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『マリアンネとユリアーネ』（ドイツ語: Die bleierne Zeit、直訳すると「鉛の時代」 [ 1 ]または「鉛の時代」 [ 2 ] 、西ドイツの1950年代を指す）は、イギリスでは『ドイツの姉妹』 [ 3 ]とも呼ばれ、1981年にマルガレーテ・フォン・トロッタ監督によって製作された西ドイツ映画である。脚本は、クリスティアーネとグドルン・エンスリン（1940年～1977年）の実話に基づいたフィクションである。ドイツ語の原題は、権威主義的な1950年代の「鉛の時代」を指しており、フォン・トロッタは、それが姉妹の反抗心、そして最終的にはグドルンが後に赤軍派の主要メンバーとなる役割につながったと示唆している。映画の中で、フォン・トロッタは、ユリアーネ（クリスティアーネ）とマリアンネ（グドルン）の二人の姉妹の友情と互いを理解するまでの道のりを描いている。『マリアンネとユリアーネ』はフォン・トロッタの3作目の映画であり、彼女をニュー・ジャーマン・シネマの監督としての地位を確固たるものにした作品である。
『マリアンネとジュリアーネ』は、フォン・トロッタがバルバラ・スコヴァと初めて仕事をした作品でもあった。二人はその後、さらに6本の映画で共に仕事をすることになる。
女性の公民権運動に身を捧げる二人の姉妹は、それぞれ全く異なる方法で闘う。物語には、姉妹の幼少期を振り返る回想シーンが随所に挿入される。
ジュリアーネはフェミニストジャーナリストとして女性の堕胎権を訴える活動をしている一方、マリアンヌは暴力的な革命テロ組織に身を投じている。映画はすぐに、マリアンヌが夫と子供を捨てたことを私たちに伝える。彼女の夫がジュリアーネの家に到着し、仕事で国外に出なければならないので、息子のヤンを連れて行かなければならないと言う。ジュリアーネは妹の選択が女性運動に悪影響を与えると感じており、夫に子供の世話をする時間がないと告げる。夫は「ちょっと用事がある」と言って出て行き、戻ると約束するが、そのまま自殺し、ヤンは保護者を失ってしまう。
マリアンヌはジュリアーネと会い、妹と政治的な見解を話し合い、運動に参加するよう促します。ジュリアーネは夫の自殺と、ヤンの里親を探すつもりであることをマリアンヌに伝えます。マリアンヌは妹にヤンの面倒を見てほしいと頼みますが、ジュリアーネは「あなたが捨てた人生を私に引き継がせようとするのね」と答え、つまり「あなたにとって十分でないことは、私にとっては十分」と言っているのです。ジュリアーネの拒否にもかかわらず、マリアンヌは運動を続けることを止めません。彼女は「里親のもとでどんな生活を送っても、第三世界の多くの子供たちの生活よりはましだ」と信じているため、ヤンを里親に預けることに満足しています。マリアンヌが予告なしに妹の生活に頻繁に現れるため、姉妹の道はその後も交錯し続けます。ある時、マリアンヌは午前3時に妹と長年の恋人を起こし、仲間2人のためにコーヒーを淹れ、ジュリアーネの服を物色して気に入ったものを探します。その後まもなく、マリアンヌが逮捕され、厳重警備の刑務所に収監されていることが判明する。ジュリアーネは姉を訪ねに行く。到着すると身体検査を受け、待合室に待たされた後、警備員が戻ってきて、マリアンヌが面会を拒否していると告げる。
ジュリアーネは、妹と連絡が取れず、妹の様子も分からないことに苦悩しながら家に帰る。恋人は、妹に手紙を書いて自分の気持ちを伝えるように勧める。映画は、姉妹の幼少期の回想シーンへと移り、二人の親密な様子が描かれる。ジュリアーネは手紙を投函し、その後すぐに妹を訪ねることができる。二人はよく口論するが、ジュリアーネは妹を訪ね続ける。激しい口論の末、マリアンヌが妹を平手打ちしてしまい、マリアンヌは厳重警備の刑務所に移送される。二人はガラス越しに隔てられ、インターホンでしか会話ができなくなる。
ジュリアーネは妹とその問題に執着しすぎて、自分の人間関係が崩壊し始める。恋人は休暇を取ることを提案する。休暇中、テレビでマリアンヌの写真を目にするが、言葉の壁のために何が起こったのか理解できない。ジュリアーネはホテルに駆け戻り、両親に電話をかけるが、マリアンヌが「自殺した」と知らされる。ジュリアーネと父親はそれを信じない。ジュリアーネは何が本当に起こったのかを突き止めるために執拗な探求を始める。このことで、10年間付き合っていた恋人との関係は破綻する。最終的に、マリアンヌが殺害されたことを確信するが、その見識を新聞社に伝えると、妹の死は「古いニュース」であり、殺人か自殺かは誰も気にしないと告げられる。ジュリアーネは真実を知るものの、死んだテロリストの名誉を守るよう新聞社を説得することはできない。
その後、ジュリアーネはヤンと再会する。ヤンの母親が誰であるかを知った何者かが、放火によって彼を殺害しようとしたのだ。ヤンは大規模な再建手術を受けた後、ジュリアーネは彼を自宅に連れて帰る。しかし、ヤンはよそよそしく、叔母との関係を築くことに全く興味を示さない。彼は、自分を死に至らしめた火事の悪夢にうなされる。
映画は、彼がジュリアーネの仕事部屋に入り、壁にかかっている母親の写真を引き裂く場面で終わる。ジュリアーネは彼に「あなたは間違っているわ、ヤン。あなたのお母さんは素晴らしい女性だったのよ。お母さんのことを話してあげる」と言う。ヤンはすべてを知りたいと言い、「今すぐ始めろ！今すぐ始めろ！」と叫ぶ。映画は、彼を見つめるジュリアーネの顔でフェードアウトする。
この映画は好評を博し、フォン・トロッタをニュー・ジャーマン・シネマの監督として確立させる足がかりとなった。男性監督ほど高く評価されてはいないものの、ニュー・ジャーマン・シネマと、現代の政治問題（この場合はテロリズム）のより人間的な側面を探求することが彼女の焦点となった。この映画に関して、バートン・バイグは「テロリズムに対するヒステリックな反応を批判するのではなく、この映画は感情に訴える力を用いている」と述べている（フィン47）。アメリカでは、この映画はテロリズムや緊張関係にある姉妹の感情的な側面よりも、理解を求める姉妹関係を描いたものとして売り込まれた（フィン）。この映画は万人に称賛されたわけではなかった。また、テロリスト活動家の苦境に共感するメッセージを姉妹関係の陰に「隠そう」としているとして批判された。批評家のシャーロット・デロームは、「もし『マリアンヌとジュリアーネ』が本当に謳い文句通りの作品だったとしたら、何の支援も、配給も、上映も得られなかっただろう」と述べている。（フィン）
名監督イングマール・ベルイマンは、1994年にこの映画を自身の歴代お気に入りの11作品の1つに挙げた。[ 4 ]
第38回ヴェネツィア国際映画祭で、フォン・トロッタ監督は金獅子賞と国際映画批評家連盟賞を受賞し、タイトルロールの姉妹を演じた女優2人が最優秀女優賞を同時受賞した。1982年には、同作は西ドイツで最優秀長編映画賞を受賞し、フォン・トロッタ監督は西ドイツ建国40周年を記念する特別賞を授与された。
1981年の国際女性映画祭であるクレテイユ・フィルム・ド・ファムでは、この映画は大衆賞と審査員賞を受賞した。