水浴者たち（クールベ）

水浴者たち
アーティスト	ギュスターヴ・クールベ
年	1853
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	227 cm × 193 cm (89 インチ × 76 インチ)
位置	モンペリエのファーブル美術館

『水浴者』はフランスの画家ギュスターヴ・クールベが描いたキャンバスに描かれた油彩画 で、 1853年のパリ・サロンで初めて展示され、大きなスキャンダルを巻き起こした。中央の大きな裸婦と背景のスケッチ風の風景画が、公式の芸術規範に反するとして、美術評論家から一様に非難された。この作品は、後にクールベの友人となる美術収集家のアルフレッド・ブリュヤスが3000フランで購入した。この購入により、クールベは経済的にも芸術的にも自立することができた。右下隅の小さな石に署名と日付が刻まれている。この作品は1868年以来、モンペリエのファーブル美術館に所蔵されている。 ^{[1] [2]}

画家はフランス、ベルギー、ドイツで既に最初の成功を収めており、フランス第二共和政の重要人物が彼の作品を購入していた。彼はメダルを獲得し、パリサロンでの展示を再開した。1852年夏、彼は以前に『バッカント』（おそらく1847年）と『眠れる金髪女』 （1849年、個人所蔵）で扱った女性の裸体画に戻った。後者には『水浴者』の中央の人物に似た人物像が含まれていた。

クールベは34歳近くになった1853年5月13日に両親に手紙を書いた。

私の絵は、最近、何の異議もなく審査員に受け入れられています。私は、一般の人々から受け入れられ、判断の余地がないとみなされています。彼らは、ついに私の絵に対する責任を私に委ねました。私は毎日、土地を併合しています。パリ中の人々が、私の絵を見て、彼らが出す音を聞くのを待っています。『水浴者』については、少し怖いですが、それ以来、私はお尻に布を掛けました。この絵の風景は、概ね成功しています。

両親を安心させたにもかかわらず、彼は1852年5月付けの両親への手紙でも同様にさらなる成功を望んでいると書いている^[4]  。「アネックス」は「エンピエート」の翻訳で、軍隊用語である。彼が望んだ通り、この作品は1853年5月15日の次のサロンでスキャンダルを巻き起こした。この作品は、吊り下げられた『レスラー』とは異なり、目の高さで、最高の位置に掛けられていた。その描写は、アングルによって確立されたより一般的なスタイルとは非常に異なり、女性の裸体は、当時のロマン主義や新古典主義の絵画の理想に合わなかった。詩人で批評家のテオフィル・ゴーティエは、7月21日の『ラ・プレス』紙に、 『水浴者』に「水から上がった一種のホッテントットのヴィーナスが、観客の方に、下部にパッド入りのえくぼがあり、ただパスマントリーの痕跡がないだけの、巨大なお尻を向けている」のを見たと書いている。ゴーティエは、文明化された古典的なヴィーナスと、クールベの描いた野蛮なアフリカのイメージを対比させた。^[5]

クールベはティツィアーノやルーベンスとは距離を置き、芸術のジャンルのヒエラルキーを打ち破り、フランシュ＝コンテの風景の中に裸の普通の女性を組み合わせ、日常生活の場面を作り出した。このような組み合わせは、17世紀初頭に、ポーズをとって鑑賞者を見つめる農民を描いたル・ナン兄弟や、オランダやフランドルの黄金時代の画家たちによって初めて試みられた。大判の絵は、当時は通常、宗教画や神話画、王子たちの肖像画のために用意されていた。フランスの都市人口の増加も、知識人たちが田舎の世界を拒絶し、擬似汎神論的な方法で田舎の世界を理想化することを望むようにさせた。^[6]

美術評論家のジュール・シャンフルーリは、ジョルジュ・サンドに論争的な手紙を送って彼女を挑発しようとした。この手紙は1855年9月2日のラルティスト誌に掲載され、哲学者ピエール＝ジョゼフ・プルードンの1853年の 著書『進歩の哲学』を引用しながら、絵画との最初の出会いについて記述されていた。

悪徳のイメージは、美徳のイメージと同じく、絵画や詩の領域である。芸術家が与えようとする教訓に従えば、美しいか醜いかを問わず、あらゆる人物が芸術の目的を果たすことができる。[...] 人民は、自らの惨めさを認識し、その臆病さに赤面し、暴君を嫌悪することを学ぶべきである。貴族階級は、その脂ぎった卑猥な裸体をさらけ出し、その寄生的な性質、傲慢さ、腐敗のために、あらゆる筋肉を鞭打たれるべきである。[...] そして、すべての世代が、その天才の秘密をキャンバスや大理石に描き、その芸術家の作品について非難や謝罪を受けることなく後世に残すべきである。

クールベとプルードンはフランスの同じ地方出身だが、この弁護はクールベの作品に対する誤解を露呈している。クールベは田舎の人々を描いたり中流階級を攻撃したりすることに生涯を費やしたくなかったのだ。^{[6]この作品は、}シャムによって『ル・シャリヴァリ』でも風刺画にされている。^[7]

フランス美術館研究修復センターは、キャンバスの下絵を見るためにX線検査を行った。その結果、この作品の最も初期の構図が明らかになった。裸の女性が鑑賞者の方を向いて、右側で立ち上がる人物を指差している。これはおそらくクールベが美術館で模写した『アンドロメダを運ぶペルセウス』から借用したモチーフだろう。その構図の上には、縞模様の衣装を着た等身大の人物が髪に手を当て、幻覚を見ているかのように断崖から身を投げ、その下には骸骨に擬人化された死神が彼を待っているという、完成度の高い場面が描かれていた。その作品のスケッチが現存している。クールベは1845年4月にはすでにこの作品に取り組んでいたが、1846年1月に放棄した。7年後、彼はそのキャンバスを『水浴者たち』に再利用した。^[8]

• デ・カー、ローレンス。ド・フォント・ロール、ドミニク。ティンタロウ、ゲイリー。イレール、ミシェル (2007)。ギュスターヴ・クールベ : パリ万博、ニューヨーク、モンペリエ 2007-2008 (展覧会カタログ) (フランス語)。レユニオン国立美術館。ISBN 978-2-7118-5297-0。
• （フランス語で）ブルーノ・フーカール、クールベ、パリ、フラマリオン、コル。 « Les maitres de la peinture moderne »、1977 (OCLC 602545091、BnF no FRBNF34592962)。
• （フランス語） James H. Rubin（Xavier Bernard訳）、Courbet、Phaidon、「Art & Idées」集、2003年（ISBN 0-7148-9078-2）。