スリルブック

スリルブックは、1919年にストリート&スミス社から発行された米国のパルプ雑誌である。この雑誌は「変わった」物語を掲載することを目的としていた。つまり、珍しい、または分類できない物語であり、実際にはファンタジーやSFであることが多い。ハロルド・ハーシーが編集した最初の8号は、冒険物語と怪奇物語の混合だった。寄稿者には、グレイ・ラ・スピナ、チャールズ・フルトン・アワースラー、JHコリエル、シーベリー・クインなどが含まれていた。7月1日号でハーシーはロナルド・オリファントに交代したが、これはストリート&スミス社が彼の業績に満足しなかったためと思われる。  

オリファントはハーシーよりも多くのSFやファンタジーを出版したが、その中にはハーシーが交代前に買い取ったマレー・レンスターの2つの物語も含まれていた。 『スリル・ブック』で最も有名な物語はフランシス・スティーブンスの『ケルベロスの首』で、これは代替タイムトラックを扱った小説のごく初期の例である。オリファントはハーシーよりも大きな予算を与えられ、 H・ベッドフォード＝ジョーンズなどの人気作家の作品を入手できたが、終了までにあと8号しか出版できなかった。最終号は1919年10月15日のものであり、当時の印刷所のストライキが要因であった可能性もあるが、おそらく売り上げ不振のために雑誌は廃刊になった。

『ザ・スリル・ブック』はファンタジーとSFに特化した最初のアメリカのパルプ雑誌と言われてきたが、この説明は最近のこの分野の歴史家によって支持されておらず、むしろこの雑誌を、それぞれ怪奇小説とSFの分野における最初の真の専門雑誌である『ウィアード・テイルズ』と『アメイジング・ストーリーズ』へと最終的につながる道の踏み石とみなしている。

19世紀後半、大衆雑誌は一般的にフィクションだけを印刷するのではなく、ノンフィクション記事や詩も含めました。1896年10月、フランク・A・マンゼー社の『アーゴシー』誌はフィクションのみの印刷に切り替えた最初の雑誌となり、同年12月には安価な木材パルプ紙を使用するようになりました。現在、雑誌の歴史家はこれをパルプ雑誌時代の始まりと見なしています。^[3] 20年間、パルプ雑誌はフィクションの内容を特定のジャンルに限定することなく成功していましたが、1915年に影響力のある雑誌出版社ストリート＆スミスが『ディテクティブ・ストーリー・マガジン』や『ウェスタン・ストーリー・マガジン』など、特定のニッチに焦点を当てた雑誌を発行し始め、専門的で単一ジャンルのパルプ雑誌の先駆けとなりました。^{[3] [4]}こうした変化の真っ只中、1918年のある時、ストリート＆スミス社の発行部長ヘンリー・ラルストンは「違った」物語を掲載する新しい雑誌を創刊することを決めた。「違った」というのは、普通ではない、あるいは何らかの形で分類できない物語を意味し、ほとんどの場合、ファンタジーかSFの要素が含まれていることを意味した。^{[4] [5] [注 1]}クエンティン・レイノルズによるストリート＆スミス社の歴史書『The Fiction Factory』の中で、レイノルズはこの雑誌は出版者の一人であるオーモンド・G・スミスの発案によるものだと主張しているが、パルプ史家ウィル・マレーは、レイノルズの本がほぼ40年後に書かれた「承認された」歴史書であることを考えると、これが真実ではないと考えている。マレーは、ラルストンが『The Thrill Book』の創作に関わっていたことは間違いないと主張している。^{[6]ストリート＆スミス社の}『エインズリーズ・マガジン』の編集者、ウォルター・アドルフ・ロバーツは、友人のハロルド・ハーシーに、ラルストンが新しい雑誌の編集者を探していると話した。^{[4]ハーシーはパルプ雑誌に何冊かの作品を売ったことはあったが、彼の編集経験はいくつかの}小さな雑誌で1年働いた程度であった。^[7]彼は1919年初めにラルストンと会い、面接ですぐに雇われた。ストリート＆スミス社の『ザ・ポピュラー・マガジン』の編集者、ユージン・A・クランシーは、もともと『ザ・スリル・ブック』の編集者になる予定だったが、追加の仕事を引き受けることができなかった可能性がある。ただし、クランシーは『ザ・スリル・ブック』のいくつかの号でハーシーを助けた。^[8]ハーシーを編集者として迎えたのは不幸だった。この分野の歴史家たちは、ハーシーは作家としても編集者としても才能に欠けていたと述べている。^{[9] [10] [11] [12]}

『ザ・スリル・ブック』の創刊号は1919年3月1日に発行され、ダイムノベルに似た形式で出版された。 [ ^13]この形式の選択はおそらく間違いだった。なぜなら、購買層は、この形式を、非常に低い基準の読者を対象とした低品質のフィクションと連想したからだ。^[14]月に2回発行するという計画は、ストリート＆スミス社が新しい雑誌が成功すると確信していたことを示している。^[15]

1919年7月1日付けの第9号で、ハーシーはロナルド・オリファントに交代した。^[16]交代の理由は明らかではないが、いくつかの説明が提案されている。マレー・レンスターは、ハーシーが解雇されたのは、自身の小説や詩を雑誌に掲載しすぎたためだと主張した。レンスターによると、詩のいくつかは実際にはハーシー自身ではなく、ハーシーの母親が書いたものかもしれないという。^{[16] [17]}パルプ史家リチャード・ブレイラーはこの説はありそうにないと考えている。なぜなら、雑誌の最初の8号に掲載された25の短編詩のうち18まではハーシーの作品かもしれないが、それらの号で確実にハーシーの作品であるのは2つの物語だけであり、ハーシーがペンネームで発表した作品である可能性のある物語は他に4つしかないからである。ブライラーは、ストリート＆スミス社がハーシーを叱責した程度で、解雇の本当の理由は、ストリート＆スミス社がハーシーの編集長時代の『スリル・ブック』に満足していなかったからだろうと示唆している。ブライラーはまた、ハーシーが自分の素材を買いすぎたために解雇されたという噂を流した可能性もあると示唆している。これは失敗による解雇よりも評判に悪影響が少ないだろうからである。^[18]ハーシー自身は解雇されたのではなく辞職したと主張している。「私は解雇されなかったが、解雇されるべきだった... 前もって『前兆』は見えていた。私は職務から解放してほしいと頼んだ... そして私の要求はすぐに受け入れられた！」^[17]

オリファントが編集者に任命されたと同時に、雑誌のレイアウトが標準的なパルプ雑誌のレイアウトに変更された。160ページというこのレイアウトは、価格が10セントから15セントに値上がりしたにもかかわらず、最初の8号の48ページのダイムノベル形式よりも読者にとってはるかにお得なものだった。当時最も成功したパルプ雑誌であるアドベンチャーの同様の機能を模倣して、Q&A部門「クロストレイルズ」が開始された。また、このフォーマットの変更は、2つの雑誌の類似性を高めるために行われた可能性があり、スリルブックの目次の外観がアドベンチャーの外観に似るように変更された。^[19]

ストリート＆スミス社は、10月15日付けの第16号をもって同誌を廃刊した。その理由として印刷業者のストライキがしばしば挙げられるが、ハーシーは回想録でこれを否定しており、売り上げ不振が廃刊の少なくとも一因であったことは明らかである。11月時点ではストリート＆スミス社は同誌に載せる記事の収集を続けており、最終号は9月中に店頭に並ぶはずであったことから、同誌は（おそらく印刷業者のストライキのため）休刊し、おそらくは以前より発行頻度は減るだろうと予想されていたことがうかがえる。ストリート＆スミス社のファイルには、廃刊日が1919年12月1日と記録されており、これはストライキによる遅れがストリート＆スミス社に最終的に同誌を廃刊に追い込んだ時点を示しているのかもしれない。^[6]

ハーシーは、ラルストンが求めるような作品を生み出す能力のある、すでに市場に出ている作家たちの作品に詳しくなることから始めた。すぐに、新しい雑誌にはオリジナルの作品に加えて、再録された作品もいくつか掲載しなければならないという結論に至った。予算の都合で、ハーシーは一流の作家を惹きつけるだけの料金を払うことも、彼が求めていた種類の最も有名な作品を再録することもできず、パーリー・プア・シーハンやロバート・W・スネドンなど、比較的無名の作家を使わざるを得なかった。ハーシーは「作家への通知」を配布し、自分が求めているものを次のように説明した。「奇妙で、奇怪で、オカルト的で、神秘的な物語...神秘的な出来事、奇妙な冒険、手品、心霊術など...書くには奇怪すぎる、奇妙すぎる、変だと思ったアイデアがあれば、私たちに見せてください。」これは投稿作品をファンタジーやSFに限定したものではなく、その結果、ハーシーはミステリー、冒険、恋愛物語などあらゆる種類のフィクションを受け取り（そして印刷した）、^[15]、雑誌を埋めるのに十分な良質のSFやファンタジーを受け取らなかっただけかもしれない。^[21]ハーシーは後に、この告知によって使える原稿があまり集まらなかったと回想している。「作家雑誌の告知の結果、私は1000本の原稿を受け取ったが、買えたのは10本だけだった！」^[22]

創刊号には、グレイ・ラ・スピナによる狼男の物語「ステップの狼」が掲載された。これは「ザ・ポピュラー・マガジン」に投稿されたものだったが、ストリート＆スミス社が新しい雑誌の企画を始めていた1918年にクランシーが「ザ・スリル・ブック」のために購入した。^{[22] [注 2]}この物語は、本名ファニー・グレイ・ブラッグというラ・スピナの最初の作品であり、彼女はその後も「ザ・スリル・ブック」でいくつかの物語を発表し、後にウィアード・テイルズに定期的に寄稿するようになった。[ ^{22]もう1つの最初の物語は、}チャールズ・フルトン・アウスラーの「泣くもの」で、アウスラーは後にリバティ誌の編集者となり、アンソニー・アボットの名で小説を書いた。^{[22] [24] [25]}創刊号では、J・C・コフォードの「宝石のトキ」とJ・ハンプトン・ビショップの「人種の影の中で」という2つの連載が開始された。どちらも、雑誌の当初の計画に合うだけの空想的あるいはSF的な要素を含んでいた。「宝石のトキ」は古代エジプトの神々の崇拝者についてであり、ビショップの物語はアフリカの失われた種族についてで、知的な類人猿が登場した。^{[21]創刊号の表紙はシドニー・H・リーゼンバーグによるもので、}アドベンチャーや探偵物語マガジンなど当時の人気雑誌の表紙アートと比較して「みすぼらしく二流」とブレイラーは評している。^[20] 5月1日号には、シーベリー・クイン の初期の短編小説「石の像」が掲載され、そこにはドクター・トウブリッジという人物が登場する。この人物は後にクインの人気オカルト探偵小説「ジュール・ド・グランダン」に登場する（トロウブリッジ博士に改名）が、クインはまだド・グランダンを発明していなかった。ファンタジー作家として高く評価されているトッド・ロビンズは、SF史家マイク・アシュリーの意見によれば、どれも「浅はかな雰囲気のスケッチ」で中身が薄い短編作品をいくつか寄稿している。^[13]寄稿者にはソフィー・ルイーズ・ウェンゼルも含まれており、彼女は後にソフィー・ウェンゼル・エリスという名前でウィアード・テイルズ誌に短編を発表しているが、ハーシーの編集時代の作家の大半、例えばジョージ・C・ジェンクスやジョン・R・コリエルなど、どちらもダイムノベルの作家だが、今ではあまり知られていない名前である。^[22]

オリファントが編集長を引き継いだとき、彼は作家雑誌にもっと多くの投稿を募集する告知を出した。^{[26] [注 3]}オリファントの編集下で出版された作品の多くはハーシーが購入したはずであり、オリファントの影響を判断するのは難しい。^[17]しかし、オリファントがハーシーよりも多くのSFやファンタジー作品を購入したことは明らかである。^[13]特に、ハーシーは純粋なSF作品をほとんど出版していなかったが、購入したマレー・レンスターの「A Thousand Degrees Below Zero」と「The Silver Menace」の2作品は、オリファントの編集長就任後最初の数号に掲載された。^[17]時間の認識を扱ったトレイナー・ランシングの「The Lost Days」や、不可視性を扱ったグレイ・ラ・スピナの「The Ultimate Ingredient」などの作品は、それぞれ8月と10月に出版され、この重点の変化をより明確に示している。^[21] 『スリル・ブック』に掲載された最も有名なSFはフランシス・スティーブンスの小説『ケルベロスの首』で、これは代替タイムラインを描いた最も初期のフィクション作品の一つである。^{[13] [28]} SFのコンテンツを増やすことに加えて、オリファントはハーシーの編集時代に出版された作家よりもよく知られた作家、H・ベッドフォード＝ジョーンズやウィリアム・ウォレス・クックを起用した。^[29]オリファントが編集権を握ったことでフィクションの予算が増加し、より優秀な作家に高いワードレートを支払うようになった可能性が高い。ハーシーはフィクションに1ワードあたり約1セント支払っていたが、ベッドフォード＝ジョーンズは『アヘン船』で800ドルを受け取っており、これは1ワードあたり2.5～3セントのレートであった。しかし、フランシス・スティーブンスはより長い小説『ケルベロスの首』 でわずか400ドル、つまり1ワードあたり1セント未満しか支払われなかった。^[30]詩の掲載は続き、ハーシーの詩がさらに数編掲載されたほか、 3月にハーシーが連絡を取り作品の投稿を依頼していたクラーク・アシュトン・スミスの「不協和音」も掲載された。ウィル・マレーはこれを「ハーシーの編集上の先見の明を示す稀有な例」と評している。^[28]

『スリル・ブック』が廃刊になったとき、ストリート＆スミス社には同誌のために購入された多数の原稿が在庫として残っていた。これらはその後数年間にわたり、シー・ストーリーズなど他のストリート＆スミス誌に提供された。グレイ・ラ・スピナは1927年に「デッド・ワゴン」の原稿を買い戻し、ウィアード・テイルズに再販した。フランシス・スティーブンスは『スリル・ブック』に連載3本と短編3本を販売したが未発表のままだった。連載の1本『セラピオン』は1920年にアーゴシー誌に掲載されたが、他の2本の運命は不明で、彼女の既知の作品の以前のタイトルだった可能性がある。短編3本が他で出版されたことは知られていない。1940年、『ドック・サヴェージ』と『シャドウ』の編集者ジョン・L・ナノヴィックは残っていたスリル・ブックの原稿を検討し、ラルストンに数本はラブ・ストーリー・マガジンに掲載できるかもしれないと提案した。また、ジョン・W・キャンベルが『Unknown』に関心を持ちそうなストーリーもいくつか提案した。翌年、オリファントは原稿10本を検討し、ナノヴィックに推薦文を添えて返却した。キャンベルはそのうち3本を検討し、いずれも採用を断った。また、ナノヴィックの検討とは無関係に『スリル・ブック』に投稿されていたマレー・ラインスターの『大惨事』も採用を断った。オリファントが推薦したストーリーを検討して却下した他の雑誌には、 『クルー』、『ミステリー』、『探偵物語マガジン』などがある。^[31] 『スリル・ブック』の在庫からこのレビューで採用された唯一のストーリーは、クライド・ブロードウェルの『スピード・デーモンの復讐』で、これは1942年3月に『アベンジャー』に書き直されて掲載されたが、ブロードウェルは『スリル・ブック』に売ったストーリーに「デンビー・ブリクストン」というペンネームを使っていた。^{[32] [33]}

1976年、原稿はウィル・マレーによって再度検討された。この時点で原稿は、1961年にストリート＆スミス社を買収したコンデナスト社からシラキュース大学に寄贈されていた。オリファントが検討した10の物語が見つかり、オデッセイ・パブリケーションズがこれらの物語といくつかの再版を含むスリルブックのペーパーバック版を出版する計画が立てられた。翌年、シラキュースコレクションで、レンスターの「大惨事」とラ・スピナの「ブレスレット」を含む別のスリルブックの原稿群が見つかり、アンソロジーの予定内容がこれらの資料の一部を含むように改訂された。どちらの原稿群にもフランシス・スティーブンスの物語は見つからなかった。デ・ライル・フェリー・キャスによる「As It Is Written」という物語は、マレーによってクラーク・アシュトン・スミスの作品であると誤認され、オデッセイ社がスミスの名前でその物語を出版する別の計画を立てていたため、出版が遅れることになった。この誤認は、物語が1982年に印刷されてから初めて発覚した。4年後、オデッセイ社は倒産し、スリル・ブックのアンソロジーは出版されなかった。^[34]

『スリル・ブック』は米国の限られた地域でしか販売されなかったため、雑誌は非常に希少で、パルプ雑誌の収集家の間では大変珍重されている。^[35]その希少性にもかかわらず、あるいは希少性ゆえに、この雑誌は史上初のSF・ファンタジー雑誌と評されることも多いが、SF・パルプの歴史家による最近の評価では、この雑誌は専門化の試みとして失敗したという意見で一致している。ウィル・マレーの言葉を借りれば、『スリル・ブック』がそのような雑誌の最初のものであるという見方は「多くの人が誤っている」ものであり、さらに「定期刊行の怪奇小説の黄金時代の序章に過ぎなかった」と付け加えている。マレーの意見では、この雑誌が刊行を続けていれば、このジャンルで支配的な勢力になっていた可能性もあったという。^[35]リチャード・ブレイラーは「この雑誌は、どういうわけか一世代のパルプ読者の象徴となった...これは、後にウィアード・テイルズで実現することになる夢の最初の映像化された閃光だった」とコメントしている。 ^[36]また、マイク・アシュリーの意見では、これは「本格的なファンタジー雑誌への第一歩」に過ぎなかった。^[21]

スリルブックはストリート＆スミス社から出版された。当初、この雑誌は中綴じで、10+1919年7月1日付けの第9号から 、160ページの紙媒体となり、15セントで販売された。編集者は3月1日から6月15日までハロルド・ハーシー、その後はロナルド・オリファントであった。[ 13  ]^第1巻には8号、第2巻には6号、第3巻と最終巻には2号があった。 ^{[13] [37]ハーシーは後に、}スリル・ブック・クォータリーが発行されていると聞いたことがあると回想しているが、そのような雑誌があったという証拠は見つかっていない。 ^[38]

『スリル・ブック』の2つの号がファクシミリ版で再版されており、どちらもワイルドサイド・プレスによって出版されている。1919年9月1日号は2005年に出版され、1919年3月1日の第1号は2011年に出版された。^[29]

• アシュリー、マイク (1985)。「スリルブック」。ティムン、マーシャル B.、アシュリー、マイク (編) 。SF、ファンタジー、怪奇小説雑誌。ウェストポート、コネチカット: グリーンウッド プレス。ISBN 0-313-21221-X。
• アシュリー、マイク（2000年）。『タイムマシン：SFパルプ雑誌の創刊から1950年までの物語』リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 0-85323-865-0。
• ブライラー、リチャード(1991)。『スリルブック注釈索引』。ワシントン州マーサーアイランド: スターモントハウス社ISBN 1-55742-205-2. ISSN  0738-0127.
• ブロトナー、ジーン（2011）。コロンビア映画映画シリーズ、1926-1955：ハリー・コーン時代。ノースカロライナ州ジェファーソン：マクファーランド。ISBN 978-0-7864-3353-7。
• ハルス、エド (2013)。『The Blood 'n' Thunder Guide to Pulp Fiction』。ニュージャージー州モリスプレーンズ：ムラニア出版社。ISBN 978-1-4910-1093-8。
• マレー、ウィル (2011)。「スリルブックストーリー」。パルプボールト(14)。イリノイ州バリントンヒルズ: タタードページズプレス。

ウィキメディア・コモンズには、 『The Thrill Book』に関連するメディアがあります。

• インターネット アーカイブのデジタル化された号(すべて 1919 年から):
  • 第1巻：第1号（3月1日）、第2号（3月15日）、第3号（4月1日）、第4号（4月15日）、第5号（5月1日）、第6号（5月15日）、

第7号（6月1日）；第8号（6月15日）

• • 第2巻：第1号（7月1日）；第3号（8月1日）；

第6号（9月15日）

• • 第3巻第1号（10月1日）

第2号（10月15日）

• LibriVoxの The Thrill Book (パブリック ドメイン オーディオブック)