トイエン

トイエン
1930年のトーイエン
生まれる	マリー・チェルミノヴァ (1902-09-21)1902年9月21日 プラハ、オーストリア＝ハンガリー
死亡	1980年11月9日(1980-11-09)（享年78歳） パリ、フランス
休憩所	バティニョール墓地、パリ、フランス
国籍	チェコスロバキア
教育	プラハ芸術・建築・デザインアカデミー
職業	絵画 写真家 イラストレーター 製図家
パートナー	インドジフ・シュティルスキー
サイン

トーイエン（本名マリー・チェルミノヴァー、1902年9月21日 - 1980年11月9日）は、チェコの画家、製図家、イラストレーターであり、シュルレアリスム運動 の一員であった。

1923年、この芸術家は職業上のペンネームとしてトイエンを採用した。トイエンという名前は、市民を意味するフランス語の「citoyen」に由来すると言われているが、チェコ語の「to je on」（「それは彼だ」）という表現をもじったものだという説もある。^{[1] [2] [3]}トイエンはこの中性的な単名を好み（チェコ語では姓に性別があり、女性の名前は「ová」で終わる）、男性単数形で話した。^[4] ヴィーチェスラフ・ネズヴァルは、トイエンが一人称で話すときに「女性的な語尾を使うことを拒否した」と書いている。^[5]

トーイエンは16歳で家を出たが、それはアナキズムへの共感によるものだと推測されている。^[6]

1920年代初頭、トイエンは姉のズデナ・スヴォボドヴァとともにスミホフに住んでいた。スヴォボドヴァの夫は鉄道員だった。この芸術家は一匹狼を装っていたが、家族は近くに住んでいたため、望むときはいつでも母親を訪ねることができたが、訪問はまれだった。1940年、トイエンと姉はそれぞれ母親の家の共同親権を相続したが、1945年にズデナが亡くなると、財産はトイエンと未亡人の間で分割された。^[7]

1919年から1920年にかけて、トーイエンは装飾芸術を学ぶためプラハのUMPRUM （美術・建築・デザインアカデミー）に通った。 ^[5]彼らは、シュティルスキーが亡くなるまで、シュティルスキーの死去まで、 シュルレアリスムの詩人で芸術家の仲間であるイインドリヒ・シュティルスキーと緊密に協力した。

トーイエンは1923年にチェコの前衛芸術グループ「デヴェツィル」に参加し、彼らとともに展覧会を行った。このグループは国際的に強いつながりを持っており、特にフランス文化とのつながりが強かったが、それだけではなかった。この非常に大規模なグループの他のメンバーには、芸術家で作家のインドジフ・シュティルスキー、後にノーベル賞受賞詩人となるヤロスラフ・ザイフェルト、構成主義建築理論家カレル・タイゲ、詩人のフランチシェク・ハラスなどがいた。1920年代初頭、トーイエンはパリに旅行し、すぐにシュティルスキーとともに再びそこに住むようになった。パリで暮らしていた2人は、抽象主義やシュルレアリスムに代わる芸術的選択肢を創始し、それをアーティフィシャリズムと名付けた。アーティフィシャリズムは、展覧会のパンフレットでトーイエンとシュティルスキーによって「画家と詩人の同一化」と定義され、芸術家が言語を使わずに詩を創作するものである。^[5] 2人は1928年にプラハに戻ることになる。

トーイエンのスケッチ、本の挿絵、絵画はエロティックなものが多かった。彼らは快楽と苦痛の両方のテーマを組み合わせたエロティックなユーモアに興味を持っていた。彼らのイメージには肉体のない女性の姿や、性器のような男性の体の一部がよく登場した。^[1]本の挿絵には女性の顔がよく登場した。

トーイエンは、シュティルスキーの『エロチカ・レビュー』（1930年 - 1933年）にエロティックなスケッチを寄稿した。この雑誌は、150部という発行部数に基づく厳格な購読条件で発行されていた。シュティルスキーは、Edice 69という出版社名でも本を出版しており、そのうちのいくつかにトーイエンが挿絵を描いた。例えば、トーイエンは、マルキ・ド・サドの『ジュスティーヌ』の挿絵を描いた。また、西洋文明における女性芸術家についての1928年の権威ある調査書『芸術家としての女』に、 2人が作品を寄稿していることも特筆すべき点である。

トーイエンが著した500冊以上の挿絵入り本には、例えば1930年に出版されたWHハドソンの『The Purple Land』やチャールズ・ヴィルドラックの『L'lle rose』などがある。 ^[4]

彼らの仲間であるヴィテスラフ・ネズヴァルとジンドジフ・ホンツルがパリでアンドレ・ブルトンと出会った後、1934年3月にトイエンとシュチルスキーは他の芸術家、作家、作曲家 ヤロスラフ・イェジェクとともにチェコ・シュルレアリスム・グループの設立に加わった。

ナチス占領下と第二次世界大戦中に地下に潜ることを余儀なくされたトーイエンは、1938年にチェコ・シュルレアリスト・グループに参加していたユダヤ系の詩人である2人目の芸術的パートナー、インドリッヒ・ハイスラーをかくまった。2人は1947年にパリに永住したが、 1948年に共産党がチェコスロバキアを占領し、パリのシュルレアリストたちに加わった。パリでは、アンドレ・ブルトン、バンジャマン・ペレ、アニー・ルブランなどのシュルレアリストたちと活動した。トーイエンはシュルレアリスト系の詩人や他の作家との共同作業を続けたものの、間もなくチェコスロバキアの商業出版社で働くことをやめた。

トーヤンの芸術的アイデンティティには、ジェンダー問題や性政治への深い関心が含まれていた。シュルレアリスム運動は男性中心で、性差別的であると見なされることも多いため、これは困難だっただろうと指摘されている。^[8]しかし、1930年代にはシュルレアリスムは多くの女性を惹きつけ始め、時が経つにつれて男女比のバランスがずっと取れてきた。特にブルトンはトーヤンを尊敬しており、トーヤンはブルトンと3番目の妻エリザの両者と親しかった。

トーイエンは生まれたとき女性とされたが、性別にとらわれないアイデンティティを好んだようである。トーイエンを「他のシュルレアリスムの女性たち」（クロード・カーン、レオノーラ・キャリントン、その他数人^[9]）と比較する人もいる。カーンはジェンダー役割の流動性を検討したが、それはトーイエンにも当てはまった。トーイエンは男性的な服装をし、男性的な記号表現を好み^[3]、シュルレアリスム芸術で重視されるテーマであるジェンダーとセクシュアリティに関しては非順応的な立場を選んだ。^[7]異性装は、トーイエンや当時の女性芸術家が制度化された文化的な性差別を克服するために使った手段だった。そうすることで、彼女たちは、伝統的に男性にしか与えられなかった能動的な主人公の役割を体現した。トーイエンは、ナタリア・ゴンチャロワやジナイダ・ギッピウスなどの前衛運動の女性たちとともに、これらの境界に光を当て、男性的な属性を採用することで積極的に境界を超越した。^[10]

トーイエンはユーモアとファンタジーエロティックなイラストでジェンダーとセクシュアリティを頻繁に取り上げた。マリン・スターンスタインはトーイエンを「過度に性的に表現された」と理論づけた。^[8]

シュルレアリストたちは人間は性的存在であると信じ、多くのシュルレアリストはセクシュアリティを芸術的創造性と結びつけた。一部のシュルレアリストはセクシュアリティを中心とし、性器を生命力の中心とみなした。^[11]

トーイエンはレズビアンのセクシュアリティやその他多くの性的表現に興味を示したが、このアーティストの個人的な性的活動が実際にどのようなものであったかは不明である。トーイエンの2つの主要な芸術的パートナーは男性であったが、これに性的接触が含まれていたかどうかは不明である。ヒューブナーによると、トーイエンをクィアとして捉え、アーティストのセクシュアリティやジェンダーを分類しようとしないのが最善である。^[5]

トーイエンは、スカートと男性的な服装を交互に着用していたため、「性別が曖昧」な印象を与えたと評されている。トーイエンの同時代人は、トーイエンが女性らしくない歩き方をし、女性に惹かれると主張していたと報告している。^[4]

小惑星（4691）トイエンは彼らに敬意を表して命名されました。^[12]

• ビジョフスカ、レンカ。 Srp、カレル (2000)。トーエン（英語版）プラハ：アルゴ - プラハ市立美術館。
• ヒュブナー、カルラ (2016)。 「トイエンを通して見るチェコの1930年代」。イベタのジュソバで。シクロヴァ、イジナ (編)。チェコのフェミニズム: 東中央ヨーロッパにおけるジェンダーの視点。ブルーミントン：インディアナ大学出版局。 60–76ページ。
• ヒューブナー、カーラ（2020年）。『マグネティック・ウーマン：トーイエンとシュルレアリスムのエロチック』。ピッツバーグ大学出版局。
• スターンシュタイン、マリン（2006年）。「この不可能なトーイエン」。ブルー、サシュ、マルテンス、グンター（編）『ヨーロッパ前衛芸術における政治の発明（1906-1940年）』。アムステルダムおよびニューヨーク：ロドピ。
• ローズモント、ペネロペ（1998年）。『シュルレアリスムの女性たち：国際アンソロジー』。シュルレアリスム革命シリーズ。アスローン・プレス。
• テイラー、ジョン (2010)。 「今日の詩：詩としてのプラハ：ヴィテズラフ・ネズヴァルとエミール・ハクル」。アンティオキアのレビュー。68 (2): 374–381。JSTOR  40607361。

• チェコ語と英語での伝記