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吉田 遠志（よしだ とうし、 1911年 7月25日- 1995年 7月1日）は、創作版画運動に関連した日本の版画家であり、新版画作家吉田博の息子であった。[ 1 ]
吉田敏は幼少期に片足が麻痺した。学校に通えなかった彼は、動物を観察したり、父親の版画工房を訪れたりすることを楽しんでいた。祖母の吉田ルイに励まされ、敏はよく動物のスケッチを描いていた。
吉田の芸術家としてのキャリアは、父の遺産への忠誠とそこからの自由との間の長い葛藤であった。1926年、東志は風景版画家であった父と区別するために、動物を主な題材に選んだ。しかし、1930年代には、東志は父の作品に似た風景画や版画を作り始めた。父と息子は一緒に旅をし、並んで絵を描くこともあった。1930年から1931年にかけて、広志と東志はインド、上海、香港、マレーシア、シンガポール、ビルマを旅した。
1940年、彼は吉田木曽（旧姓桂）と結婚し、間もなく5人の息子をもうけた。
吉田の成人後のキャリアは、逆境の中で始まった。吉田はまだ吉田家の弟子であり、父親からの芸術的な自主性はほとんど、あるいは全くなかった。1936年は軍事独裁政権の始まりであり、芸術は検閲の対象となっていた。1943年、吉田は工場労働者や戦争生産に従事する民間人を描いた油絵を制作した。戦後、経済的苦境のため、吉田は1951年にアメリカ軍関係者とその妻たちのために17点の風景画を出版した。
1950年の父の死は、吉田敏が過去と自然主義から完全に決別するきっかけとなった。1952年、吉田は兄の吉田穂高の影響を受け、一連の抽象的な木版画の制作を開始した。1953年、吉田はアメリカ、メキシコ、ロンドン、近東を旅した。彼は18州の30の美術館やギャラリーで作品を発表した。1954年から1973年にかけて、吉田は300点の抽象版画を制作した。
1964年、吉田は訪問中のアメリカ人アーティスト、ビル・ザカと出会った。これがきっかけとなり、吉田は1971年にメンドシノ・アートセンターを訪れ、そこで教鞭を執った。日本に帰国後、吉田は長野県三浅市にアートセンターを設立した。吉田とザカの友情は、1980年に正式に認められたメンドシノと三浅の姉妹都市関係の基礎となった。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]
1971年、吉田は動物への生来の親和性に立ち返り、再び鳥や動物を題材とした作品制作に力を注いだ。同年発表した『ハチドリとフクシア』は、翌年から制作を開始したアフリカを題材とした作品群の序章となった。1971年から1994年、晩年まで、吉田はほぼ動物版画のみを制作した。吉田は児童書の挿絵画家でもあり、自ら短編小説を執筆し、『動物絵本』シリーズの挿絵も手掛けた。