ネズミの物語

「ネズミの物語」は、ルイス・キャロルの1865年の小説『不思議の国のアリス』に登場する詩です。本文では正式な題名は示されていませんが、章の題名は「長い物語」であり、ネズミは「私の物語は長くて悲しい物語よ！」と語ります。この題名の意図された語呂合わせを示すためにタイポグラフィが貢献しただけでなく、芸術家も後にその意図を明確にしました。物語の翻訳者もその意味を伝えるのに苦労し、その一部は1世紀以上も後になってようやく認識されました。

物語の第 3 章の途中で、ネズミがアリスに自分の歴史を話そうとします。「私の物語は長くて悲しいんです!」ネズミが話し始めると、アリスはネズミの尻尾のことを言っていると思い、ねじれた尻尾のような形でネズミが語っている姿を思い浮かべます。

確かにそれは長い尻尾ですが、なぜ悲しいと言うのですか？」そしてネズミが話している間も彼女はそのことについて考え続けました。それで彼女が考えた物語は次のようなものでした：— ^[1]

物語の中で、ネズミは（三人称で自分自身について語りながら）、フューリーという名の野良犬が、自ら裁判官と陪審員の両方を務め、ネズミに死刑を宣告するという娯楽を提案する様子を説明しています。このように、「ネズミの物語」は、小説の終わりの ナンセンスな裁判を予期しています。

「フューリーは家の中で出会ったネズミにこう言った。『二人とも法廷に立とう。私はあなたを告訴する。さあ、私は拒絶は受け付けない。裁判をしなければならない。今朝は本当に何もすることがないんだから。』ネズミは野良犬に言った。『陪審員も裁判官もいない裁判は、私たちの無駄な努力です。』『私が裁判官になる、陪審員になる』と狡猾な老フューリーは言った。『私がすべての事件を審理し、あなたに死刑を宣告します。』」

ネズミは「物語」がなぜ猫と犬を​​嫌うのかを説明してくれると主張しているが、印刷された詩の中で悪役となるのは犬だけであり、ネズミが猫に対して敵意を抱く理由については実際のところ説明されていない。しかし、 1863 年に手書きされた『不思議の国のアリス』の版『地下のアリス』には、この時点で別の詩 (「私たちはマットの下に住んでいた/ 暖かくて心地よくて太っていた/ しかし、ただ 1 つの悲しいこと、それは/ 猫だった!」で始まる) があり、猫と犬の両方がネズミの敵として登場している。

この詩は、20世紀のカリグラムの先駆けともいえる形で、尻尾の形をしているだけでなく、手書き版では最後の言葉を逆さまに刻むことができる。この詩は、形づくられた詩、模様のある詩、^[2]比喩的な詩、象徴的な詩^[3]などとさまざまに表現されてきたが、こうした形づくられ方の伝統は、後にコンクリート詩の祖先と特定された。キャロルは、原版の詩のレイアウトをコントロールしており、詩が進むにつれてフォントサイズが小さくなるように規定したのも彼だった。別の評論家は、このようにして「この詩は、実際の形が主題の側面を模倣している点で、絵文字またはコンクリート詩として機能している。ネズミが語る物語が、ネズミの尻尾の形で再現されている」と説明している。^[4]

同音異義語である tale/tailの関係は、のちに本の挿絵担当の何人かによってより明確にされた。例えば、ヴィリー・ポガニーは1929 年版で詩とネズミの絵を同じページに並べた。また、リスベス・ツヴェルガーの 1999 年の挿絵では、ネズミの尻尾に「私の物語は長くて悲しい」という一文が書かれ、同じことを表現している。^[5] 1991 年に学生がこの詩が「4 つの語呂合わせ」になっていることを発見し、後に広く報道された。^{[6] [7] [8]}印刷されたテキストでは tale/tail の語呂合わせが使われているが、手書きの原文には視覚的な語呂合わせもあった。そこでは詩を伝統的なスタンザ形式に短縮することで、最初の 2 行はネズミの体の形になり、短いダッシュで足を示し、3 行目の長い行で尻尾を形成している。さらに、最後の韻の専門用語は末韻です。ほとんどの場合、詩のページレイアウトは、押韻する単語が行の末尾ではなく内部に現れるように配置されています。そのため、最後の韻はまさに末韻になります。

この詩の機能についての解釈は、その遊び心に真剣な説明を見出すか、あるいはもっと深く隠された目的を見出すかに分かれている。前者のアプローチは、この詩が大人の論理体系を混乱させると見なしており、これは最後の裁判における司法制度への風刺と一致しており、その無益さに気づいたアリスは最終的に目を覚ます。^{[9]別の批評家は、この詩にアイ​​スキュロスの『}オレステイア』の筋書きの要約を見いだしている。これもまた、正義の異なる概念、あるいは正義と公平の間の不一致に焦点を当てている。^[10]

言葉遊びや時事的・文化的言及をある言語から別の言語に翻訳することは非常に難しいことで有名で、異なる文化間では問題がさらに複雑になる。ウォーレン・ウィーバーの研究『Alice in Many Tongues 』（ウィスコンシン大学、1964年）では、約42の言語の例と、そこで遭遇するさまざまな要素を伝えるために使用された戦略が取り上げられている。^[11] たとえば、1922年の中国語訳では、tale/tailの語呂合わせがうまくいかず、代わりに「sad」という単語の巧妙な語呂合わせが使われた。^{[12]それ以来、}スウェーデン語、^[13]フランス語、^[14]ポーランド語、^[15]ハンガリー語など、単一言語内でのバージョンの比較研究がいくつか行われてきた。^[16]

この詩には様々な声楽版があるが、最も古いものはリザ・レーマンの『不思議の国のアリスからのナンセンス・ソング』で、ソプラノ、コントラルト、テノール、バスのための歌曲集である（ロンドン、1908年）。^[17] ジェルジ・リゲティはナンセンス・マドリガル（1988–93）の第8番としてこのテキストを編曲し、 ^[18] 2003年にはレナ・ゲリが室内アンサンブルと女声のために演奏した。 ^[19]原曲と印刷版は両方ともボブ・チルコットによって合唱とピアノのための『マウス・テイルズ』として編曲された（オックスフォード大学出版、2015年）。^[20]

• ミシガン大学、ますます不思議！：アリスと一緒に不思議の国を探検、「ネズミのしっぽ/物語」