砂時計サナトリウム

砂時計サナトリウム
劇場公開ポスター
研磨	サナトリウム ポッド クレプシドラー
監督	ヴォイチェフ・イェジは
脚本	ヴォイチェフ・イェジは
に基づく	ブルーノ・シュルツ 著『砂時計の看板の下の療養所』
主演	ヤン・ノヴィツキ ・タデウシュ・コンドラット ・ミエチスワフ・ボイト ・ハリナ・コワルスカ ・グスタフ・ホロベク
撮影	ヴィトルド・ソボチンスキ
編集者	ヤニナ・ニェジヴィエツカ
音楽：	イェジ・マクシミウク
制作 会社	ゼスポー・フィルモヴィ・シレジア
配布元	ポーランド映画
リリース日	1973年5月（カンヌ映画祭） ( 1973-05 ) 1973年12月11日（ポーランド） ( 1973-12-11 )
実行時間	119分
国	ポーランド
言語	ポーランド語 イディッシュ語

『砂時計のサナトリウム』（ポーランド語: Sanatorium pod klepsydrą）は、1973年のポーランドのシュルレアリスム映画で、監督はヴォイチェフ・イェジ・ハス、主演はヤン・ノヴィツキ、タデウシュ・コンドラット、ミェチスワフ・フォイト、ハリナ・コヴァルスカ、グスタフ・ホロウベク。英語圏では『 The Sandglass』としても知られている物語は、時間が正常に流れない神秘的なサナトリウムに父親を訪ねる若いユダヤ人男性を追う。この映画はブルーノ・シュルツの短編集『砂時計のサナトリウム』を映画化したもので、 1973年のカンヌ映画祭で審査員賞を受賞した。

ジョセフ (ヤン・ノヴィツキ) は夢のような世界を旅し、老朽化し​​た列車に乗って療養所にいる死にかけの父ジェイコブを訪ねる。病院に到着すると、施設全体が崩壊しつつあり、誰も責任者ではなく、患者の世話さえしていないことが分かる。時間は予測できない形で動き、精巧で人工的な気まぐれで過去を蘇らせるようだ。

ジョセフは常に大人として描かれているが、彼の行動や周囲の人々は彼を子供として描写することが多い。彼は切手アルバムを持っている少年ルドルフと友達になる。切手の名前はジョセフの中で豊かな連想と冒険を引き起こす。この視覚的に強力な幻想の中での多くの出来事の中には、ジョセフが（屋根裏で鳥と一緒に住んでいる）非常に風変わりな父親との子供時代のエピソードに戻ったり、上層部から厳しく批判された夢を見たために謎の兵士部隊に逮捕されたり、少年時代に空想した女の子について考えたり、歴史的な蝋人形の一群を徴用したりすることなどがある。彼の奇妙な旅の間中、不吉な盲目の列車の車掌が死人のように再び現れる。

また、ハスは、第二次世界大戦中の著者の死と彼が描いた世界の終焉 という視点からシュルツの散文を読み解き、原文にはなかったホロコーストに関する一連の考察を加えている。

『砂時計のサナトリウム』は『砂時計の看板の下にあるサナトリウム』の翻案だけではなく、ブルーノ・シュルツの他の作品のシーンも含まれている。シュルツの著書の映画化の可能性について、監督のヴォイチェフ・イェジ・ハスは次のように語っている。「シュルツの詩的な散文は、私が若い頃に読んだ本で、私の映画に影響を与えました。だからこそ、『砂時計のサナトリウム』の実現は私にとって必須だったのです。私の目的は、作品を文字通り翻案するのではなく、むしろ、私たちが作品の詩学と呼んでいるもの、つまりその独特で孤立した世界、雰囲気、色彩、形を正当に表現することでした。」^[1]映画の時代設定は、シュルツが育った世紀末から20世紀初頭のガリツィアと、ハス自身の第二次世界大戦前の同地域に関する記憶が混ざり合ったものである。^[1]この映画はゼスプォウ・フィルムオヴィ・シロンスクによって制作された。主な撮影はウッチの Wytwórnia Filmów Fabularnych スタジオで行われました。^[2]

大作であったにもかかわらず、完成した映画はポーランド当局の難色を示した。崩壊したサナトリウムが、当時のポーランドの多くの施設や領主邸宅の劣悪な状況と類似していると解釈されただけでなく、ハスは原作のユダヤ人の側面を強調することを選んだが、これは政府が1968年に反ユダヤ主義キャンペーンを開始し、約3万人のポーランド系ユダヤ人が国外へ脱出する事態となった直後のことだった。当局はハスが『砂時計のサナトリウム』を1973年のカンヌ映画祭に出品することを禁じたが、ハスは映画を映画祭で上映できるよう、プリントを海外に密輸することに成功した。^[1]女優のイングリッド・バーグマン率いるカンヌの審査員団は、この映画に審査員賞を授与した。^{[3] [4]}ポーランドでの初公開は1973年12月11日でした。 ^[2]この映画は、マーティン・スコセッシが主催するポーランド映画の傑作展のためにデジタル修復された21本のポーランドの古典映画の1つに選ばれました。^{[5] [6]}また、マイルストーン・シネマによって関連ボックスセットのブルーレイでリリースされました。^[7]

ポーランドで『砂時計のサナトリウム』が公開されたとき、批評家から賛否両論の評価を受け、主に文学研究者から批判された。アルトゥール・ザンダウアーは、この本は映画化の素晴らしい題材だと指摘したが、ハスの映画化はシュルツの「宇宙的次元」の物語を「グロテスクな民間伝承」に変えてしまったとして強く拒絶した。^[8]イェジ・ヤストジェンプスキは、ハスの映画は「明らかな不十分さの感覚」を呼び起こすと意見した。^[9]コンラッド・エバーハルトとアダム・ガルビツはこの映画を好意的に評価し、彼らはシュルツの散文を文字通りに翻案することは映画監督の意図ではなく、むしろその終末論的な雰囲気を捉えることが目的だったと主張した。^[10]

フランスでは、この映画は『リュマニテ』紙のフランソワ・ムーランなどの映画評論家から非常に好評を博し、衣装、舞台デザインや装飾、撮影技術、俳優の演技を賞賛した。^[11]ル・モンド紙のジャック・シクリエは、この映画を観た観客は「感情的で息を呑むような衝撃」を経験すると述べた。^[11]リシャール・ベギンは、廃墟のショットが支配的なこの映画の「はかない雰囲気と死の雰囲気」を表現した。^[12]

この映画はイギリスとアメリカでも評価された。ガーディアン紙のフェリム・オニールはハスの映画を「もう一つのサイケデリックな古典」と評した^{[13]一方、}シカゴ・トリビューン紙のマイケル・ウィルミントンはシュルツの文学作品の素晴らしくシュールな翻案を評して4つ星のうち3.5つ星を与えた^{[14] 。}

2015年にウッチのポーランド映画博物館が実施した投票では、『砂時計のサナトリウム』がポーランド映画史上5番目に優れた作品にランクされました。^[15]

• 1973年カンヌ映画祭 審査員賞
  • 1973年カンヌ映画祭パルムドールノミネート
• 1974 年のグダニスク映画祭で最優秀舞台美術賞: アンジェイ・プウォツキとイェジ・スカルジンスキ^[2]

ヴィトルド・キーダッツの記事は、この映画の洗練された構造を次のように考察している。「（この映画は）三部構成の原則に基づいている。両側の中間シーケンスの素材を1つのまとまりのある全体にまとめる構成上の留め金は、映画の冒頭と最後に登場する指揮者兼ガイドのモチーフである。一方、中間部分は、幼少期の再体験に過ぎないヨゼフの夢と、療養所がある町の現実で満たされている。」^[16]シュルツのコレクションのすべての物語の要素がハスの映画に絡み合っており、その結末では指揮者とヨゼフのキャラクターが象徴的に融合し、ヨゼフは視力を失いながらも知恵を得て、「普通の平均的な人には見えないもの」を見ることを学ぶ^[16]

コンラッド・エバーハルトは、ハスの映画はホロコーストのテーマを織り込むことで、シュルツの物語にさらに悲劇的な雰囲気を与えていると指摘した。このモチーフは、ユゼフが地下室の窓から、パニックに陥り、持ち物をすべて持ち逃げする群衆を眺めるシーンでのみ認識できる。しかし、映画の冒頭シーン、つまり収容所の寝台にいた囚人が列車の乗客の中に登場し、観客にホロコーストの体験を伝える。^[17]

マウゴジャタ・ヤクボフスカは、映画のモノグラフ分析で、ハスの映画における迷路構造の役割を強調した。ジル・ドゥルーズとフェリックス・ガタリのリゾーム理論のプリズムを通して『砂時計のサナトリウム』を解釈したヤクボフスカは、映画の非線形の物語だけでなく、映画の世界におけるさまざまな方向に豊かに生い茂る新芽、ツタ、シダの存在が、リゾーム・アヴァン・ラ・レタールの考えの芸術的実現を証明していると指摘した。^[18]

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