ジュリアン・ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴ

ジュリアン・ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴ
ジュリアン・ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴ
生まれる	1795年12月12日; ボワシー・サン・レジェ
死亡	1866年5月4日（70歳）; パリ

ジュリアン・ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴ（1795年12月12日 - 1866年5月4日）は、フランスの画家、石版画家、写真家であった。

人生と仕事

ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴはジャン＝フランソワ・ミレーに師事し、1814年のサロンで日常生活、ファッション、地方の衣装、ヌード習作などを展示してキャリアをスタートさせた。1826年にはサロン「ペイ＝バ地方七地方の衣装」に出品した。^[1] 1829年にはリトグラフ『Types des Femmes』を出版。1830年にはアシール・デヴェラ、ヌマス、モーラン、テッサールトとともにエロティカ大全 『Imagerie Galante』（パリ 1830年）に寄稿。1839年には、若い女性とその愛人たちのきわどいエピソードを描いたリトグラフのエロティック連作『Les Jeunes Femmes, Groupes de Tetes』で国際的な支持を得た。^[2]

ヴィルヌーヴは、写真が発明されて間もない1842年から、グラフィック作品の補助や助けとして写真を取り入れた。^[3]ダゲレオタイプもいくつか制作したが、主に紙のネガから柔らかい色調の塩紙プリント^[4]を制作し、芸術的効果を出すためにレタッチを施した。アンベール・ド・モラールの手法に倣い、塩紙プリントでハイポによって起こるハイライトの退色を防ぐアンモニアでプリントを定着させ、偶然にもプリントのアーカイブとしての永続性を確保し、それが今日まで残っている。 ^[5]彼は、多くのプリントを写真製版技師ローズ＝ジョセフ・ルメルシエ (1803–1887) に作らせた。 1850年、ヴィルヌーヴはパリのブルー通り18番地に写真スタジオを開き、そこで「学術研究」を題材に^[6]芸術家のモデルとなるヌードの小プリントを制作した。彼はこれらの習作を「自然後のエチュード」として出版し^[7] 、その多くはフランス写真協会の機関誌「ラ・リュミエール」に掲載された。 ^[8]また、有名な俳優たちが舞台装置を背景に衣装を着てポーズをとっている彼の写真もすぐに売れた^{[9] 。}

1851年に彼は世界初の写真団体である太陽写真協会（ Société héliographique ）に参加したが、その存続期間は1851年から1853年までと短かった。 ^[10]^{[11] 1853年から1854年にかけて、彼はそれに代わる}フランス写真協会（SFP）の創立メンバーであった。

ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴとクールベ

写実主義の画家ギュスターヴ・クールベは、1850年代に仲間の芸術家アルフレッド・ブリュヤスからヴァルー・ド・ヴィルヌーヴの写真を紹介され、それを絵画の素材として使いました。 ^[12]特に『アトリエ』（1855年）や『浴女たち』（1853年）が制作されました。^[13] 1954年、第27回ヴェネツィア・ビエンナーレでは、ギュスターヴ・クールベの大規模な回顧展が開催されました。^[14]これは、この画家をテーマにした最初の大規模な展覧会の1つでした。ジェルマン・バザンとエレーヌ・アデマール（ルーヴル美術館絵画部門保存家）は、第二帝政の芸術作品に重要な場所を与えた「視覚の新世紀^{[15] 」のコミッショナーであった。キュレーターの}ジャン・アデマールは、「特にナポレオン3世の時代では、最初の写真家はほとんどが画家である」と強調した。「クールベ、マネ、ナダールの時代」のセクションは、展示された作品の数（40点）と主題の範囲の両方で最も豊富なセクションの1つであり、画家と写真家の現実的なビジョンの類似性を明確に表現した。これは、クールベ・ド・ブリュヤスが依頼し、ピエール・ボレルが1922年に初めて言及したヌード写真のモデルを特定しようとした最初の試みであった。 ^{[16]ジャック・ムーランのヌード（これも展示）は、モデルの類似性から}、以前『画家のアトリエ』 （1855年）のモデルと関連付けられていた。しかし、同じセクションに展示されていたヴァルー・ヴィルヌーヴの2枚の写真では、モデルのアンリエット・ボニオン^[17]^[18]がクールベの『水浴者たち』（1853年）や『画家のアトリエ』のポーズに似たポーズをとっていたことから、（その後の研究で確認されたように）クールベがモデルとして使ったのはムーランではなくヴァルーだった可能性が高いことが示された。^[19]^[20]

晩年

1855年、ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴは自身のプリントをフランス写真協会（SFP）に寄贈しました。この日以降、彼が撮った写真は記録されておらず、11年後に彼はパリで亡くなりました。

ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴはペール・ラシェーズ墓地（31部、1部リーニュ、U 33）に埋葬されている^[21]

ギャラリー

参考文献

^ グリーブン、H.、ド・ヴィルヌーヴ、JV (1828)。衣装のコレクション、プロヴィンスセプテントリオナールデュロヨームデペイバス: 自然のデシネ。シェ・フランソワ・ブッファ・エ・フィス。シカゴ
^ Bajou, V., & Todd, JM (2013). 『聖人伝コレクション：オルレアン公ルイ・フィリップの趣味に関するコメント』 Getty Research Journal, 55-72.
^ 彼は 1845 年にアクワレルと写真以外の作品を展示したとまだ記載されています。 Société des amis des Arts du Dèpartement de la Somme (1845) Société des amis des Arts du Dèpartement de la Somme : exposition en 1845 を参照。 E. イベールのタイポグラフィー、p.36
^ マーボット、B. (1979)。写真の起源: le calotype au passé et au présent (No. 7)。
^ アンベール・ド・モラール、エ・オーブレ。「塩基性アンモニアの写真撮影」ラ・リュミエール、no. 1851 年 4 月 10 日、13 日、39-40
^ ミラベリ、E. (1985)。『見る、見ない：ポルノ写真とヌード写真』グランドストリート、197-215。
^ エリック・ホムバーガー (1994) 『モデルの洗っていない足: 1850 年代のフランスの写真』ピーター・コリアー著。『芸術的関係: 19 世紀フランスの文学と視覚芸術』イェール大学出版局、1994 年
^ マコーリー、エリザベス・アン（1994年）。『産業の狂気：パリの商業写真、1848-1871年』イェール大学出版局、ニューヘブン、p.56
^ メトロポリタン美術館 (ニューヨーク、NY) & ティンテロウ、ゲイリー & ガリッツ、キャサリン・キャリー、1964- (2007)。メトロポリタン美術館所蔵 1800-1920 年のヨーロッパ絵画の傑作。メトロポリタン美術館、ニューヘブン：イェール大学出版局、ニューヨーク、p.55
^ ハンナヴィ、ジョン（2007年）。19世紀の写真百科事典。テイラー＆フランシス・グループ、ニューヨーク
^ Andre Gunthert (2002) 'L'institution du photographyique: Le roman de la Société heliographique' in Etudes Photographiques 12、2002 年 11 月。写真協会 p.37–63
^ フランクフルトの画家オットー・シュホルダーラーがパリの同僚ファンタン＝ラトゥールに宛てた書簡の中で証明されているように、クールベの1868年の『ミュンヘンの乙女』（所在不明）が写真から描かれたことは確かである。 Schmoll、Josef A.、gen. を参照してください。アイゼンワース (1970) Malerei nach 写真: Von der Camera Obscura bis zur Pop-Art。アイネのドキュメント。 p. 45、Bajou-Charpentreau、Valérie (2003) Courbetも参照。 p.326。
^ 独仏戦争中にパリとオルナンにある彼のスタジオが略奪され、多くがジュリエット・クールベによって破壊されたため、クールベが使用した写真や当時の記録は見つかっていない。参照: Grabarek, E. (2007)。マレライの写真を撮ります。クールベとライブルの構築。
^ ドミニク・ド・フォン＝レオール、「フランスの立場の大胆さ」、写真研究、2010年5月25日、[オンライン]、2010年5月5日掲載。URL: http://etudesphotographiques.revues.org/3059。2014年12月5日アクセス。
^ Font-Réaulx、DD フランス展示会の大胆な革新。『Un Siècle de Vision Nouvelle』国立図書館にて、1955 年。写真撮影練習、(25)。
^ ボレル・ピエール（1922年）『ギュスターヴ・クールベのロマンス』、パリ、R・シベールのオリジナルの書簡より。
^ ボニオンは Dominique de Font-Réaulx (1997)、「Courbet et la photography: l'example d'un peintre réaliste, entre le vérité et réalité」、Sylvie Aubenas (ed.)、L'Art du nu au によって特定された。 19 世紀: 写真とモデル、パリ:アザン-フランス国立図書館。
^ ウォーラー、スーザン (2006)。モデルの発明：1830-1870年のパリの芸術家とモデル。アッシュゲート、アルダーショット、イギリス、バーリントン、バーモント州、p.72
^ シャーフ、アーロン（1968）、アートと写真、アレンレーン、ISBN 978-0-7139-0052-1
^ モデルと写真家のアイデンティティに関する代替理論、グリゼルダ・ポロック編（2013年）。視覚政治と精神分析：心的外傷後文化における芸術とイメージ。ロンドンIBタウリスp.45-47、1854年のブルーノ・ブラケハイの学術研究第7号には「画家のスタジオの雰囲気」がある。
^ Normand-Romain、Antoinette Le (1986) 'Tombeaux d'artistes' Revue de l'Art V.74:74、Comité français d'histoire de l'art p.55-63

外部リンク

ジュリアン・ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴ (1795-1866)
メトミュージアム
ジュリアン・ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴ、Answers.com
フランスの衣装コレクション、ロイヤルセプテントリオナレスデュロヨームデペイの自然の衣装、ヴィルヌーヴによるカラーリトグラフを使用したオランダの衣装コレクション、フランソワブッファエフィス出版、1828 年、Google ブックス

[1] グリーブン、H.、ド・ヴィルヌーヴ、JV (1828)。衣装のコレクション、プロヴィンスセプテントリオナールデュロヨームデペイバス: 自然のデシネ。シェ・フランソワ・ブッファ・エ・フィス。シカゴ

[2] Bajou, V., & Todd, JM (2013). 『聖人伝コレクション：オルレアン公ルイ・フィリップの趣味に関するコメント』 Getty Research Journal, 55-72.

[3] 彼は 1845 年にアクワレルと写真以外の作品を展示したとまだ記載されています。 Société des amis des Arts du Dèpartement de la Somme (1845) Société des amis des Arts du Dèpartement de la Somme : exposition en 1845 を参照。 E. イベールのタイポグラフィー、p.36

[4] マーボット、B. (1979)。写真の起源: le calotype au passé et au présent (No. 7)。

[5] アンベール・ド・モラール、エ・オーブレ。「塩基性アンモニアの写真撮影」ラ・リュミエール、no. 1851 年 4 月 10 日、13 日、39-40

[6] ミラベリ、E. (1985)。『見る、見ない：ポルノ写真とヌード写真』グランドストリート、197-215。

[7] エリック・ホムバーガー (1994) 『モデルの洗っていない足: 1850 年代のフランスの写真』ピーター・コリアー著。『芸術的関係: 19 世紀フランスの文学と視覚芸術』イェール大学出版局、1994 年

[8] マコーリー、エリザベス・アン（1994年）。『産業の狂気：パリの商業写真、1848-1871年』イェール大学出版局、ニューヘブン、p.56

[9] メトロポリタン美術館 (ニューヨーク、NY) & ティンテロウ、ゲイリー & ガリッツ、キャサリン・キャリー、1964- (2007)。メトロポリタン美術館所蔵 1800-1920 年のヨーロッパ絵画の傑作。メトロポリタン美術館、ニューヘブン：イェール大学出版局、ニューヨーク、p.55

[10] ハンナヴィ、ジョン（2007年）。19世紀の写真百科事典。テイラー＆フランシス・グループ、ニューヨーク

[11] Andre Gunthert (2002) 'L'institution du photographyique: Le roman de la Société heliographique' in Etudes Photographiques 12、2002 年 11 月。写真協会 p.37–63

[12] フランクフルトの画家オットー・シュホルダーラーがパリの同僚ファンタン＝ラトゥールに宛てた書簡の中で証明されているように、クールベの1868年の『ミュンヘンの乙女』（所在不明）が写真から描かれたことは確かである。 Schmoll、Josef A.、gen. を参照してください。アイゼンワース (1970) Malerei nach 写真: Von der Camera Obscura bis zur Pop-Art。アイネのドキュメント。 p. 45、Bajou-Charpentreau、Valérie (2003) Courbetも参照。 p.326。

[13] 独仏戦争中にパリとオルナンにある彼のスタジオが略奪され、多くがジュリエット・クールベによって破壊されたため、クールベが使用した写真や当時の記録は見つかっていない。参照: Grabarek, E. (2007)。マレライの写真を撮ります。クールベとライブルの構築。

[14] ドミニク・ド・フォン＝レオール、「フランスの立場の大胆さ」、写真研究、2010年5月25日、[オンライン]、2010年5月5日掲載。URL: http://etudesphotographiques.revues.org/3059。2014年12月5日アクセス。

[15] Font-Réaulx、DD フランス展示会の大胆な革新。『Un Siècle de Vision Nouvelle』国立図書館にて、1955 年。写真撮影練習、(25)。

[16] ボレル・ピエール（1922年）『ギュスターヴ・クールベのロマンス』、パリ、R・シベールのオリジナルの書簡より。

[17] ボニオンは Dominique de Font-Réaulx (1997)、「Courbet et la photography: l'example d'un peintre réaliste, entre le vérité et réalité」、Sylvie Aubenas (ed.)、L'Art du nu au によって特定された。 19 世紀: 写真とモデル、パリ:アザン-フランス国立図書館。

[18] ウォーラー、スーザン (2006)。モデルの発明：1830-1870年のパリの芸術家とモデル。アッシュゲート、アルダーショット、イギリス、バーリントン、バーモント州、p.72

[19] シャーフ、アーロン（1968）、アートと写真、アレンレーン、ISBN 978-0-7139-0052-1

[20] モデルと写真家のアイデンティティに関する代替理論、グリゼルダ・ポロック編（2013年）。視覚政治と精神分析：心的外傷後文化における芸術とイメージ。ロンドンIBタウリスp.45-47、1854年のブルーノ・ブラケハイの学術研究第7号には「画家のスタジオの雰囲気」がある。

[21] Normand-Romain、Antoinette Le (1986) 'Tombeaux d'artistes' Revue de l'Art V.74:74、Comité français d'histoire de l'art p.55-63