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| 最後の晩餐 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ドメニコ・ギルランダイオ |
| 年 | 1480 |
| タイプ | フレスコ |
| 寸法 | 400 cm × 810 cm（160インチ × 320インチ） |
| 位置 | チェナコロ ディ オニサンティ(フィレンツェ) |
イタリアのルネサンス画家ドメニコ・ギルランダイオは、フィレンツェまたはその近郊で、イエスの最後の晩餐を別々のフレスコ画で3回描きました。3つのうち最も古いものは、バディア・ディ・パッシニャーノ（1476年）にあります。次の絵は最も有名で、オニサンティ修道院の食堂で描かれました（1480年）。最後の絵は、サン・マルコ修道院（1486年）にあります。最後の2つの絵は、フィレンツェ自体にあります。
場所、主題、技法
場所
ギルランダイオが描いた『最後の晩餐』のフレスコ画は3つあり、1つはイタリアのフィレンツェ郊外で、他の2つはフィレンツェ市内で描かれた。[1]ギルランダイオの『最後の晩餐』のフレスコ画のうち2つはフィレンツェの修道院、サン・マルコ修道院とオニサンティ修道院に置かれていた。[1]市街地外にあった『最後の晩餐』は、11世紀に聖ジョヴァンニ・グアルベルトによって設立されたヴァロンブロシアン会の修道院、バディア・ディ・パッシニャーノ修道院で描かれた。[2]パッシニャーノ修道院は1866年に農家に改造されましたが、1986年に再び修道院として利用されました。[2]ギルランダイオの最後の晩餐のフレスコ画3点はすべて、修道院の修道女や修道士全員が食事をとった食堂、つまりメインのダイニングホールに置かれていました。 [2]
主題
15世紀後半、芸術家ドメニコ・ギルランダイオは、イエスと使徒たちの最後の晩餐を描いた3枚のフレスコ画を描いた。 [1]多くの芸術家が、キリスト教の主題である最後の晩餐を独自のバージョンで描いてきた。[1]最後の晩餐は、イエスが磔刑で死ぬ前に、弟子たちが一緒に最後の食事をする重要な聖書の物語である。[1]この晩餐で、イエスは十二使徒として知られる追随者たちに、自分の死がもうすぐ来ること、そして弟子の一人が自分を裏切ったことを告げる。[1]さらに、これはイエスが聖餐の秘跡を導入する神聖な食事である。[1]
ギルランダイオの『最後の晩餐』の解釈では、静かで平和な環境の中で、人物の表情が表現されている。[1]彼の人物はキャラクターのような表情をしており、一般的な建築に対する彼の理解により、作品全体を通して写実的なディテールが可能になった。[1]『最後の晩餐』には、U字型の突き出たダイニングテーブルの周りに座っているイエスと使徒たちの姿が描かれている。 [1]弟子たちは会話を交わし、伝統に従ってユダとヨハネはイエスに寄りかかっている。[1]イエスは中央近くに描かれ、右手を上げ、人差し指と中指を合わせている。これは、授けられた祝福の典型的なジェスチャーである。[1]この作品内の部屋が後退している、または空間の中に戻っているという錯覚がある。[2]
作家のジャン・カドガンによると、ドメニコはこれら3つの最後の晩餐のフレスコ画の制作中は脇役だったが、やはり画家だった2人の兄弟、ダヴィデ・ギルランダイオとベネデット・ギルランダイオの間では主導的な芸術家とみなされていた。 [2]バディア・ディ・パッシニャーノのフレスコ画では、ドメニコの兄弟ダヴィデがより深く関わっていた。[2]ダヴィデはパッシニャーノの作品の制作で5回の支払いを受けたが、ドメニコは2回しか受け取らなかった。[2]
技術
保存されている素描は、ドメニコ・ギルランダイオの芸術的制作過程をよく理解する助けとなる。[3]彼は、作品を非常に注意深く準備した同時代の最初の芸術家の一人であると考えられている。しかし、これが正確かどうかは不明である。[3]ギルランダイオの絵画はフレスコ画であり、顔料を水に溶かしてから湿った石膏に描く技法であるイントナコ[4]である。この技法は技術的に要求が厳しく、芸術家には構成の正確さと熟練した手腕が求められた。[4]フレスコ画の色の範囲は限られており、黒、赤、黄、緑、白など、特定の色だけが石灰（石膏の成分の1つ）のアルカリと化学的に反応したためである。[4]アズライトやラピスラズリ（ウルトラマリン）から作られた青色は、湿ったフレスコ画には塗ることができず、代わりに「ア・セッコ」（乾燥した漆喰の表面に塗る）と呼ばれる方法で塗る必要がありましたが、この技法は長持ちせず、壁から剥がれ落ちることが多かったです。[4]
バディア・ディ・パッシニャーノの食堂
ギルランダイオはローマで多くの作品を制作し、1476年頃にフィレンツェに戻り、生涯最大の作品となる『パッシニャーノの最後の晩餐』を制作した。[5]パシニャーノの作品は1476年6月25日から9月1日までの特定の期間に制作され、「 refettorio nuovo」（新しい食堂）と呼ばれた。 [2]ドメニコの弟ダヴィデ・ギルランダイオが、このフレスコ画の制作に主要な役割を果たした。[2]パシニャーノの作品の人物は、ギルランダイオの初期の人物画と比較して、比例的で写実的な体の部分と人間の特徴を持っている。[2]この作品にも、空間と奥行きの錯覚が全体に存在している。[5]
オニサンティ
この場面のレイアウトは、アンドレア・デル・カスターニョがフィレンツェのサンタポロニア教会の食堂のために 30 ～ 40 年ほど前に描いたフレスコ画『最後の晩餐』に似ている。使徒たちは浅い U 字型に座っており、両脇の使徒 2 人だけが他の使徒と 90 度の角度で座っている。キリストの左側の使徒ヨハネは眠っている。ユダはテーブルの手前に離れて座っているが、これはキリスト教美術における『最後の晩餐』の初期の描写によくあることだ。しかし、この描写では、上段は室内ではなく、鳥のいる木々が並ぶ果樹園へと広がっている。使徒たちの後光は細い円に狭まり、使徒たちは影を落としている。聖ペテロともう一人の使徒がユダに挑戦しているように見える。
ギルランダイオはこのフレスコ画の依頼を受けた当時、よく知られた画家であり、完成後すぐにシスティーナ礼拝堂の装飾を手伝うためにローマに呼ばれた。レオナルド・ダ・ヴィンチもカスターニョと同様にこの主題の扱い方に精通していたようで、これらの作品の静けさと対照をなすように、より劇的な形で『最後の晩餐』を描き、より多くの感情を表現できるようにした。[6]
このフレスコ画の修復中に、オニサンティ最後の晩餐室の食堂の左壁にその下絵が発見されました。
フィレンツェのオニサンティにあるこの最後の晩餐のフレスコ画は1480年に制作され、大きさは13フィート×26フィート6インチ（4メートル×8.1メートル）です。 [7]ドメニコの様式的なアプローチは、部屋の奥と窓の周りの空間の後退と幻想的な奥行き、コーベルの存在、人物の配置に注目を集めています。[2]この作品は、テーブルのさまざまな人物のさまざまな表情豊かな顔の反応や身体の動作、たとえば手のジェスチャーで知られています。 [2] オニサンティの作品はまた、食堂の中央ではなく、建築上の端に配置されています。[ 2 ]メインテーブルはU字型で、実際の食堂の東側の壁全体に配置されています。 作品全体は、アーチとアーチ型の窓で満たされた静物画のように見えます。 [2]上階の開いた窓からはキジ、ハヤブサ、ヒノキ、柑橘類の木々の景色が見える。[7]
この作品は、ドメニコ・ギルランダイオの典型的なスタイルを反映していると言われている。対称的な構成の全体的なバランス、人物の顔、髪、衣服に見られる自然主義、そして色彩の明瞭さなどである。[7]
ドメニコは、フィレンツェの芸術家アンドレア・デル・カスターニョによるもう一つのフレスコ画『最後の晩餐』に大きな影響を受けていた。フィレンツェのサンタ・マリア・ヌオーヴァ教会に所蔵されていた1457年の『最後の晩餐』（2002年に紛失）である。 [2] [7]対照的に、同じくフィレンツェのサンタポロニア修道院の食堂にあるカスターニョのもう一つの有名なフレスコ画『最後の晩餐』（1440-1450年）は、おそらくドメニコが見たこともなかったと思われる。[7]
キリストの顔は17世紀にカルロ・ドルチによって新たな漆喰の層の上に再描画され、大幅に修復された。[7]
サンマルコ
サン・マルコ修道院のギルランダイオのフレスコ画にも、U字型のテーブルに座る人物像と、明らかに大きさの異なる2つの窓のアーチを写実的に描くことへの関心が表れている。[2]ギルランダイオのフレスコ画では、イエスと使徒たちの上の背景に、ザクロの木々と様々な鳥が描かれている。[2]
人物やテーブルの配置は、パッシニャーノの作品のように部屋の端にあるのではなく、部屋の中央に描かれているように見える。これは、修道院の客や巡礼者が通常宿泊するフォレステリアの食堂の壁に描かれたものである。 [2]
参考文献
- ^ abcdefghijkl シルヴィ・デュヴェルノワ、メレ・ジャンピエロ（2017年）。「ドメニコ・ギルランダイオの『最後の晩餐』の初期のトロンプ・ルイユ効果」。ネクサスネットワークジャーナル。19（2）：345–361。doi ：10.1007 /s00004-017-0338-8。ISSN 1522-4600。S2CID 253585462 。
- ^ abcdefghijklmnopqr カドガン、ジーン K. (2000)。ドメニコ・ギルランダイオ: アーティスト、職人。コネチカット州ニューヘブン：イェール大学出版局。 16、48、55、202、214、219ページ。ISBN 0-300-08720-9. OCLC 868415293.
- ^ ab ローゼナウアー、アーサー;ラッハ、イーディス (1985)。 「ギルランダイオの作業工程に関する意見と質問」。RACAR: Revue d'art canadienne / カナダの芸術レビュー。12 (2): 149–153。土井：10.7202/1073663ar。ISSN 0315-9906。
- ^ abcd Colalucci, Gianluigi (2003). 「フレスコ画」. Grove Art Online . doi :10.1093/gao/9781884446054.article.T029867 . 2018年4月18日閲覧。
- ^ ab Cadogan、Jean K. (2003)、「Ghirlandaio、Domenico」、Oxford Art Online、オックスフォード大学出版局、doi :10.1093/oao/9781884446054.013.90000370185、ISBN 9781884446054、 2023-04-12取得
- ^ レオナルド・ダ・ヴィンチ、最後の晩餐：宇宙のドラマと救済の行為、マイケル・ラドウェイン著、2006年、27ページ
- ^ abcdef ハート、フレデリック、ウィルキンス、デイビッド・G. (2011)。イタリアルネサンス美術史：絵画、彫刻、建築（第7版）。アッパーサドルリバー、ニュージャージー：プレンティスホール。pp. 350–351。ISBN 978-0-205-70581-8. OCLC 430523019.
出典
- イタリア語版ウィキペディア
北緯43°46′21″ 東経11°14′44″ / 北緯43.77250° 東経11.24556° / 43.77250; 11.24556