両方の写本に登場するアクバルの生涯のエピソードにおいて特に顕著である。第一アクバル・ナーマのランタンボール包囲戦に関する2つの挿絵は、それぞれティムール・ナーマの「チトール包囲戦」から個々の要素を取り入れている。両写本の密接な関係は「サルナルの戦い」にも明らかであるが、第二アクバル・ナーマの対応する挿絵は全く異なっている。ここでは、茨の森はコンパクトな生垣に縮小し、ほとんどの騎兵はサーベルを抜いて非常に均一に疾走している。以前の画像の活気は大部分が失われている。^{[ 22 ]}

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  最初のアクバル・ナーマ：ランタンボール包囲戦（図159）。ミスキナ。
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  最初のアクバル・ナーマ：ランタンボール包囲戦（写真157）。ケム・カラン。
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  最初のアクバル・ナーマ：サルナルの戦い（図179）。ラール。

ヴィクトリア・アンド・アルバート・アクバル・ナーマの挿絵に描かれた出来事は、1560 年 11 月～1577 年の間に起こった。^{[ 2 ] [ 24 ]}美術館が購入直後につけた絵画の番号は、作品中の実際の順序とは一致しない。^{[ 25 ]}挿絵の余白にはさまざまな番号の列があり、下余白の中央にある通常赤で書かれた番号が最も権威がある。赤と黒で書かれた他の番号は、おそらく以前の絵の配置を示している。^{[ 26 ]}シーケンスは、2/117 葉の番号 82 から始まり、114/117 葉の番号 197 で終わる。これは、116 枚の絵のシーケンスが現在の巻には欠落しておらず、最初の巻には 81 枚の絵が含まれていたことを意味する。^{[ 26 ] [ 27 ]}この第1巻には、おそらく7から45までの番号の付いた絵もいくつか含まれている。^{[ 28 ]}それらは様々な博物館やコレクションに所蔵されている。 1つの独立した挿絵だけが後の出来事（1578年4月）に属しており、大英図書館（ジョンソン・アルバム8.4）に保管され、ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館のシリーズの直後に置かれている。

ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館の絵画は、アクバルの治世5年から22年までの出来事を反映している。挿絵は本文全体に均等に分布しているわけではなく、特定の焦点があることがわかる。19枚の細密画（100、101、121、128、129、131-134、141-150）^{[ 29 ]}で、1561年7月頃から1567年7月まで続いたウズベク人のさまざまな反乱の試みが大部分を占めている。アリー・クリ・ハーン・ザマーンとその弟バハードゥル・ハーンが率いたウズベクの反乱は、最も長い反乱の一つであるだけでなく、若いムガル皇帝にとって最も危険な出来事の一つでもあり、最終的にはその後の軍隊の再編成を決定づけるものとなった。^{[ 30 ]}

狩猟も明らかに非常に重要視されており、15点の挿絵（82、97、98、99、119、120、124、125、135、136、155、156、169、173、174）が掲載されている。

ミルザ家との戦いはグジャラート征服と密接に関連しており、12 枚の絵画 (179-190) に描かれている。アクバルと同様、ミルザ家もティムールの末裔であった。彼らの祖父または父であるムハンマド・スルタン・ミルザはかつてバーブルと共にインドにやって来たことがある。^{[ 31 ]}彼らはアクバルの覇権を打破しようとし、一時的にウズベク人と同盟を結んだ。イブラヒム・フサイン・ミルザ、ムハンマド・フサイン・ミルザ、シャー・ミルザは最終的にバローダ、スーラト、チャンパネールの都市を占領することに成功した。^{[ 32 ]}アクバルが帝国を南西に拡大しようとしたとき、彼らはグジャラートで最も危険な敵対勢力の一つであった。

合計9枚の挿絵には、チットールとランタンボールのラージプート族の砦の包囲と占領の様子が描かれている（151-154および157-161）。

最後に、アクバルの乳母マハム・アナガとその息子たちを描いた5つの細密画（88、89、95、96、109）は、乳親族関係の重要性を証明している。

第一アクバル・ナーマは、多くの豪華な挿絵入り歴史写本と同様に、チームで制作されました。経験豊富な巨匠が構図（ペルシア語：ṭarḥ）を担当し、主に若い同僚が実際の彩色作業（ペルシア語：ʿamal）を担当しました。アクバルや他の高位の人物の正確で見栄えの良い描写を確実にするため、顔（ペルシア語：chihra）を描く専門家も雇われました。画家は作品に応じて報酬を受け取ることもあったため、彼らの名前と活動が絵画の下に記されることがよくありました。これらの詳細の多くは、現在でもヴィクトリア・アンド・アルバート博物館のページで見ることができます。デザインは合計12人の画家によるもので、その中でも特に著名な画家は以下の通りです。ラール（少なくとも19点の細密画）、ミスキン（アー）（少なくとも18点の細密画）、ケサヴ・カラン（16点の細密画）、バサーワン（10点）、ジャガン（10点）。彩色（アマル）には約30人の画家が関わっていたが、正確な人数を完全に特定することはできない。彼らのほとんどは非イスラム教徒のインド出身であり、ペルシア語での氏名の音訳も必ずしも一貫しているわけではない。さらに、同じ名前が複数回登場することもあり、その場合は画家は「カラン」（年長者）または「クルド」（年少者）という肩書きで識別されるが、この肩書きがすべての場合に記録されているわけではない。

共同制作には特定の好みがあったようで、サンワラはラールによる彩色デザインのみ（89、120、138、173、180番）、サルワーンは例外（98番）を除いてミスキン（126、135、151、178、197番）によるもののみを採用した。

顔を描く専門家としては、とりわけマーダヴ（7枚の絵、うち1枚は8枚の肖像画）、バサーワン（4枚）、ケサヴ・カラン（3枚）、ミスキン（5枚）、そしてナーンハー、サンワーラ、ムクンド（それぞれ1枚）が挙げられる。

若い画家であるバサーワンの息子マノハル（155番）とマンスール（136番、187番）は既に工房で働いており、色彩デザインの最初の仕事を任されていた。20年後、彼らはジャハーンギールの下で指導的な地位に就くことになる。^{[ 33 ]}

細密画の制作は非常に時間のかかる作業でした。ヴィクトリアとアルバートの手稿にある合計15枚の絵には、制作に42日（No. 191）から68日（No. 161）かかったことを証明するメモの痕跡が今でもはっきりと残っています。^{[ 34 ]}特に画像120の右下端には、そのようなメモがはっきりと見えます。

• アブー・ル・ファズル：『アクバル・ナーマ』。ペルシア語からの翻訳、H・ベヴァリッジ訳。第3巻。ロー・プライス出版、デリー、1993年。（復刻版：ビブリオテカ・インディカ138、全3巻、ベンガル・アジア協会、1897年～1921年）
• アブル・ファズル、ムバラク、アッラーミ：アクバルナマ。エディルト・フォン・アガ・アフマド・アリー (st. 1873) とアブド・アル・ラヒム。 3 バンデ。 Bibliotheca Indica 79。ベンガルアジア協会、カルカッタ 1877 ～ 1886 年。
• アル＝バダーニ：ムンタハブ・タワリフ。W・H・ロウ訳。復刻版。ルネッサンス出版、デリー、1986年。
• ミロ・クリーブランド・ビーチ：初期ムガル絵画。ハーバード大学出版局、ケンブリッジ（マサチューセッツ州）およびロンドン、1987年、ISBN 0-674-22185-0。
• ミロ・クリーブランド・ビーチ：帝国のイメージ。ムガル宮廷のための絵画。フリーア美術館、ワシントンDC、1981年、ISBN 0-934686-37-8。
• ミロ・クリーブランド・ビーチ：帝国のイメージ。ムガル宮廷のための絵画。フリーア美術館、アーサー・M・サックラー・ギャラリー。Mapin Publishing、ワシントンDCほか。 2012年。ISBN 978-1-935677-16-1。
• リンダ・ヨーク・リーチ著：チェスター・ビーティ図書館所蔵のムガル絵画およびその他のインド絵画。第2巻。スコーピオン・キャベンディッシュ、ロンドン、1995年。ISBN 1-900269-02-3。
• リンダ・ヨーク・リーチ著：チェスター・ビーティ図書館所蔵のムガル絵画およびその他のインド絵画。第2巻。スコーピオン・キャベンディッシュ、ロンドン、1995年。ISBN 1-900269-02-3。
• リンダ・ヨーク・リーチ：「アクバルナーマ」のページ。ローズマリー・クリル、スーザン・ストロンジ、アンドリュー・トップスフィールド編：ムガル帝国の芸術。ロバート・スケルトン教授記念研究。ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館／Mapin Publishing、ロンドン／アーメダバード、インド、2004年、ISBN 978-1-890206-71-0、43～55ページ。
• ジェレマイア・P・ロスティとマリニ・ロイ：ムガル帝国。芸術、文化、そして帝国。大英図書館、ロンドン、2012年。
• プラタパディティヤ・パル：インド絵画。ロサンゼルス郡立美術館所蔵作品目録。ロサンゼルス郡立美術館、ロサンゼルス、1993年。ISBN 0-8109-3465-5
• ジョン・F・リチャーズ：『新ケンブリッジ・インド史』1.5. ムガル帝国。ケンブリッジ大学出版局、1992年。
• サムサム・ウッダウラ・シャー・ナワーズ・ハーンとその息子アブドゥル・ハイ：『マーティル・ウル・ウマラ』全2巻。H. ベヴァリッジ訳。ロー・プライス・パブリケーションズ、デリー、1999年。（1952年復刻版）ISBN 81-7536-159-X。
• ギーティ・セン：『アクバル・ナーマ』からの絵画：ムガル帝国の視覚的年代記。ラストル・プレス社、カルカッタほか 、1984年。
• ジョン・セイラー:ムガール帝国の写本挿絵に関する筆記メモ。掲載: Artibus Asiae 48 3/4 (1987) S. 247–277、insbesondere S. 295。
• ジョン・セイラー：ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館所蔵の『アクバルナーマ』の写本学的側面とその歴史的意義。『アート・ジャーナル』（1990年冬号）、379～387頁。
• ジョン・セイラー：ムガル帝国図書館における写本の調査と評価。Artibus Asiae 57 3/4 (1997)、243-349頁。
• スーザン・ストロンジ著『ムガル皇帝のための絵画：本の芸術 1560-1660』 V&A出版、ロンドン、2002年、ISBN 1-85177-358-4。