ニシへ

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タイトルスクリーンショット
テオ・ネシ
ジャンル	ドラマ、ミステリー
著者	ヴィクトリア・ヒスロップ ・ミレッラ・パパエコノモウ
監督	テオドリス・パパドゥラキス
エンディングテーマ	アンドリアナ・ババリ作「イセ・エシ・オ・アントロポス・ムー」、 ヤニス・ハロウリス作「マヴリ・ペタルーダ」
作曲家	ミノス・マツァス
原産国	ギリシャ
原語	ギリシャ語
シーズン数	1
エピソード数	26 （エピソード一覧）
生産
プロデューサー	ニノ・エルマツィオグル
生産拠点	クレタ島、ギリシャ
撮影	ヴァゲリス・カトリジダキス
制作会社	TVE SA、インディゴビュー
オリジナルリリース
ネットワーク	メガチャンネル
リリース	2010年10月11日 ～2011年5月23日 ( 2010-10-11 )  ( 2011-05-23 )

『To Nisi』（ギリシア語： Το Νησί、英語： The Island ）は、ヴィクトリア・ヒスロップのベストセラーの英語小説『 The Island』を原作としたギリシャのテレビシリーズで、メガチャンネルで放送されています。このシリーズは2010年10月11日に初公開され、記録的な視聴率と批評家の称賛を浴びました。制作費400万ユーロで、ギリシャのテレビ番組としては史上最高額の制作費がかけられています。

このシリーズはギリシャのテレビ史上最も製作費の高い番組の一つで、制作費は400万ユーロに上る。^{[1] [2]} 『ザ・アイランド』の著者ビクトリア・ヒスロップは、以前ハリウッドからこの小説の映画化権を30万ポンドでオファーされていたが、彼女はその代わりにメガチャンネルにそのわずかな金額で映画化権を譲渡し、その代わりに芸術的コントロールを得ることを選んだ。 ^[3]

メガチャンネルは当初、この小説を映画化しようと考えていたが、最終的には26話のテレビシリーズに決定した。^[2] ミレッラ・パパエコノモウが主に脚本の脚色を担当し、ヒスロップの許可を得て、小説には存在しないストーリーやキャラクターを追加し、フルシーズンに十分な長さのシリーズにした。^[2]ヒスロップはアイデア、提案、意見を述べて、プロセス全体に積極的に参加した。^[2]ソドリス・パパドゥラキスがシリーズの監督を務めた。 ^[4]

撮影監督はヴァゲリス・カトリジダキスが担当した。^[4] クレタ島出身の監督トドリス・パパドゥラキスは、スピナロンガは自然を再現していると主張し、メガチャンネルに対し、全シリーズをクレタ島で撮影することでアテネでの撮影を避けるよう説得した。 ^{[2]撮影は2009年12月に始まり、2010年12月に終了し、主に}プラカ、スピナロンガ、エロウンダ上部、アギオス・ニコラオスで行われた。^{[2] [4]}

1939年から1957年までの村を描いたセットは、舞台監督のアントニス・ハルキアスとその同僚によってデザインされました。^[4]真実味を演出するため、プラカの小さな漁村からの船が到着する港や市場の通りのシーンなど、可能な限り多くのシーンがプラカとスピナロンガで撮影されました。^[2]旧プラカの多くの部分の撮影は、エロウンダ北部の古い村を模したセットで行われました。^[2]

• シリーズの衣装はザンティ・コントゥとマリア・コントディマが担当した。^[4] 1939年から1957年までの時代を正確に再現するため、コントゥとコントディマは8か月間にわたってスタイルを研究し、約2,000着のユニークな衣装を制作した。^[4]
• アンドリアナ・ババリが歌うシリーズ「Ise Esi O Anthropos Mou」のテーマソングは、ミノス・マツァスが1950年の曲（S.Peristeris-M.Margaritis）をカバーしたもので、元々はソティリア・ベロウが歌ったものです。この曲はシリーズに先立ち、アンドリアナ・ババリのアルバム「The Rose Tattoo」（ミノスEMI ©2009）でリリースされました。
• このシリーズの音楽スコアの主な作曲者はミノス・マツァスである。公式アルバム『サウンドトラック』は2010年12月4日にミノスEMIからリリースされ、ディミトリス・ミトロパノス、アンドリアナ・ババリ、エレオノーラ・ズガネリ、ヤニス・ハルウリスが歌った曲が収録されている。^[4]

ヴィクトリア・ヒスロップの小説『The Island』に基づいたこのシリーズの舞台は、クレタ島沖のスピナロンガ島と、泳いで渡れる距離にあるプラカ村です。To Nisi は、人生を変える決断をしようとしている女性、アレクシス・フィールディングの物語です。アレクシスは家族の過去についてほとんど知らず、そのことを話そうとしない母親をずっと恨んでいました。彼女が知っているのは、母親のソフィアがクレタ島の小さな村、プラカで育ち、イギリスのロンドンに引っ越したことだけです。母親の生まれた村を見るために初めてクレタ島を訪れたアレクシスは、プラカ村が今は無人となっている小さなスピナロンガ島に面していることを発見します。20 世紀のほとんどの間、ギリシャのハンセン病療養所だったことを知って、彼女は驚きます。プラカで、アレクシスは母親の古い友人であるフォティニに会い、ソフィアが一生隠し続けてきた家族の悲劇的な物語、祖母エレニと、戦争と情熱によって引き裂かれた家族の物語をすべて彼女に話そうとします。アレクシスは、自分がこの島といかに深く結びついているか、そしてかつてそこにあったハンセン病療養所の恐ろしさと哀れさに気づきます。

このシリーズには120以上の役があり、500人以上の脇役が出演している。^[2]

• ステリオス・マイナスは、妻のエレニと二人の娘マリアとアンナとともにプラカに住む漁師、ギオルゴス・ペトラキスを
• カテリーナ・レホウは、ジョルゴスの妻でありプラカの教師であるエレニ・ペトラキを演じる
• アイミリオス・ヘイラキス：マノリス・バンドラキス、アレクサンドス・バンドラキスの甥
• イラクリオンの病院の医師でラパキス医師の友人であるニコス・キリツィス役のアレクサンドロス・ロゴテティス。
• ジョウリカ・スカフィダ （大人）、アナスタシア・ツィリンピウ （子供）、マリア・ペトラーキ役、ジョルゴスとエレニの娘、アンナの妹。
• ジョルゴスとエレニの末娘でマリアの妹、アンナ・ペトラーキ役のエフゲニア・ディミトロプルー（大人）とイフィゲネイア・ツォラ （子供）
• エフゲニア・ディミトロプロウ：アレクシス・フィールディング役、ソフィアの娘、エレニのひ孫娘。
• アンドレアス・バンドラキスとしてのヤニス・スタンコグルー、アレクサンドロス・バンドラキスの息子、裕福な土地所有者。
• フィラレティ・コミノウ （大人）、ネフェリ・コウリ （ティーンエイジャー）、デスピナ・キアペコウ （子供）が、アンナの娘でアレクシスの母親であるソフィア・フィールディング役を演じる。
• マリアの親友フォテイニ・アンジェロプロウ役のオルガ・ダマーニ（老人）、アニタ・クーリ （ティーンエイジャー）、レネ・ツォラ （子供） 。
• サヴィナ・アンジェロプロウ役のディナ・ミハイリディ、パブロスの妻であり、フォテイニとアントニスの母親。
• グリゴリス・オルファノウダキスパブロス・アンゲロプロス役、サヴィナの夫であり、フォテイニとアントニスの父親。
• スピナロンガの選出された首長、ペトロス・コントマリスを演じるテオドロス・カツァファドス。
• マリネッラ・ヴラチャキ：エルピーダ・コントマリ、ペトロス・コントマリスの妻。
• エレニの教室で最も聡明な生徒の一人、ディミトリス・レモニアス役のネクタリオス・ルキアノス（大人）とマノス・ツァンガラキス （子供） 。
• カテリーナ・ミシクロニ （大人）とカリスティ・ベルタチャ （子供）が、ディミティリスの子供時代の遊び仲間であり、後に人生を通じて彼の仲間となるエレクトラ・ヴラハキを演じる。
• クリストス・ラパキス役のニコス・オルファノス、『スピナロンガ』の医師。
• タソス・ヌーシアスが、アテネから他のハンセン病患者とともにスピナロンガに移送された弁護士、ニコス・パパディミトリウを演じる。
• マリア・プロトパッパエフゲニア・カペタナキ役、エレニの友人でプラカのパン屋。
• サヴィナとパブロスの息子、アントニス・アンゲロプロス役のオルフェアス・アヴグスティディス（大人）とアンティパス・ンタモツィディス （子供） 。
• イアン・ヒスロップ：ソフィアのイギリス人夫、マーカス・フィールディング役

初回放送時には、『To Nisi』はシリーズ記録の視聴率を記録し、推定388万人の視聴者、ギリシャの視聴者人口の34.9%を獲得した。^{[5] [6] [7]}視聴率は61.7%で、当時テレビを見ていた視聴者の約10人に6人が『To Nisi』を見ていたことになる。^[8]また、切望されていた15～44歳の年齢層では72.8%の視聴率を獲得した。^[9]初回放送は、1998年にメガチャンネルのシリーズ『Psithiroi Kardias』が記録した34.6%というこれまでの視聴者数記録を上回った。^{[10] [11]}第2話の放送時には、『To Nisi』は推定402万人の視聴者、36.2%を獲得し、自身の記録を更新した。^{[12] [13]}

このテレビシリーズは批評家から非常に好評だった。アテネコンサートホールで行われた報道陣向けの試写会では、批評家から絶賛された。このシリーズは海外のネットワークでも注目されていると報じられた。^[1]

Ta Neaのポピ・ディアマンタコウは、監督と俳優たちの仕事が期待を上回ったと述べた。^[8] Kathimeriniのマリアンナ・ツィアンツィは、第1話で得られた驚異的な視聴率は、シリーズが今年のテレビ現象になることを証明していると主張した。放送中のテレビ番組が平均以下の時期に芸術的に野心的な作品であるため、その称号にふさわしい。^[14]彼女は、この本、そしてその延長としてのテレビシリーズは、危機と社会的排除の時代における愛について語る、私たちの時代の無意識的な寓話を提供していると付け加えた。^{[14]また、} Eleftherotypiaのマリーナ・ペトラウツォウは、その記録的な視聴率と差別化の質についてコメントし、ネットワークが経済危機を低品質の番組の言い訳にしてきたため、国民は質の高い作品を熱心に待っていたと指摘した。 ^[15]彼女はまた、初回放送の翌日、多くの昼間の番組がシリーズを取り上げたことから、それが自分たちの視聴率を上げる手段と見なされているのではないかと考えた。^[15] To Vimaのアフロディティ・グラメリは、番組が放送されて最初の数分から、インターネット上で番組を賞賛するコメントが次々と流れ、特にFacebookで3つのソーシャルネットワーキンググループが作られ、初回放送の期間内に何千人もの会員が集まったと指摘した。^{[ 16]}感動的で雰囲気のあるショット、確かな演技、並外れた演出、そして見事な舞台デザインが賞賛された。 [16]対照的に、グラメリは、少数派による否定的な批判なしに大衆が賞賛したわけではなかったと見ており、彼らは番組を憂鬱で、ゆっくりで、時代遅れで、過度にドラマチックだと感じていた。^[16]

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