二重結婚

『二重結婚』は、ジェームズ1世時代の舞台劇であり、ジョン・フレッチャーとフィリップ・マッシンジャーによって書かれた悲劇で、 1647年にボーモントとフレッチャーの最初のフォリオで最初に印刷されました。

この劇の執筆時期や初期の舞台の歴史に関する確固たる証拠はないが、学者たちはこの劇を1619年から1622年頃のものとしている。上演は国王一座で、ジョセフ・テイラーが主役を演じた。これはテイラーが1619年春に同劇団に入団した後に行われたに違いない。ヘンリー・ハーバート卿のかなり綿密なレヴェルズ・オフィスの記録にこの劇がないことは、ハーバートが初めてレヴェルズ・オフィスのマスターの職に就いた1622年5月より前の日付を示していると思われる。^[1] 1679年のボーモント・アンド・フレッチャーの2番目のフォリオで劇に追加されたキャストリストには、テイラーの他に、ジョン・ローウィン、ロバート・ベンフィールド、リチャード・ロビンソン、ジョン・アンダーウッド、ニコラス・トゥーリー、ジョージ・バーチ、リチャード・シャープの名前がある。

『二重結婚』は、フレッチャーの作品の多くと同様に、王政復古時代に再演された。1688年2月6日にはホワイトホール宮殿で上演された。^[2] 1671年から1672年の再演では、おそらくアフラ・ベーンが書いたプロローグが付けられ、ベーンの『アブデラザール』 （1677年）に再利用され、エピローグとしてベーンの『未亡人ランター』（1690年）にも使用された。^[3]

学者たちは、この劇におけるフレッチャーとマシンジャーのそれぞれの貢献を区別することができた。サイラス・ホイは、フレッチャーの作品における著者の問題に関する広範な調査の中で、以前の批評家の評決に似た次のような分類を示した。^[4]

マッシンジャー — 第 1 幕、第 3 幕第 1 場、第 4 幕第 2 場、第 5 幕第 3 場および第 4 場。

フレッチャー — 第 2 幕、第 3 幕第 2 場と第 3 場、第 4 幕第 1 場、第 3 場、第 4 幕第 1 場、第 3 場、第 5 幕第 1 場と第 2 場。

2 人の共作者にとって、この執筆分担は意外なことではない。それは『スペイン牧師』での彼らの分担に似ており、その作品ではマシンジャーがメイン プロットを担当し、フレッチャーがサブ プロットを担当した。 『二重結婚』には明確なサブ プロットはない。この劇では、彼らしく、フレッチャーが海賊に関する「裏社会」の要素を主に担当し、マシンジャーがナポリ王宮の「表社会」を担当した。 (マッシンジャーは、ネイサン・フィールドの『The Fatal Dowry』やトーマス・デッカーの『The Virgin Martyr』のように、共同制作者としては、王や公爵、王室や法廷、貴族、高貴な家族、大家といった「上流階級」の題材を扱う傾向があった。下層階級、一般大衆、上流社会の上流階級、犯罪者や道化師などの題材については、同僚に頼った。『Double Marriage』もこのパターンに従っている。) マッシンジャーはフレッチャーの死後にこの劇を改訂したようで、フレッチャーの特徴であるyouの代わりにye を使うという表現は、マッシンジャーの改訂では抑えられている。

劇作家たちは、ラザラス・ピオット（おそらくアンソニー・マンディのペンネーム）の『弁論者』（1596年）に収録されている2つの物語からプロットを作成した。[ 5 ]^登場人物の名前は、トーマス・ダネットの英訳『フィリップ・ド・コミーヌの歴史』 （1596年/1601年）に由来している。[フィリップ・ド・コミーヌを参照] フレッチャーは、大セネカの『論争』を参考にした可能性もある。^[6]

ナポリは、残忍で気まぐれな暴君、「淫乱な暴君」フェランの支配に苦しんでいます。冒頭のシーンでは、「高貴な紳士」ヴィロレットが政治情勢について思い悩んでいます。妻のジュリアナは、夫が自分を無視していることを問い詰めます。ヴィロレットは、夫が愛情に欠けているのではなく、暴政に夢中になっているために妻と寝ないのだと言います。妻がフェランの暴政について何かするよう夫に迫ると、ヴィロレットは計画がすでに実行中であることを告げます。

しかし、ヴィロレットが共謀者たちと会ったとき、彼らがフェラントの護衛隊の指揮官であるロンヴェールをメンバーとして受け入れたことを知って愕然とする。ロンヴェールは、職を失い、フェラントに不満を抱いていると彼らに告げるが、ヴィロレットは彼の話を信じない。そして、ロンヴェールが反乱軍の陰謀に他の人々を巻き込んだことを知ったとき、ヴィロレットは彼らの計画が絶望的であると悟る。彼は、反乱軍の候補者が逮捕されたら家の下の洞窟に隠れるようにというジュリアナの助言を受け入れるが、ジュリアナと彼女の父パンドルフォは他の者たちとともに一斉に逮捕される。

フェラントは法廷に現れ、偏執的で冷酷である。反乱の鍵を握るヴィロレットを捕らえることを決意したフェラントは、ジュリアナを拷問台で拷問するが、彼女は驚くべき勇気で彼に逆らう。フェラントは彼女の勇気に心を動かされたようで、共謀者たちに恩赦を与えるが、その条件は、ヴィロレットに率いられて、彼の海岸を悩ませている海賊と戦うことだった。海賊は、過去 14 年間フェラントに抵抗して成功を収めてきた貴族、セッセ公爵が指揮している。最近、セッセはフェラントの甥で後継者のアスカニオを捕らえた。共謀者たちが忠誠の証としてセッセを倒せば、すべてが許される。しかし、ロンヴェールとの個人的な会話の中で、フェラントは自分の動機が利己的な政治的操作であることを明かす。彼は敵同士を戦わせ、誰が負けてもフェラントが勝つのだ。

場面はセッセ公爵の海賊船に移り、忠実な乗組員たち、つまり船長、砲手、その他の乗組員たち、そして特にセッセ公爵の大胆な「アマゾン」娘のマルティアが映し出される。セッセはロビン・フッド風の高貴な無法者であり、フェラントに対抗することが彼の支配的な動機である。セッセ公爵とその乗組員たちは接近する船と戦い、勝利する。船長のヴィロレットは捕らえられ、敵の乗組員の残りと船は海底に沈む。セッセ公爵は当初ヴィロレットも殺すつもりだったが、彼の大胆な反抗がマルティアを刺激し、セッセ公爵は娘が囚人を好きにすることを許す。

ヴィロレットは、アスカニオと共に「ビルボーズ」（足かせ）に閉じ込められている。アスカニオは高潔で慈悲深い若者で、叔父の支配を和らげようとしたが、うまくいかなかった。マルティアは2人の囚人と対峙し、ヴィロレットに恋をしていることを明らかにし、ヴィロレットが結婚に同意すれば、2人を解放して一緒に逃げると告げる。ヴィロレットは、彼がすでに結婚していると抗議するが、マルティアは気にしない。他に選択肢がないので、ヴィロレットは彼女の取引に応じる。マルティア、ヴィロレット、アスカニオは船のロングボートで逃げ、セッセとその乗組員は凪いで後を追うことができない。しかしセッセは裏切り者の娘に復讐を誓う。「彼女は売春婦のように熱くなる…」

ナポリに戻ると、フェラントはアスカニオを歓迎し、ヴィロレットを赦免するかのように見せかける。拷問台での拷問から立ち直ろうとするジュリアナは、ヴィロレットの帰還を喜ぶが、彼が彼女にマルティアを紹介し、結婚生活は終わったと告げるまでは。（彼は、拷問の影響でジュリアナは子供を産めないという理由で離婚を認める。）しかし、ヴィロレットとマルティアが結婚すると、結婚生活が完結する前に新夫が彼女を捨てたことにマルティアは愕然とする。ヴィロレットはマルティアと結婚することで約束を果たしたが、彼女と付き合うのはここまでだ。彼はジュリアナに対して性的に忠実であり続ける。（これがタイトルの「二重結婚」である。）マルティアは激怒し、ヴィロレットへの愛から憎しみと復讐へと変わる。

セッセとその一味はマルティアを追ってナポリにやって来る。彼らは「スイス人」（当時イタリアでは一般的だったスイスの傭兵）に変装し、フェラントとロンヴェールのもとで働く。ヴィロレットへの復讐を果たすため、マルティアはロンヴェールと合流し、フェラントに紹介される。フェラントはマルティアに惚れ込み、玉座の隣の席に座らせる。セッセとその一味は反乱を起こし、不満を抱いた民衆も蜂起する。フェラントとその支持者たちは城の塔に退却する。反乱の騒動の中、ヴィロレットはロンヴェールに変装してフェラントに近づこうとする。ジュリアナは彼を本物のロンヴェールと勘違いし、彼を殺害する。ジュリアナは自分の過ちに気づき、悲しみと試練の影響で亡くなる。

反乱軍は勝利し、フェラントの生首が披露される。マルティアは反省せず、ヴィロレットとジュリアナの死を喜ぶ。嫌悪感を抱いたセッセはマルティアを殺そうとするが、船長が介入し、マルティアを刺し殺す。これは、セッセが自分の子を殺すという恥辱から逃れるためである。ナポリの人々はセッセを新しい王として歓迎するが、権力欲に駆られたことのないセッセはそれを拒否し、代わりに、叔父の運命を「例に挙げて警告を受けた」アスカニオを、より優れた統治者として指名する。

この劇の喜劇的な要素は、フェラン演じる道化師ヴィリオと、宮廷の追従者で寄生虫のカストルッチョによってもたらされる。

『二重結婚』には、劇的な舞台演出が含まれています。ジュリアナが拷問台で拷問を受ける場面や、第 2 幕のセッセ船とヴィロレット船の戦いが舞台で描かれています。このため、これらの要素が元の演出でどのように表現されていたのか疑問が残ります。^{[独自の調査? ]}