青い馬の塔

青い馬の塔
青い馬の塔
アーティスト	フランツ・マルク
年	1913
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	200 cm × 130 cm（79インチ × 51インチ）

『青い馬の塔』（ドイツ語： Der Turm der blauen Pferde ）は、ドイツ表現主義の芸術家フランツ・マルクが1913年に描いた油絵である。この作品は彼の最高傑作の一つと言われているが、1945年に行方不明となった。

説明

青い馬の塔は、200×130センチメートル（6フィート7インチ×4フィート3インチ）の大きな作品でした。^[1]絵の大部分は、主に青い馬4頭の正面図で占められており、中央の右側に一列に並んでおり、鑑賞者の方を向いていますが、頭は左を向いています。先頭の馬は、少なくとも1人の作家にとって「実物大より少し小さい」ように見えました。^[2]絵の中央を形成する馬の尻の左側には抽象的な風景があり、その上には黄色の背景にオレンジ色の虹があります。先頭の馬の胸には三日月があり、体に星を思わせる十字架があります。^[2]

歴史

マルクは1913年の夏にこの絵を制作した。^{[3]インクと}グアッシュで描かれた下絵が、その年の詩人エルゼ・ラスカー＝シューラー宛ての年賀状の形で現存している。これは、マルクがラスカー＝シューラーに送り、ラスカー＝シューラーが後に小説『マリク』で使用した絵入りの手紙で返事を書いた28枚の絵葉書のうちの1枚である。『青い馬』のスケッチでは、マルクの好きな色である青と、彼女自身のシンボルである月と星が使われている。^[4]これは現在、ミュンヘン国立グラフィック・コレクションに所蔵されている。この大判の絵画は、その秋に開催された第1回ドイツ秋季サロン( Erster Deutscher Herbstsalon )でマルクが展示した7点の作品のうちの1点である。^[5]

マルクは第一次世界大戦中の1916年に亡くなった。戦後、「青い馬の塔」は、クロンプリンツェン宮殿に設置されたベルリン国立美術館の新しい現代美術別館のために購入されたマルクの作品の1つだった。この作品はナチス政権下での近代美術作品の「浄化」の一環としてそこから持ち出され、 1937年7月にミュンヘンで開かれた退役芸術展に含まれた。しかし、マルクが戦争で祖国のために戦って亡くなったことに対する退役軍人の抗議に応じて、この絵は持ち出され、ベルリンで開かれた展覧会には含まれなかった。^[6]^[7]当時、この作品は8万ライヒスマルクと評価されていた。1936年春、この作品は2万リンギットと評価され、マルクの他の2作品を含む貴重なモダニズム絵画の選りすぐりのグループの一部としてヘルマン・ゲーリングの管理下に移された。^[8]^[9]ゲーリングはこれらのうち少なくともいくつかをかなりの利益で売却したが、『青い馬の塔』は戦争の終わりに行方不明になったため売却しなかったようだ。

ベルリン自由大学の学長となった美術史家のエドウィン・レズロブは1977年、ソ連占領下、すなわち1945年前半にベルリンのツェーレンドルフにあるヴァルトゼーの家にあったこの絵を見たと記しており、ジャーナリストのヨアヒム・ナヴロツキは1948年から1949年のベルリン封鎖の冬に隣接するユースホステルで2、3本の切り込みが入ったこの絵を見たと報告している。^[10]^[11]この絵の運命について発表された他の声明や理論には、1945年にロシア軍が進軍してきたときにゲーリングがカリンハルの家を爆破したときに破壊された、 ^[12]プロイセン下院にあった、スイスにあり、おそらくチューリッヒの銀行の金庫にあった、などがある。2001年には、ある美術収集家が、この絵を売りに出したと主張している。^[9]^[13]美術史家ローランド・メルツ [ドイツ]は、1986年に（当時は東ドイツ）国立美術館でドイツ表現主義の展覧会を企画した際、この絵をカタログの表紙に載せ、「東部エルツ山地の小柄な老婦人が[彼の]オフィスに来て、青い顔料の結晶が溢れ出るキャンバスを広げてくれる」ことを期待し、その後もこの絵を探し続けているが、再び現れることはなかった。^[14]

受容と意義

青馬の塔はマルクの動物画のうちの 1 つで、その多くは馬を描いています。この絵は、マルクが「動物の目を通して見て描く」、あるいはパウル・クレーが「自分のレベルにまで高める」ことを試みた作品の中でも最も注目すべき作品の 1 つです。 ^[15]多くの鑑賞者に深い感銘を与え、ある鑑賞者は「[この絵] は私たちを魅了します... 4 頭の馬の群れが幻想のように私たちの目の前で光り輝きます... 先頭の馬の力強い体は... 深みから現れ、鑑賞者の目の前で止まるようです」と書いています。^[16]幾何学的な構造と色使い、ステンドグラスのような透明感、視線が上に向かうにつれて彩度が下がるという緻密な構成は、力強い上向きの動きを生み出します。^[17]

1921年にベルリン大学で行われた講義で、神学者パウル・ティリッヒは、この絵を表現主義者の「物事の内なる真実を洞察するために自然の形と色彩を破壊する」ことの典型として取り上げた。^[18]スザンナ・パルチは、月、虹、星の暗示は、この絵を「被造物と宇宙の一体性を描こうとする」試みとして解釈することを指し示しており、その中で人類は馬の中に昇華され、馬は人間の力を表すと示唆している。^[2]この絵は、この芸術家の最高傑作の一つとみなされている。^[17]

参照

フランツ・マルクの作品一覧

参考文献

^ スザンナ・パーシュ、tr.カレン・ウィリアムズ、フランツ・マルク、1880–1916、ケルン：タッシェン、2001、ISBN 9783822856444、p. 44のキャプション。
^ abc Partsch、47ページ。
^ パートシュ、95ページ。
^ パートシュ、67ページ。
^ ピーター・セルツ『ドイツ表現主義絵画』カリフォルニア大学バークレー校、1957年、第3刷1974年、ISBN 9780520025158、248、266頁。
^ リン・H・ニコラス『ヨーロッパの略奪：第三帝国と第二次世界大戦におけるヨーロッパの財宝の運命』ニューヨーク：ノップフ社、1994年、ISBN 9780679400691、22ページ。
^ ジョナサン・ペトロポロス『第三帝国における政治としての芸術』ノースカロライナ大学チャペルヒル校、1996年、ISBN 9780807822401、57頁。
^ ペトロプロス、p. 79、注18、p. 336.
^ ab Mario-Andreas von Lüttichau、「Pferde, bitte meldet Euch!」、アート: Das Kunstmagazin、2001 年 5 月、p. 8 (ドイツ語)
^ Joachim Nawrocki、「Die Blauen Pferde - Görings letzte Gefangene: WELT-Autor Joachim Nawrocki ist sicher: 'Ich sah Franz Marcs Gemälde noch Ende der vierziger Jahre in Berlin-Zehlendorf'」、Die Welt、2001 年 3 月 3 日(ドイツ語)
^ Stefan Koldehoff , "Auf der Jagd nach Görings verlorenem Schatz: Nächste Woche wird in London ein Gemälde von Lucas Cranach versreigert. Prominenter Vorbesitzer: Hermann Göring. Noch immer sind viele Werke aus der Sammlung des Reichsfeldmarschalls verschollen. Wurden sつまり、Kriegsende zerstört - oder russischen Spezialdepots にラガーンがいる?」、Die Welt、2010 年 7 月 4 日(ドイツ語)
^ Jacqueline Koller、Sameln und Ausgrenzen—Kunstpolitik im Dritten Reich、ミュンヘン: GRIN オンデマンド印刷、2010 年、ISBN 9783640785957、p. 8.
^ Stefan Koldehoff、「Nazi-Gemälderaub: Kunst und Kriegsverbrecher」、3. Teil: 「Haben noch mehr verschollen geglaubte Bilder den Krieg überlebt?」、Monopol、Der Spiegel、2007 年 9 月 3 日(ドイツ語)
^ コルデホフで引用: 「Ich dachte, dann kommt vielleicht ein Mütterlein aus dem Ost-Erzgebirge zu mir ins Büro, rollt eine Leinwand aus, und heraus rieseln die blauen Farbkristalle.」
^ パートシュ、46ページ。
^ Partsch、pp. 46-47より引用。
^ ab Selz、266ページ。
^ 「Zur Theologie der bildenden Kunst und der Architektur」、Jeremy Begbie、 『Voicing Creation's Praise: Towards a Theology of the Arts』で引用、エディンバラ：クラーク、1991 年、ISBN 9780567291882、note 68、p.13 23. パウル・ティリッヒ著「宗教哲学と宗教哲学」（冬学期 1920/21 年）を参照。 Erdmann Sturm、Gesammelte Werke、Ergänzung- und Nachlass-Band 13、pp. 1–6、ベルリン: De Gruyter-Evangelisches Verlagswerk、2003、ISBN 9783110176636、p. 1–6 4 (ドイツ語)

さらに読む

クラウス・ランクハイト。フランツ・マルク: der Turm der blauen Pferde。 Universal-Bibliothek B9069; Werkmonographien zur bildenden Kunst 69. シュトゥットガルト: Reclam、1961. OCLC 15931613 (ドイツ語)

外部リンク

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[1] スザンナ・パーシュ、tr.カレン・ウィリアムズ、フランツ・マルク、1880–1916、ケルン：タッシェン、2001、ISBN 9783822856444、p. 44のキャプション。

[Partsch47-2] Partsch、47ページ。

[3] パートシュ、95ページ。

[4] パートシュ、67ページ。

[5] ピーター・セルツ『ドイツ表現主義絵画』カリフォルニア大学バークレー校、1957年、第3刷1974年、ISBN 9780520025158、248、266頁。

[6] リン・H・ニコラス『ヨーロッパの略奪：第三帝国と第二次世界大戦におけるヨーロッパの財宝の運命』ニューヨーク：ノップフ社、1994年、ISBN 9780679400691、22ページ。

[7] ジョナサン・ペトロポロス『第三帝国における政治としての芸術』ノースカロライナ大学チャペルヒル校、1996年、ISBN 9780807822401、57頁。

[8] ペトロプロス、p. 79、注18、p. 336.

[Artmag-9] Mario-Andreas von Lüttichau、「Pferde, bitte meldet Euch!」、アート: Das Kunstmagazin、2001 年 5 月、p. 8 (ドイツ語)

[10] Joachim Nawrocki、「Die Blauen Pferde - Görings letzte Gefangene: WELT-Autor Joachim Nawrocki ist sicher: 'Ich sah Franz Marcs Gemälde noch Ende der vierziger Jahre in Berlin-Zehlendorf'」、Die Welt、2001 年 3 月 3 日(ドイツ語)

[11] Stefan Koldehoff , "Auf der Jagd nach Görings verlorenem Schatz: Nächste Woche wird in London ein Gemälde von Lucas Cranach versreigert. Prominenter Vorbesitzer: Hermann Göring. Noch immer sind viele Werke aus der Sammlung des Reichsfeldmarschalls verschollen. Wurden sつまり、Kriegsende zerstört - oder russischen Spezialdepots にラガーンがいる?」、Die Welt、2010 年 7 月 4 日(ドイツ語)

[12] Jacqueline Koller、Sameln und Ausgrenzen—Kunstpolitik im Dritten Reich、ミュンヘン: GRIN オンデマンド印刷、2010 年、ISBN 9783640785957、p. 8.

[13] Stefan Koldehoff、「Nazi-Gemälderaub: Kunst und Kriegsverbrecher」、3. Teil: 「Haben noch mehr verschollen geglaubte Bilder den Krieg überlebt?」、Monopol、Der Spiegel、2007 年 9 月 3 日(ドイツ語)

[14] コルデホフで引用: 「Ich dachte, dann kommt vielleicht ein Mütterlein aus dem Ost-Erzgebirge zu mir ins Büro, rollt eine Leinwand aus, und heraus rieseln die blauen Farbkristalle.」

[15] パートシュ、46ページ。

[16] Partsch、pp. 46-47より引用。

[Selz266-17] Selz、266ページ。

[18] ^ 「Zur Theologie der bildenden Kunst und der Architektur」、Jeremy Begbie、 『Voicing Creation's Praise: Towards a Theology of the Arts』で引用、エディンバラ：クラーク、1991 年、ISBN 9780567291882、note 68、p.13 23. パウル・ティリッヒ著「宗教哲学と宗教哲学」（冬学期 1920/21 年）を参照。 Erdmann Sturm、Gesammelte Werke、Ergänzung- und Nachlass-Band 13、pp. 1–6、ベルリン: De Gruyter-Evangelisches Verlagswerk、2003、ISBN 9783110176636、p. 1–6 4 (ドイツ語)