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| 雑誌 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1984年9月12日 | |||
| 記録済み | 1984年1月18日～6月1日 | |||
| ジャンル | ロック | |||
| 長さ | 42 : 56 | |||
| ラベル | ワーナー・ブラザース | |||
| プロデューサー | リッキー・リー・ジョーンズ、 ジェームズ・ニュートン・ハワード（＃1～8） | |||
| リッキー・リー・ジョーンズの年表 | ||||
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『ザ・マガジン』は、1984年9月にリリースされたリッキー・リー・ジョーンズのアルバムである。これは彼女の3枚目のフル・スタジオ・アルバムであり、『パイレーツ』（1981年）の続編としてリリースされた。アルバムの一部はフランスで作曲され、ジョーンズとジェームズ・ニュートン・ハワードが共同プロデュースした。
創世記
1981年7月に『パイレーツ』をリリースした後、ジョーンズは1982年をツアーで過ごし、その後ヘロインとコカインへの依存から抜け出した。1983年には10インチEP『ガール・アット・ハー・ボルケーノ』をリリースし、ジョーンズは1983年4月から4ヶ月間パリに居住した。ジョーンズは「政治デモが頻繁に行われるアンヴァリッド通りに800ドルでアパートを借りた。体調があまり良くなかったので、当然ながら、病人と一緒に暮らした」と語っている。ジョーンズがアルコール依存症から抜け出したのもパリだった。彼女は1984年にミュージシャン誌のティモシー・ホワイトにこう語っている。「私は酒を飲み始めた...人生で飲んだことのないほど大量に。6週間くらい飲んだわ。朝起きて昼間に酒を飲み始めたとき、うーん、まずいと思ったの。どうやって酒をやめたのか自分でもわからない。ついには一晩飲み過ぎて、『もう十分、ひどい』って思ったの。それを整理するためにパリに行ったと思う。完全に異国の環境に身を置いて、状況を把握する必要があったの」
ジョーンズは1981年から「ジューク・ボックス・フューリー」、「グラビティ」、そして当初はシュレルズにインスパイアされた「ランアラウンド」などの曲の断片に取り組んでいたが、パリでさらなるインスピレーションを得た。最初に書き上げた曲は「ディープ・スペース」で、1983年10月から創作意欲が爆発した。アルバムのレコーディング作業は1984年1月18日に始まり、9月のリリース日前の6月1日に完了した。
フランスとロンドンで書かれた冒頭のインストゥルメンタル曲「重力への前奏曲」は、元々「ガラスでできたもの」というタイトルで、ジョーンズが「最も大切な所有物、考え、夢を特別な瓶にしまっておく二人の少女」について書いた子供向けファンタジー作品に収録するために書かれたものである。
アルバムは、長年のコラボレーターでありかつての恋人でもあるサル・ベルナルディが共作した「Theme for the Pope」を含む「Rorschachs」と題された音楽組曲で終わる。
批評家の反応
ニューヨーク タイムズ、1984 年 9 月 16 日 - 「ジョーンズさんは、まだ雑誌の方向性を模索しています彼女は、もう 1 人のポップ ソングライターになりたいわけではありませんが、行き過ぎないほうがいいとわかっています。雑誌は、ジョーンズさんの次の一歩を待ち続け、待っている間にいくつかの謎を提供します。」
デイリー・コレッジアン、ペンシルベニア州立大学、1984 年 10 月 15 日 - 「この雑誌は、ジョーンズの音楽語彙に、さらにいくつかの古典的なカットといくつかの素晴らしい聴きやすいセレクションを追加しています。しかし、彼女が過去の作品をとても楽しいものにした、もっと現実的なテーマと自然なリズムにこだわっていればよかったのにと思わずにはいられません。」
ニュー・ストレーツ・タイムズ（マレーシア）、1984年12月2日 - 「音楽は、ほとんど何気なく、まばらな賛美歌のようなメロディーから軽快なムード、断片的なビートへと移り変わり、ジャズのニュアンスを伝え、適切な雰囲気を呼び起こします。」
タイム誌、1984年12月17日 - 「これは彼女の3枚目のフルアルバムに過ぎないが、彼女は自分がすでに確立しているものを、全く不必要に証明しようとしているようだ。彼女は現在レコードを作っている最も進取的な女性作家だ。孤独、反抗、記憶、再生をテーマに構成された曲の螺旋サイクルであるザ・マガジンは、完成までに長い時間と苦労を要したようだ。」
NMEは1984年の「年間最優秀アルバム」の中でこのアルバムを10位にランク付けした。 [3]
トラックリスト
クレジットはアルバムのライナーノーツより引用。[4]トラック9のみサル・ベルナルディとの共作だが、それ以外の 全曲はリッキー・リー・ジョーンズが作詞した。
注記
- 「Rorschachs (Theme for the Pope)」は、CD リリースではインストゥルメンタル、一部のレコードおよびカセット リリースではボーカルとして収録されています。
人事
- リッキー・リー・ジョーンズ – ボーカル、ピアノ、シンセサイザー（#7 のGS-1 デジタルシンセサイザー）
- ジェームス・ニュートン・ハワード– シンセサイザー
- グレッグ・フィリンゲインズ–フェンダー・ローズ(# 2)
- マイケル・ボディッカー– 追加プログラミング（# 2）、追加シンセサイザー（# 8）
- ニール・ラーセン– DX-7 シンセサイザー(# 3)、オルガン (# 6)、ウーリッツァー エレクトリック ピアノ(# 8)
- ニック・デカロ - アコーディオン (# 9)
- ディーン・パークス– ギター (# 2, 5)
- バズ・フェイテン– ギター (# 3, 6)
- ジェフ・ペヴァー– ギター (# 4)、12 弦ギター、マンドリン (# 9)
- スティーヴ・ルカサー– ギター (# 8)
- サル・ベルナルディ[5] – アコースティックギター、ボーカル（＃9）
- ネイサン・イースト– ベース (# 2、3、6、8)
- スティーヴ・ガッド– ドラムス (# 2、3、6、8)
- レニー・カストロ– パーカッション (# 2、3、4、6、8)
- デヴィッド・ハンゲート– ベース (# 4, 5)
- ジェフ・ポーカロ– ドラム (# 4, 5)
- ビクター・フェルドマン– パーカッション (# 5)
- ジェームズ・ニュートン・ハワードとマーティ・ペイチが編曲し、ペイチが指揮する「重力への前奏曲」の弦楽器
- 「マガジン」の弦楽器編曲・指揮：ジェームズ・ニュートン・ハワード
- リッキー・リー・ジョーンズとジェリー・ヘイによる「ジューク・ボックス・フューリー」、ジェリー・ヘイによる「ザ・リアル・エンド」のホーンアレンジ
- テクニカル
チャート
参考文献
- ^ ウィリアム・ルールマン「リッキー・リー・ジョーンズ ザ・マガジン」オールミュージック。 2020年12月8日閲覧。
- ^ 「リッキー・リー・ジョーンズ」ロバート・クリストガウ。
- ^ 「今年のアルバムとトラック」NME 2016年。 2018年3月21日閲覧。
- ^ The Magazine（小冊子）。リッキー・リー・ジョーンズ。ワーナー・ブラザース。1984年。
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: others in cite AV media (notes) (link) - ^ Sal Bernardi ホームページ 2008-12-12 に Wayback Machineでアーカイブ
- ^ ケント、デイビッド(1993)。オーストラリアン・チャートブック 1970–1992: トップ 100 チャートの 23 年間のヒットシングルとアルバム。セントアイブス、ニューサウスウェールズ州、オーストラリア: オーストラリアン・チャートブック。p. 161。ISBN 0-646-11917-6。
- ^ 「英国の認証 - リッキー・リー・ジョーンズ」。英国レコード産業。 2022年4月20日閲覧。 「BPI Awards を検索」フィールドに「Rickie Lee Jones」と入力し、Enter キーを押します。
- ^ ab “US Albums and Singles Charts > Rickie Lee Jones”. Billboard . 2017年8月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年1月3日閲覧。
外部リンク
- リッキー・リー・ジョーンズの公式ウェブサイト