スペイン国王カルロス4世とその家族

スペイン国王カルロス4世とその家族
スペイン語：ラ・ファミリア・デ・カルロス4世
アーティスト	フランシスコ・ゴヤ
年	1800–1801
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	280 cm × 336 cm（110インチ × 132インチ）
位置	プラド美術館、マドリード

『スペイン国王カルロス4世とその家族』は、スペインの画家フランシスコ・ゴヤがキャンバスに描いた油彩の集合肖像画です。ゴヤは王室の第一室内画家になった直後の1800年にこの絵の制作を開始し、1801年の夏に完成させました。

この肖像画は、スペイン国王カルロス4世とその家族が等身大で描かれており、豪華な衣装と宝石で派手に着飾っている。絵画の主役はカルロス4世とその妻マリア・ルイサ・デ・パルマで、周りには子供たちと親戚が描かれている。家族は当時流行の最高級の服を身にまとい、宝石とカルロス3世勲章の帯で贅沢に飾られている。^[1]

この絵はルイ＝ミシェル・ファン・ローの1743年の『フェリペ5世とその家族の肖像画』とベラスケスの 『ラス・メニーナス』をモデルにしており、カンバスの左側のイーゼルに立つ画家に向けてポーズをとる王族 の主題を同様の自然主義的な設定^{[2]に設定している。}

この集合肖像画は、ゴヤが初めて宮廷画家になった翌年に完成した。宮廷画家はスペインの芸術家が得る最高の地位であり、以前はディエゴ・ベラスケスが務めていた。

ゴヤは、なぜこの作品を先代の巨匠に倣うことにしたのかについては語っていないが、当時はスペイン絵画の伝統という概念は存在していなかった。^{[疑わしい–議論する]おそらくゴヤは、混乱した時代を動機としていたのだろう。11年後のスペインは、}フランス革命の影響と余波にまだ対処しており、最終的にはナポレオンのスペイン侵攻と、1808年の弟ジョゼフ・ボナパルトのスペイン王位への就任につながった。 ^[3]

王室一家が画家のアトリエを訪れているようだ。左側にゴヤがいて、こちらを向いている。^[4]ゴヤは3人の人物に注目しているようだ。青い服を着たアストゥリアス公、すなわち後のフェルナンド7世、中央に立つその母マリア・ルイサ・パルマ王妃、そして国王カルロス4世である。正式な肖像画ではあるが、家族間の親密さが伺える。マリア・ルイサ王妃は末っ子の手を握っている。ベラスケスの『ラス・メニーナス』とは対照的に、この絵には王室の使用人や侍従は描かれていない。さらに重要なのは、ゴヤが物語構造を省いていることだ。単に絵のためにポーズをとる人々を描いた絵である。^[3]

『ラス・メニーナス』と同様に、画家はキャンバスに取り組んでいる様子が描かれており、キャンバスの裏側しか見えません。しかし、ベラスケスの作品の宮殿内部の雰囲気のある温かみのある遠近感は、ガシエの言葉を借りれば「差し迫った窒息感」に置き換えられており、「王室が観客に面した舞台に登場し、舞台袖の影で画家が不気味な笑みを浮かべて指さしながらこう言うのです。『彼らを見て、自分で判断してください! 』」^[4]

背景の左側の影の中にかろうじて見える男性はゴヤ自身です^[5] (2)。他の人物は左から右へ：

• （1）カルロス・マリア・イシドロ（1788-1855） - 国王の次男
• （３）フェルナンド７世（1784-1833） - 国王の長男
• （4）マリア・ヨゼファ（1744–1801）–国王の妹
• （５）ナポリのマリア・アントニア- この作品が制作された当時、彼女はまだフェルナンド7世と結婚していなかった（しかし近い将来に結婚すると予想されていたため、故意に顔を隠しているのかもしれない）
• （6）マリア・イサベル（1789–1848） – 国王の娘
• （7）マリア・ルイーザ・デ・パルマ（1751–1819） – 国王の妻
• （8）フランシスコ・デ・パウラ（1794-1865） - 国王の末息子
• （9）カール4世（1748–1819） – 国王
• （10）ドン・アントニオ・パスクアル （1755–1817）–国王の弟
• （11）カルロタ・ホアキナ（1775年 - 1830年、頭部の一部のみが見える） - 国王の長女
• （12）ドン・ルイス・デ・パルマ（1773–1803） – 国王の義理の息子
• （13）彼らの赤ん坊カルロス・ルイス（1799-1883）、将来のパルマ公爵^[6]
• （14）妻マリア・ルイサ（1782-1824） - 国王の娘、13番

フランスの作家テオフィル・ゴーティエはこれを「宝くじに当たったばかりの街角の食料品店主の絵」と呼び、ゴヤが何らかの形で題材を風刺していたのではないかと示唆されることもあった。この考えは、美術評論家のロバート・ヒューズによって否定されている。「これはナンセンスだ。描いている人物を風刺していたら、宮廷肖像画家の職を失っていただろう。いや、これはパロディーではない。どちらかと言えば、これはお世辞だ。たとえば、左側の青い服を着ているのは、スペイン政治史上最も嫌なヒキガエルの一人、未来の国王フェルディナンド7世だが、ゴヤは実際に彼を非常に王様らしく描いている。どうやって描いたのか神のみぞ知るが、そうしている。これは敬意の表れであり、ほとんどお世辞に近い行為だ。」^[7]

ゴヤの肖像画で際立っているのは、王室の家庭内の親密さと、女王が女家長として果たす中心的な役割である。彼女は家族に囲まれ、多産さを漂わせている。残酷な風刺とは程遠く、ゴヤの王室の描写は実際には理想化されており、48歳のマリア・ルイサ女王の実際の容姿は無視されている。ロシア大使は、この絵の11年前の彼女を次のように描写している。「出産、病気、そしておそらく遺伝性の病気が彼女を苦しめていた。彼女の肌の黄色く青白い肌と歯の喪失が彼女の美しさに最後の打撃を与えた。」^[8]確かに、女王の無意味な笑顔（粗末な義歯で作られている）、豪華なガウンと宝石と対照的なたるんだ青白い肌、そして全体的に老衰しているように見える彼女の容姿は、風刺の材料を提供している。しかし、この主観的な評価は、ゴヤが芸術家としての自身の技術を公に示したことと矛盾しているだけでなく、ゴヤ自身が一貫した王室のパトロンに対して抱いていた評価とも矛盾している。^[9]

ジョン・J・シオファロは、「ベラスケスは芸術と自然界の現実とのギャップを埋めようとしたが、ゴヤは芸術と自身の心の現実とのギャップを埋めようとした」と書いている。これはロマン主義時代の副産物である。『ラス・メニーナス』の絵画のうち、本物と確認されているものを見ればわかる。ゴヤの『カルロス4世の家族』の絵画は、これまで確認されていない。それらは確かにゴヤの心、彼の想像力の産物であると推測できる。^[10]

• フランシスコ・ゴヤの作品リスト

外部ビデオ
smARThistory – ゴヤ『カール4世の家族』

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