全体主義

トータリズムは、ミニマリズムへの反応として1980年代から1990年代に生まれた芸術音楽のスタイルです。ポストミニマリズムと並行していますが、1950年代生まれの若い世代のクリエイターが関わっています。^[1]作家で作曲家のカイル・ガンによって作られたこの用語は、現代の音楽学では採用されておらず、一般的にはガンの著作の中での使用のみを指します。

「全体主義」という用語は、ハーツ・オブ・アイアンIVの架空のMOD「Kaiserreich」における権威主義的な政治思想を指すためにも使用されているが、この2つは無関係である。^[2]

1980年代初頭、多くの若い作曲家がミニマリズムの静的な範囲内で音楽を書き始めたが、より複雑なリズムを使用し、2つ以上の同時テンポ（または暗示的なテンポ）が同時に聞こえることが多かった。^[3]このスタイルは、ニューヨークで活動する作曲家の多くが、ジョン・ルーサー・アダムス、グレン・ブランカ、リース・チャタム、カイル・ガン、マイケル・ゴードン、アーサー・ジャーヴィネン、ベルナデット・スピーチ、ベン・ニール、ラリー・ポランスキー、ミケル・ラウス、エヴァン・ジポリンなど、同様のタイプのグローバル・テンポ構造を音楽に採用していることが1990年頃に明らかになったときに名前が付けられた。^[4]他には、イブ・ベグラリアン、アリソン・キャメロン、ニック・ディドコフスキー、デビッド・ファースト、フィル・クライン、ロイス・V・ヴィアークなどがいる。^[5]

トータリストという用語は、音楽の目的を指し、表面的なリズムのエネルギーを十分に保とうとすると同時に、背景の複雑さも十分に含もうとしている。セリアリズムの「全体的組織」という用語にも、 12音階からではなく、伝統的にピッチに使用されてきた同じ構造装置をリズムに使用するというヘンリー・カウエルの理論から引用された、響きがある。たとえば、長2度音程の周波数の伝統的な比率は9:8であり、9対8は多くのトータリストの作品で重要なテンポの対比であり、一部の楽器が付点8分音符を演奏し、他の楽器が3連2分音符を演奏することで実現される。^[6]実際には、トータリスト音楽は協和音、不協和音、またはその両方になることがあるが、一般的には、特定の作品内のソナリティの数は限られている。

トータリスト的表現を用いた作品の例としては、以下のものがある。^[7]

• ミケル・ラウズ：クイック・スラスト、フェイリング・カンザス、デニス・クリーブランド（トークショーオペラ）、^[5] 映画の終焉
• グレン・ブランカ：アセンション
• マイケル・ゴードン：汝はなすべし！／汝はなすべからず！、酸性雨、四人の王が五人を戦う、ゴッホ・ビデオ・オペラ、トランス
• リース・チャタム：天使は速く動きすぎて見えない^[5]
• ジョン・ルーサー・アダムス：白の上の白の夢、忘却の雲、無知の雲、白い沈黙の中で^[5]
• カイル・ガン：長い夜、カスターとシッティング・ブル、不穏な夜
• ベン・ニール：678 ストリーム、ITSOFOMO
• ベルナデットのスピーチ：テレパシースイート
• ラリー・ポランスキー：ロンサム・ロード

• ガン、カイル、20世紀のアメリカ音楽、1997年、シルマーISBN 0-02-864655-X 
• ガン、カイル、ミュージックダウンタウン：ヴィレッジヴォイスからの執筆、2006年、カリフォルニア大学出版局ISBN 0-520-22982-7 

• ミニマルミュージック、マキシマルインパクト、カイル・ガン著© 2001 NewMusicBox