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| 蜘蛛の策略 | |
|---|---|
 米国のホームビデオカバー | |
| ジャンル | 政治ドラマ ミステリー |
| に基づく | ホルヘ・ルイス・ボルヘス による裏切り者と英雄のテーマ |
| 著者 | ベルナルド・ベルトルッチ・ マリル・パロリーニ・エドアルド ・デ・グレゴリオ |
| 監督 | ベルナルド・ベルトルッチ |
| 主演 | ジュリオ・ブロジ アリダ・ヴァッリ |
| 原産国 | イタリア |
| 原語 | イタリア語 |
| 生産 | |
| プロデューサー | ジョヴァンニ・ベルトルッチ |
| 撮影 | ヴィットリオ・ストラーロ・フランコ ・ディ・ジャコモ |
| エディタ | ロベルト・ペルピニャーニ |
| 実行時間 | 100分 |
| 制作会社 | RAI レッドフィルム |
| オリジナルリリース | |
| ネットワーク | ライ1 |
| リリース | 1970年10月25日 |
『蜘蛛の計略』（イタリア語： Strategia del ragno）は、1970年にイタリアで制作されたテレビ向けの 政治 ミステリードラマ映画で、ベルナルド・ベルトルッチが脚本と監督を務め、 RAIが制作した。 [1]脚本は、ホルヘ・ルイス・ボルヘスの1944年の短編小説『裏切り者と英雄のテーマ』に基づいている。 [1]この映画はジュリオ・ブロージとアリダ・ヴァッリが主演し、反ファシストの殉教者の息子が同名の父親の故郷を旅し、その過程で父親の過去の秘密を暴いていく物語である。 [1]
この映画は第31回ヴェネツィア国際映画祭で上映され、 1970年10月25日にRai 1で初公開され、その5日後にRai 2で再放送された。ヨーロッパとアメリカでは限定的に劇場公開された。 [2]
プロット
アトス・マニャーニは、父の愛人であるドライファの要請で、列車でタラの町に到着する。その町では、同じくアトス・マニャーニという名の父親が、彼が生まれる前に殺されていた。レジスタンスの英雄として記憶され、息子とよく似た父親は、1936年に正体不明のファシストによって殺された。少なくともドライファや広場の銅像、町の誰もがそう語っている。ドライファは新聞でアトスの写真を見て連絡を取り、父親殺害の事件を解決するか復讐してくれることを期待している。父親が死ぬ数日前、マクベスのように占い師が父親の死を予言し、死体にはジュリアス・シーザーのように先に進まないように警告する未開封の手紙があったと聞く。
父親の死について尋ねると、逃げられたり敵意を向けられたりした。結局、父親の知り合い 3 人が、父親が地元の劇場でリゴレットの公演中にベニート・ムッソリーニを爆破する計画を立てていたことをアトスに告げる。計画は失敗し、父親は警察に裏切られて死亡した。アトスはこの話を信じない。
真実が語られることのないこの閉鎖的な町に留まるべきかどうか迷っていると、劇場からリゴレットの音が聞こえてくる。中に入ると、父親が恐怖から爆破を実行できず、自ら警察に密告したと聞かされる。そのため、共謀者たちは彼の同意を得て彼を殺害し、正体不明のファシストによる死と決めつける。
父の像の前で行われた式典で、アトスはこの物語を語り始めるが、そこで止める。父が英雄になったのは裏切りによるものなのか、それとも臆病によるものなのかはわからないが、彼の考えでは、町には神話が必要だ。町を去ろうと決心したアトスは、駅で列車がどんどん遅れているというアナウンスを聞き、線路を見ると、線路は錆びて草に覆われている。彼もまた、この蜘蛛の巣に捕らわれている。
キャスト
- アトス・マグナーニの父と息子役のジュリオ・ブロージ
- ドライファ役のアリダ・ヴァリ
- ティノ・スコッティ（コスタ役）
- ガリバッツィ役のピッポ・カンパニーニ
- フランコ・ジョヴァンネッリ（ラソーリ役）
- アレン・ミジェット（船員役）
- ライオン担ぎ役のジュゼッペ・ベルトルッチ
生産
タラのロケ地には、サッビオネータのほとんどのシーンが含まれている。劇場の外観はサッビオネータのドゥカーレ宮殿、内部はフィデンツァのマニャーニ劇場である。ホテルの広場はポンポネスコにあり、背景には堤防がある。ドライファの別荘はリヴァローロ・デル・レ・エド・ウニーティのロンガーリ・ポンゾーニ邸である。鉄道駅はブレシェッロのものである。[3]
テーマと反応
映画史学者ロバート・P・コルカーは、 1985年の著書『ベルナルド・ベルトルッチ』の中で『蜘蛛の計略』について書いている。ベルトルッチの英雄とその息子の描写、そして殉教した父の過去の「真実」を見つけようとする息子の試みについて書いたコルカーは、「彼が発見した真実は、幻想と欺瞞、嘘、恐怖、麻痺、間違った認識、そして止まった時間の複雑な網目だった」と述べている。[4]コルカーは、この映画は「ファシスト的な修辞的行動への傾向におけるスペクタクルの政治的影響について... 実際に見せることなくオペラのスペクタクルをほのめかすことで、ベルトルッチは観客がスペクタクルに参加していることを理解できるようにしている」と述べている。[4]コルカーは、この映画はベルトルッチの「最もモダニズム的な」作品であり、距離ではなく同一化に基づいたモダニズムであると述べた。[1]
アメリカの映画評論家ジェイ・コックスは、タイム誌の同時代の批評で、「『蜘蛛の計略』には、出演者にスーパースターはおらず、硫黄の匂いもせず、大げさな宣伝もない。それらは必要ないはずだ。『コンフォームズ』や『タンゴ』ほどエキゾチックではないが、確かにより繊細で抑制された『蜘蛛の計略』は、ベルトルッチの最高傑作だ」と書いている。[5]
シカゴ・サンタイムズ紙のロジャー・エバートは、この映画は「美しい映画的優雅さ、多くのセリフなしに雰囲気を醸し出し、ストーリーを進める方法」があり、大衆向けの映画ではないと述べた。さらに、この映画は「ベルトルッチの大胆なカメラワークと色使いに敏感な人々に最もアピールするだろう」と付け加えた。[6]
注記
- ^ abcd Vacche, Angela Dalle (1992). 「1968年5月以降の反ファシズム」。 『鏡の中の身体：イタリア映画における歴史の形』。プリンストン大学出版局。pp. 219–250。JSTOR j.ctt7ztjdv.12 。 2022年5月7日閲覧。
- ^ ディクソン、ウィーラー・ウィンストン（2020年1月）。「Into the Web: The Spider's Stratagem（ベルナルド・ベルトルッチ、1970年）」。センシズ・オブ・シネマ。 2022年5月7日閲覧。
- ^ 「Le location esatte di 'Strategia del Ragno'」、il Davinotti、2010 年 12 月 13 日
- ^ ab クリスプ、デボラ; ヒルマン、ロジャー (2001年5月). 「ヴェルディとシェーンベルク、ベルトルッチの『蜘蛛の策略』において」.ミュージック&レターズ. 82 (2).オックスフォード大学出版局: 251–267. doi :10.1093/ml/82.2.251. JSTOR 3526061. 2022年5月7日閲覧。
- ^ コックス、ジェイ (1973年1月29日). 「映画：迷宮」.タイム誌. タイム. 2024年9月11日閲覧。
- ^ エバート、ロジャー（1970年1月1日）。「レビュー：スパイダーの策略」シカゴ・サンタイムズ。 2022年5月11日閲覧。
外部リンク
- IMDbの「The Spider's Stratagem」。
- アレン・B・ルーチ（2019年9月21日）。 「ボルヘス - 映画: 蜘蛛の戦略」。