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ウルスラ・ザックス（1935年、ヴュルテンベルク州バックナング生まれ）は、ドイツの視覚芸術家であり彫刻家である。[ 1 ] [ 2 ]
ウルスラ・ザックスは、シュトゥットガルト近郊の活気ある小さな町、バックナングで生まれた。[ 2 ]彼女は父親を芸術的・詩的な野心を持つ教師だと述べている。父親は当時の政治の風潮に同調することを拒否し、1930年代から1940年代にかけてのドイツの小さな町で、長女であるウルスラは父親から、自分をアウトサイダーだと考える習慣を受け継いだ。この習慣は彼女から決して消えることはなかった。[ 3 ]わずか15歳で、彼女はシュトゥットガルトの国立美術アカデミー（「Staatliche Akademie der Bildenden Künste」）に入学し、1950年から1955年まで彫刻を学んだ。[ 4 ]その後、西ベルリンに移り、ベルリン芸術大学でハンス・ウルマンの「マイスターシューラー」（特別上級学生）として次の5年間を過ごした。[ 5 ] [ 6 ]彼女は後にインタビューで、シュトゥットガルトにいた頃の最も影響力のある教師はヴィリー・バウマイスターだったと示唆した。「それ以来ずっと彼のことが頭から離れない」。[ 4 ]
1960年、彼女はベルリンでフリーランスのアーティストとして活動を開始し、常に新しい素材や形態を実験していた。[ 4 ]すぐにブレイクスルーがあったわけではなく、数年間は目覚ましい進歩というよりは着実な進歩だった。[ 6 ]それにもかかわらず、1960年からはベルリンの「文化局」からギリシャへの年間旅行奨学金と、ドイツ産業連盟（「Bundesverband der Deutschen Industrie」）の芸術サークルからの助成金を得ることができた。[ 7 ]
1985/86年と1989年に、ザックスは西ベルリンの芸術大学で客員教授の職を引き受けた。その後、1990年にブラウンシュヴァイクの美術大学で正教授の職を引き受け、1993年までそこに留まった。[ 4 ]ブラウンシュヴァイクからドレスデンに移り、1993年から2000年まで美術アカデミーで教授として勤務した。ある評論家によると、彼女が着任する前は、同アカデミーはソ連式の「彫刻と造形芸術における有機的に熟考された具象表現」の牙城であった。[ 6 ]再統一後、いわゆる「新連邦州」（旧東ドイツ）における芸術の趣味は、もはや党の指導者や官僚によって決定される問題ではなくなった。サックスはドレスデンでの7年間で、アプローチの完全な再方向付けを推進する上で重要な役割を果たした。[ 6 ]
65歳になったサックスは大学の職を退き、フリーランスのアーティストとしての生活に戻り、2004年にドレスデンの川下にある丘陵地帯のワイン（と観光）の町、ラーデボイルに居を構えた。ラーデボイルは、アーティストの居住地として活気のある長い伝統を持つ町である。その後数年間、彼女はドレスデンとベルリンの両方で個展を何度か開催した。2013年の初めに再び移住し、今度はベルリンに戻った。[ 1 ] [ 8 ]
ウルスラ・サックスの作品は多面的であるが、それぞれ数年続く（しばしば重複する）一連の期間に分類することができ、それぞれが特定の（しばしば型破りな）素材または素材の選択によって特徴付けられている。[ 6 ] [ 3 ]
彼女の初期の本格的な作品は粘土で、主に素材の有機的な「生の」形態を保持し、その固有の性質とアーティストの技術的な投入を組み合わせている。[ 6 ] 1954年から1962年頃までの初期段階では、木の幹から作られた多くの彫刻作品があり、それぞれが木材の形状から派生した軸を中心に構成されている。1957年から1960年までは、木材に加えて鉄も幅広く使用していた。[ 9 ] 1970年代を通して、彼女は板や梁などの成形済みの木材要素を使用した彫刻や室内構造に集中し、シンプルな柔らかい松材を好んで使用することが多かった。[ 6 ] 1991年から1996年にかけて、サックスは一連の「風の彫刻」と旗を制作し、カラフルないわゆる「風の服」や「空気の服」と組み合わせた布地を用いて女性の身体を覆い、「幾何学的なバレエ」のプレゼンテーションを行った。それは、自分自身に忠実であること、楽観主義、陽気さといった恥じらいのない自由の精神を示しており、20年後のより陰鬱な時代には、ほとんど無神経なほど陽気あるいは軽薄と解釈されるかもしれないが、当時アーティストに何らかの意識的な政治的意図があったと推測する理由はない。[ 6 ]それらは一般的に、人目を引きやすい公共の場所、または前衛的な舞台ショーの文脈で劇場で展示された。[ 10 ]
当初から、サックスの芸術的アプローチは、彫刻的な側面や彫刻的空間テーマの関連側面、そして関連する建築空間との明確な関係性への関心によって部分的に定義されてきた。長年にわたり、彼女は公共空間のために数多くの主要な彫刻作品を制作してきた。その一つが、ベルリン展示場（「ベルリン・メッセゲレンデ」）のそばにある「ルーピング」である。ある評論家はこれを「踊る龍のように自身の軸を中心に巻きつく、長さ120メートルの黄色の鋼鉄の彫刻」と評しているが、その作者は予想されるほど広く知られていない。これは、制作者の控えめな性格を反映している。ウルスラ・サックスは、インタビューに応じたり、個人的な広報支援ネットワークをサポートしたりするよりも、自分の作品を制作することにずっと関心がある。[ 3 ]
1966年から1996年の間、ウルスラ・ザックスはドイツ芸術家連盟（Deutscher Künstlerbund ）の活発な会員であった。この30年間で、彼女は同連盟の年次展覧会に12回以上参加した。[ 11 ] [ 12 ]