シェイク（小説）

シェイク

著者	エディス・モード・ハル
出版社	E. ナスト & グレイソン
発行日	1919
出版地	イギリス
ページ	279
OCLC	318942378

『シェイク』は、イギリスの作家EMハルが1919年に書いた小説である。これは彼女が書いた砂漠を舞台にした一連の小説の最初のもので、ロマンス小説の「砂漠ロマンス」というジャンルの大きな復活のきっかけとなった。 ^[1]これは大ベストセラーとなり、彼女の本の中で最も人気があり、イタリア人俳優ルドルフ・ヴァレンチノが主役を 演じた同名の映画の原作となった。

小説はアルジェリアのビスクラ市のホテルで始まる。ダイアナ・メイヨーという若い女性と彼女の兄弟、サー・オーブリー・メイヨーが主催するダンスパーティーが開かれている。ダイアナはアラブ人のガイドだけを連れて、砂漠への1か月の旅に出る計画を立てていることが判明する。誰もこれを賢明な考えだとは思わず、コンウェイ夫人はダイアナの冒険的な計画を彼女の「スキャンダラスな」生い立ちのせいだと非難する。ダイアナの母親は彼女を出産して亡くなり、父親は悲しみのあまり自殺したため、ダイアナは当時は普通男の子にしか許されなかった自由を与えられた、おてんば娘に育った。

ダイアナが旅に出る前、彼女は愛が何であるかを知らず、また知りたくもないと説明してプロポーズを断り、彼女の自立した性格がさらに確立されました。砂漠を旅し始めて間もなく、彼女は同名のシェイク、アハメド・ベン・ハッサンに誘拐されます。彼女のガイドが賄賂を受け取っていたことが判明します。

アーメドはダイアナをテントに連れて行き、レイプする。これは第2章と第3章の間に起こる出来事である。^[2]ダイアナは数か月間アーメドの捕虜として過ごし、定期的にレイプされ、彼への憎しみと自己嫌悪について思い悩む。最終的に、彼女は徐々に自由を許され、アーメドの従者であるガストンと一緒に乗馬を始める。ある日、彼女は乗馬の途中でガストンから逃げ出し、駆け去る。しかし、彼女はすぐにアーメドに捕まり、キャンプに戻る途中、ダイアナは自分が彼に恋していることに突然気づいて圧倒される。彼女は、愛はつまらないものだと主張するアーメドが彼女の愛を知ったら彼女を追い払うだろうので、このことについては何も言えないことを知っている。

時間が経つにつれ、ダイアナはアハメドの暴力的な扱いに屈し、彼の信頼を取り戻す。彼がダイアナを罰しているのは彼女がイギリス人だからだが、なぜそうするのかは明らかにされない。最終的にダイアナは再び乗馬を許されるが、ライバルのシェイクに誘拐され、連れ去られる。これを知ったアハメドは彼女への愛に気づき、彼女を取り戻そうとする。彼は成功するが、その過程で重傷を負い、テントに連れ戻される。そこで、アハメドの友人の一人がダイアナに、彼がイギリス人を憎む理由を説明する。イギリス人だった彼の父親はスペイン人の母親をひどく虐待し、その結果、アハメドはイギリス全土に復讐すると誓ったのである。

ようやく回復したアハメドは、ダイアナに彼女を追い出すつもりだと告げる。ダイアナは動揺し、特に彼が愛ゆえにそうするのだと告白すると、彼はもう彼女を虐待することに耐えられない。彼女は彼に懇願し、愛を告白するが、彼は譲らない。絶望したダイアナはリボルバーを手に取り、父親と同じように死のうとする。アハメドは彼女から銃を奪い取り、弾丸を逸らすと、彼女を抱きしめ、決して手放さないと宣言する。この本は、二人が互いの愛を熱烈に告白するところで終わる。

『シェイク』は、イギリス人作家による東洋主義ロマンスの伝統に属し、これにはバイロン卿の1813年の詩『ジャウル』や、リチャード・フランシス・バートン卿による1885年の『千夜一夜物語』の『千夜一夜の書』が含まれる。^[3]また、この作品は、女性の愛の力によって「失われた」男性が救済されるという、ロマンス小説の主要な慣習にも忠実である。砂漠ロマンスというジャンルは、ロバート・スマイス・ヒッチェンズやキャスリン・ローズなどの作家によって開拓されていたが、『シェイク』は、この形式の大きな影響力のある復活を引き起こした。^[4]

ハルの散文は、感傷的な語彙を多用し、恋愛小説のジャンルに関連する感情的な状態に焦点を当てています。

ダイアナは、自分を愛する夫の腕の中で死んでいく自分の母親のことを思い浮かべた。そして、異国の地で異邦人としてこの世を去っていくスペインの少女のことを思い浮かべた。彼女の心は、まだ愛する夫を求めて叫び、夫の愛を知らずに、死の苦しみの中で慰めを求めて拒絶した恋人のところへ向かい、彼の腕の中で安らぎを求めた。

ハルは生き生きとした描写を得意としていたが、1926 年の旅行記『サハラ砂漠のキャンプ』の次の一節のように、東洋学者の固定観念に頼ることでその描写が損なわれることが多かった。

野性的な目をした砂漠の男たちが率いるラクダの一列が、南から運ばれてきたヘナを詰めた重くて垂れ下がった袋をぶら下げ、クッションの効いた柔らかい足で群衆の中を軽蔑の目で歩き、フォンドゥークへと向かった。砂と埃の中にうずくまり、ぼろぼろで汚い菓子や野菜の行商人たちは、裸足で腰まで開いた一枚の服だけを身につけた少年たちが、茂みや青草の山に隠れてよろめきながら歩く彼らの商売道具の小さなロバに近づきすぎると、甲高い声で罵った。^[1]

『シェイク』は、その歴史を通じて論争を巻き起こしてきたが、その形式は年月とともに変化してきた。出版当時はエロティックな小説とみなされ、マスコミからは「衝撃的」や「毒々しいほどわいせつ」などと様々な形で評された。^[5]

近年では、この小説は、その中心となるプロット要素、すなわち強姦が愛につながるという考え^{[3] [6]、}すなわち強制的な誘惑について、強く批判されている。他の批判は、中心となる強姦のプロットに密接に関連する考え、すなわち女性にとって性的服従は必要かつ自然な状態である、そして結婚によって強姦が許されるという考えに向けられている。歴史家はまた、この小説におけるアラブ人の東洋主義的な描写を批判している^[6] 。意固地な女性の服従を中心としたプロットにより、『シェイク』はウィリアム・シェイクスピアの『じゃじゃ馬ならし』と比較されている。

しかし、ハルの時代の女性作家が、すでに確立していた東洋主義ファンタジーというジャンルを利用して、女性を主な読者層にフェミニストの考えを提示し始めたと指摘する他の作家によって、この小説に対する批判は和らげられている。たとえば、砂漠のロマンスでは女性が主人公として登場し、特に『シーク』では、読者は、ハルが従来のやり方で物語を締めくくるまで、小説の大部分で、自立した反抗的な女性としてのダイアナに夢中になる。^[3]さらに、このカップルは砂漠で暮らすつもりのようで、これは、ヒロインがヨーロッパ貴族のタウンハウスや田舎の屋敷に安全に身を置くという典型的なロマンス小説の結末とは一線を画している。^[3]

ヨーロッパの女性の相対的な自由と中東の女性の奴隷状態の間にも強い対比が描かれている。

女性が、結婚生活の屈辱的な親密さと束縛された存在に屈服できるということに、ダイアナは軽蔑と驚きを覚えた。結婚を構成するすべてのことにおいて服従を要求する権利を持ち、その要求を強制する力を持つ男性の意志と快楽に、取り返しのつかないほど縛られることは、彼女には嫌悪感を抱かせた。西洋の女性にとっては、それだけでも十分ひどいことだったが、東洋の女性にとっては、自分たちを所有する男性の情熱の奴隷にすぎず、考慮もされず、無視され、動物のレベルにまで貶められ、その考えだけで彼女は震え上がった。

この一節は小説の冒頭に登場し、後にダイアナがアハメドに服従したことで大部分が否定されているが、この一節が提起する女性の権利に関する疑問は、現代の女性参政権論者の主なテーマのいくつかを反映している。

• 小説の100周年を記念した『Journal of Popular Romance Studies』の特別号。

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