トゥリオ・ファラボラ

トゥリオ・ファラボラ
1948年の自画像
生まれる	トゥリオ・ファラボラ (1920-10-08)1920年10月8日 ミラノ、イタリア
死亡	1983年12月11日(1983-12-11)（63歳） ミラノ、イタリア
職業	写真家

トゥリオ・ファラボラ（1920年10月8日、ミラノ - 1983年12月11日、ミラノ）はイタリアの写真家であった。

トゥリオ・ファラボラは、写真スタジオのオーナーであるアレッサンドロ・ファラボラ（通称ジュゼッペ・ファラボラ）とアンブロジナ・ザナルディの息子としてミラノで生まれました。彼は父親の跡を継いで写真撮影を始めました。^[1]

ジュゼッペ・ファラボラは1885年12月12日にミラノで生まれ、ブレラ美術アカデミーとスフォルツェスコ城応用美術学校に通い、「専門写真修整師」の資格を取得しました。1896年にミラノで写真家として働き始めました。1911年にミラノのC.so Ticinese 87にA. ブレッサーニと共同で写真スタジオを設立しました。数か月後、ブレッサーニは撤退し、ファラボラがスタジオの唯一の所有者になりました。長年にわたり、ミラノ大司教区の公式写真家を務めました。スタジオで有名なスポーツ選手の写真を撮影し、パスポート写真、ポートレート、グループ写真を撮影しました。彼は1909年4月22日にアンブロギナ・ザナルディと結婚し、1910年にアダ、1920年にトゥリオという2人の子供をもうけた。彼は1954年に引退し、1967年4月13日にラパッロで亡くなった。^[1]

トゥリオ・ファラボラはミラノのカルロ・カッタネオ学院に通い、1939年に会計学を卒業した。第二次世界大戦中、ローマのIstituto LUCEで戦争映画撮影のコースを受講した。ここで、イタリアのフォトジャーナリズムの父であり、1908年にイタリアの写真代理店「Agenzia VEDO」を設立したアドルフォ・ポリー・パストレル [Wikidata]と出会い、彼がファラボラのモデルとなった。^[2]

1943年に彼はミラノに戻ったが、1943年8月の連合軍の爆撃でファラボラ写真スタジオはネガや機材とともに破壊された。^{[3]彼は1943年から1945年までの歴史的事実を記録した。ドイツ占領、}ムッソリーニの最後の演説、連合軍の爆撃の影響と犠牲者（ 1944年にゴルラの学校で亡くなった子供たちの写真^[3]は有名になった）、街から撤退したドイツ人と1945年4月25日にパルチザンとともにミラノの街を行進した民族解放委員会の指導者たちとの解放、ドンゴで逮捕されたムッソリーニ、クララ・ペ​​タッチ、ファシストの指導者たちの死体がロレート広場でさらされたこと、「イタリア社会共和国」時代の内務大臣ブッファリーニ・グイディの銃殺^[4]。

戦後、トゥリオ・ファラボラはフォトジャーナリストとして仕事に戻り、ミラノのティチネーゼ60番地にファラボラ写真事務所を設立した。彼は、爆撃と飢餓で疲弊した都市の困難、闇株式市場、寮、キッチン・エコノミケ [Wikidata] 、ベッカリア少年刑務所に収監された少年たち、エツィオ・バルビエリ率いるサン・ヴィットーレ刑務所の反乱、売春婦の襲撃、秘密賭博場、トリアッティへの攻撃、そして最後にスカラ座からヴィットーリオ・エマヌエーレ・ガッレリアまでの都市の復興、市民生活の復活、トスカニーニの復帰、最初の野外ダンス、経済成長の最初の兆候、娯楽、スポーツ、ファッション^[5]を撮影した。

イタリアでは、20年間の独裁政権後に情報の自由を取り戻したため、その頃の写真報道が著しく成長した。出版には、ニュース、娯楽、芸術、政治に関する写真がますます必要となり、写真代理店の密集したネットワークが生まれた。ミラノで最も重要なのは、ヴィンチェンツォ・カレセの「パブリフォト」、トゥリオ・ファラボラの「ファラボラ」、フェデーレ・トスカーニの「ロトフォト」だった。^[6]ファシズム時代には禁止されていた犯罪記事はセンセーションを巻き起こした。1946年、リナ・フォルト [Wikidata]による愛人の妻と子どもの殺害という犯罪記事の後、警察署のソファで眠る殺人犯の写真が主要な新聞や週刊誌に掲載され、センセーションを巻き起こし、ファラボラの悪名を高めた。

トゥリオ・ファラボラのモデルはアドルフォ・ポリー・パストレルとアメリカのフォトジャーナリストでした。1943年から1960年にかけての彼の写真は最もドラマチックで効果的であり、彼のスタイルを最もよく表しています。^[7]

すぐにトゥリオ・ファラボラが写真代理店の発展に携わるようになった。彼はスタジオで忙しく、当時最も人気のある週刊誌（オッジ、ジェンテ、ラジオコリエレTV）の表紙、アルバムカバー（レナート・カロゾーネ、フレッド・ブスカグリオーネ）、文化や娯楽の世界の人物（サルヴァトーレ・クァジモド、エウジェニオ・モンターレ、リッカルド・バッケッリ、インドロ・モンタネッリ、ジョルジョ・デ・キリコ、ジュリエット・グレコ）の白黒ポートレートを制作した。1950年代と1960年代には、娯楽、芸術、スポーツの世界の人物にとって、ファラボラで写真撮影を行うことは成功の証だったと言える。^[5]

代理店はフランコ・グレミニャーニ、ルチョ・ベルツィオーリ、セルジオ・デル・グランデ、セルジオ・ベルサーニ、アルベルト・グアルネリオ、エロス・ビアヴァティ、セッティミオ・ガリターノ、アンジェロ・コッツィ、ピエトロ・パスクッティーニといった協力者を起用した。^[8]マルコ・セッキなどの他のイタリア人写真家は、キャリアの初期にトゥッリオ・ファラボラからインスピレーションを得た。

スタジオ写真はチームワークの成果です。ルチオ・ベルツィオーリは不動産業者で、家具や衣服、写真の舞台となるその他の物を見つける才能がありました。白黒ポートレートのスタイルはユスフ・カーシュに触発され、レコードのカバーはイタリアでは珍しい大判（8×10インチ）の透明フィルムを制作したアメリカの偉大な広告写真家に触発されました。

1960年代初頭、ファラボラは国内で最も完全かつ最もよく整理された歴史的写真アーカイブの一つを組織し始めました。^[9]

1960 年、イタリアの宣戦布告 20 周年を機に、ファシズムと戦争のイメージに対する報道機関の関心が高まりました。その後、市場の関心を考慮して、アーカイブは他のアーカイブからの資料の取得によって補完されました。最初の重要な取得は、1950 年代半ばに行われた、アドルフォ・ポリー・パストレルの VEDO エージェンシーのアーカイブでした^[2]。その後、イタリア航海会社 (大西洋横断定期船コンテ・グランデ、レックス、アンドレア・ドーリア、ミケランジェロ、ラファエロ) の写真家マリオ・アゴスト、肖像画家アルトゥーロ・エルミニとアッティリオ・バドディ、ジュゼッペ・フェリーチ (1920 年から 1970 年までローマ教皇庁に公認された写真家) のアーカイブが取得されました。1960 年には、第二次世界大戦の写真が外国のエージェンシーから取得され、イタリアの主要週刊誌に掲載されました。この取り組みは大成功を収め、歴史的アーカイブの充実につながりました。2 つの世界大戦の写真は、ロンドンの帝国戦争博物館のアーカイブから購入されました。これはイタリアに輸入された最初の第二次世界大戦の写真資料でした。爆撃された都市を背景にしたイギリス空軍の航空写真も含まれていました。ベルリンでは、ファシズムに関するイタリアの写真とナチズムに関するドイツの写真の交換が行われました。こうして、ハインリヒ ホフマンが撮影したヒトラーの写真、マンフレート フォン リヒトホーフェン (「赤い男爵」) の写真、ゲーリングの写真、ワイマール共和国のハイパーインフレ、その他歴史的に非常に興味深い写真が入手されました。歴史的アーカイブの作成、開発、管理は、1948 年以来この機関の協力者であり、トゥリオ ファラボラの死後 1990 年まで同機関のディレクターを務めたアルベルト クリヴェッリが主に担当しました。

トゥリオ・ファラボラの活動は、主にニュース写真^{[10] [11] [12]}や歴史的アーカイブ^[9]に焦点を当てた多数の出版物によって記録されているが、スタジオで行われた活動を扱った出版物はない。

トゥリオ・ファラボラは1983年12月11日にミラノで亡くなった。

彼のアーカイブからいくつかの画像は、AF Archivi Farabola で今でも見ることができます。同アーカイブの活動は、彼の画像の復元、保存、デジタル化を目的としています。

• プリンツホーファー、R. (1978)。ル チッタ ガレッジャンティ。ナビ エ クロシエール ネグリ アンニ '30。ミラノ: ロンガネージ & C. p. 8.
• オルメッツァーノ、GP (1978)。ストーリア デル カルチョ。ミラノ。 p. 12.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
• ブロギ、C. (1980)。エラバモ来いよ。 30 アニ ディ ヴィータ ミラネーゼ。ミラノ。 p. 10.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
• ファラボラ、トゥリオ (1980)。ファラボラ、イタリアのアーカイブ。ミラノ：マッツォッタ。

• 

  アフェルトラ、ガエターノ (a cura di) (1982)。ファラボラ・フォトグラフォ・ダサルト。クロナカ ディ ミラノ ネグリ アンニ クアランタ。ミラノ: Rusconi Libri SpA

• Dizionario Biografico degli Italiani Vol.46。ローマ：エド。 Istituto della Enciclopedia Italiana Fondata da Giovanni Treccani。 1996 年。761 ～ 762ページ 。
• ルーカス、ウリアーノ編。 (2004)。ストーリア・ディタリア。アナリ 20. 写真 1945 ～ 2000 年をイメージしてください。ヴェネツィア: ジュリオ・エイナウディ編集者。
• ルッソ、アントネッラ (2011)。イタリアの写真文化の歴史。トリノ：エイナウディ。 pp.57、59、70、図。 25.
• ドーティリア、ガブリエレ (2012)。イタリアのストーリア・デッラ・フォトグラフィア。トリノ：エイナウディ。 223、224、249、276、324、337ページ。
• コラサンティ、ヴァニア (2013)。スキャットマット。ベネチア：グリ・スペッキ・マルシリオ。93～ 94ページ 。
• ウリアーノ・ルーカス、タチアナ・アリアーニ（2015）。ラ・レアルタ・エ・ロ・スガード。トリノ：エイナウディ。pp . 86、88、92、134、155、161、164、165、169、171、210、219–222、226 。

• ビガノ、エンリカ編。 （2006年）。ネオリアリズム、イタリアの新しい想像力。ミラノ：アドミラ・エディツィオーニ。 77、95、98、103、218、257ページ。
• ウルスラ、サルワ。ワンダーリング、アッティリオ編。 （2010年）。ミラノのストーリア フォトグラフィカ。ナポリ：エディツィオーニ・イントラ・モエニア。 128、129、134、135、136、139、141、142、143、153、155、161、165、171、178ページ。
• ガリ、ステファノ編（2016年）。ミラノの物語。モランド宮殿 2016/10/11 - 2017/12/2。ミラノ: スパイラーレ・ディデ。pp . 50、69、93、111、112、146–151、157、159、161、163、185、187、189、200–204、212–223、225、251、274–277、280–​​​​​​​283、288、289、291、293​​、295。
• ガリ、ステファノ編（2017年）。ミラノ・エ・ラ・マラ。パラッツォ モランド 2017/11/9 – 2018/11/2。ミラノ: スパイラーレ・ディデ。 pp.19、49、55、58、66、67、87、88、90、92、93、109、113～117、118 ～ 120、121、127、130、137、156、181、205、220 、 223、 233、237、260、261。
• ガリ、ステファノ編（2019年）。ミラノアンニ'60。パラッツォ モランド 2019/6/11 – 2020/9/2。ミラノ: モストラのミラノ。 32、36、44、62、134、171、192、205、207、213、224、244、249ページ。
• メンドゥーニ、エンリコ編。 （2021年）。アドルフォ・ポリー・パストレル。ラルトロ・スグアルド。イタリアのナシータ・デル・フォトジョルナリズム。ローマ博物館 - ブラスキ宮殿 2021/1/7 - 10/24。ミラノ：エレクタフォト。 125、30、74、78、80～97、99～104ページ。
• メンドゥーニ、エンリコ編。 （2022年）。アンニ・インテレッサンティ。イタリアの生きた瞬間。 1960 ～ 1975 年。トラステヴェレのローマ博物館、2022 年 5 月 13 日～10 月 16 日。ミラノ：エレクタフォト。pp . 23、24、26～28、30～34、38、40、43、46～48、51、53、56～60、64～66、68 ～70、73、76、81、91、93、 114、124、130、 132、140。

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