迅速な正義

迅速な正義
タイトルカード
ジャンル	刑事ドラマ
作成者	ディック・ウルフ リチャード・アルバリーノ
主演	ジェームズ・マカフリー ゲイリー・ドゥーダン レン・カリウ
作曲家	リック・マロッタ
原産国	アメリカ合衆国
原語	英語
季節の数	1
エピソード数	13
生産
エグゼクティブプロデューサー	ディック・ウルフ
生産地	ニューヨーク市
カメラのセットアップ	シングルカメラ
実行時間	42分
制作会社	ウルフフィルム ユニバーサルテレビ
オリジナルリリース
ネットワーク	上場企業
リリース	1996年3月13日 ～7月17日 ( 1996-03-13 )  ( 1996-07-17 )

『スウィフト・ジャスティス』は、ディック・ウルフとリチャード・アルバリーノが制作したアメリカの刑事ドラマテレビシリーズです。 1996年3月13日から7月17日まで、ユナイテッド・パラマウント・ネットワーク（UPN）で1シーズン放映されました。ニューヨーク市警察を解雇された元海軍特殊部隊SEAL隊員の私立探偵マック・スウィフト（ジェームズ・マカフリー）の物語です。彼は、かつての相棒である刑事ランドール・パターソン（ゲイリー・ドゥーダン）と父親のアル・スウィフト（レン・カリウ）からサポートを受けますニューヨークで ロケ撮影されました

批評家は『スウィフト・ジャスティス』が特にパイロット版の冒頭シーンで暴力を強調していることを指摘し、犯罪ドラマ 『イコライザー』（1985年 - 1989年）や1988年の映画『ダイ・ハード』と比較した。UPNは視聴者、広告主、批評家から暴力シーンに対する苦情を受け、番組を打ち切った。ウルフは、番組の視聴率が良かったため打ち切りは間違いだったと考えた。シリーズは映像とマカフリーの演技が賞賛されたが、暴力的すぎる、または定型的すぎると批判された。

刑事ドラマ「スウィフト・ジャスティス」は、元アメリカ海軍特殊部隊SEALs隊員でニューヨーク市警察（NYPD）に入隊したマック・スウィフト（ジェームズ・マカフリー）を追う。 ^{[1] [2]}彼は親友であり相棒でもある刑事ランドール・パターソン（ゲイリー・ドゥーダン）の助けを受けるが、^{[1] [3]}巡査部長である父アル・スウィフト（レン・カリウ）やアンドリュー・コフィン（ジャンカルロ・エスポジート）を含む他の上司からは頻繁に叱責される。^{[1] [2] [3]}パイロット版では、マックが恐喝、麻薬、クレジットカード情報を使ったハニートラップの一環として売春組織を運営する男（スキップ・サダス）を逮捕しようとする様子が描かれている。 ^{[1] [3]}この事件で、彼は売春婦のアニー（キム・ディケンズ）と協力し、恋愛関係に発展する。^[1]アニーが殺害されると、マックの行動はますます不安定で暴力的になり、^[3]パイロット版の終わりに彼は警察署から解雇されることになった。^[1]

以降のエピソードでは、マックは私立探偵として働き、「従来の法執行機関の規則により[援助]を拒否された」人々を支援する。^[2]彼は自警行為ではなく、法廷で犯罪者に勝つ可能性を高めることで人々を助ける。^[4]コンピュータに精通していると描写されており、^[2]マックは開発したソフトウェアの使用料の支払いにより経済的に安定している。 ^[1]彼はクライアントからのメッセージを受信するために電子メールアドレスを設定する。^[2]ユナイテッドパラマウントネットワーク（UPN）の宣伝メモによると、マックは事件を解決するために「技術、知性、カリスマ性[、]、そして力」に頼っている。^[5]ネットワークは、このキャラクターを「技術主導の90年代の真の犯罪ファイター」として宣伝した。^[3]シーズンを通して、ランドールはマックに事件に関する情報を提供する。アルは巡回警官からデスクワークに降格される。^[2]

ストーリーラインには、暴力的な夫との離婚を拒否されたロック歌手、元夫に息子を誘拐された女性、犠牲者を縛り上げてゴルフボールを投げつけて拷問する男などが含まれる。^{[2] [5]} ゲスト出演には、ジェニファー・ガーナー、^[6] ドレア・デ・マッテオ、^[7]アイス-T ^[8]がいる。多くの評論家は、この番組の暴力的使用を指摘し、^{[3] [9] [10]}特にパイロットのオープニングシーケンスで9人の死者が出ることを指摘した。^[9]頻繁に暴力的なシーンが含まれているにもかかわらず、この番組では流血や残酷なシーンは表示されない。^{[11]批評家は、} Swift Justiceの暴力を犯罪ドラマの イコライザーや1988年のアクション映画 ダイ・ハードと比較し、^{[1] [3] [4]}、オーランド・センチネル紙のハル・ボーデカーはこれを「アーバン・ウエスタン」と評した。^[5]共同制作者兼製作総指揮者のディック・ウルフは、このシリーズを「マスクなしのバットマン」に例え、^[3]そのトーンを政治的に不適切だと評した。^{[12]彼はマックを}『Have Gun – Will Travel』のガンマン、パラディンに基づいて作り、 ^{[13]マックとランドールの友情を}『リーサル・ウェポン』シリーズでのマーティン・リッグスとロジャー・マータフのパートナーシップに例えた。^{[14] [15]}

ユニバーサル・テレビジョンと提携したウルフ・フィルムズが制作した『スウィフト・ジャスティス』は、ウルフとリチャード・アルバリーノが制作した。^{[1] [16]}ニューヨークのモーリーン・キャラハンによると、ニューヨークでロケ撮影されたエピソードは^[1] 、低予算の制作だった。^[17]撮影中、ハスラー役でゲスト出演したジャン＝クロード・ラ・マーレは、警察官に逮捕されそうになった。ラ・マーレは、人種プロファイリングで彼を非難した。 『スウィフト・ジャスティス』とニューヨーク市警の代表者は、この事件についてコメントしなかった。^[17]リック・マロッタが音楽をプロデュースし、バラエティ誌のトッド・エヴェレットは、シンセサイザーとパーカッションをベースとした優れたサウンドだと評した。^[1] 『スウィフト・ジャスティス』は、ゲイリー・グラスバーグが1時間のテレビ番組のために作曲した最初の作品だった。彼は、この経験を「大ブレイク」と呼び、後に警察ドラマ『NCIS』のショーランナーを務めることになる。^[18]

スウィフト・ジャスティはUPNの「積極的な新春のスケジュール」の一部で、ネットワークの番組を週3夜に拡大した。^{[4]シーズン}途中の代替として採用され、^{[19]水曜の夜9:00} ESTに放送された 。^[2] 1996年3月から7月にかけて13話が放送された。 ^[20] ロッキー・マウンテン・ニュースのダスティ・サンダースは、ネットワークがアクションアドベンチャー番組にシフトしている例としてこのシリーズを挙げた。^[21] メディアウィークのスコッティ・デュプリーは、スウィフト・ジャスティとセンチネルは男性視聴者を引き付けることを意図しており、水曜の夜に男性向けに宣伝されているのはJAGを除いてこの2番組だけだと書いた。^[22]ウルフは、ターゲットの男性視聴者を18歳から34歳と指定した。^[23]

『スウィフト・ジャスティス』のパイロット版は、暴力に関する視聴者注意喚起とともに放送された。^[15]番組放送中、監視団体や視聴者はテレビの暴力描写に批判的だった。^{[3] [5] [24]} UPNは、黒人向けシットコムを優先するため、『スウィフト・ジャスティス』、『ノーウェア・マン』 、『マイナー・アジャストメンツ』、『パラノーマル・ボーダーライン』を打ち切った。^[25]同ネットワークは、視聴者や広告主から暴力に関する苦情が寄せられたことを受けて、『スウィフト・ジャスティス』を番組スケジュールから外すことを決定した。 ^{[26] [27]} 2013年のテレビ芸術科学アカデミーのインタビューで、ウルフは、 『スウィフト・ジャスティス』を打ち切る決定を「打ち切りのミス」と呼び、特に当時UPNには同等の視聴率を獲得したドラマがなかったことを理由に挙げた。^[12]番組の打ち切り後、ウルフが1990年代後半にテレビ番組『プレイヤーズ』と『エグザイルド：ロー＆オーダー・ムービー』のキャスティングをしていたとき、彼は再びアイス-Tを雇った。アイス-Tはウルフが同じ俳優と頻繁にコラボレーションしていたことを指摘している。^[8]

批評家たちはスウィフト・ジャスティスの映像を賞賛したが、ストーリー展開が独創性に欠けると批判する者もいた。バラエティのトッド・エヴェレットとシカゴ・トリビューンのスティーブ・ジョンソンは、番組が決まり文句に頼っている点を欠点としたが、両者とも番組の見た目を楽しんだ。 ^{[1] [4]エヴェレットは}スウィフト・ジャスティスはUPNで最も視覚的に魅力的な番組であると書き、 ^[1]ジョンソンは「生々しく、街頭に近い感じ」があるとした。^[4]クリスチャン・サイエンス・モニターのジュディ・ニコルズも同様に「動きの速いアクション」と「猛スピードのカメラワークの噴出」についてコメントした。^[15]対照的に、ボストン・グローブのフレデリック・M・ビドルは、映像だけでは番組を支えきれないと感じ、^{[41] [42]}頻繁な暴力シーンを正当化できないと述べた。^[42]ビドルは、このシリーズを「過剰なまでの洗練されたビジュアルの裏に隠れた、魂がまったく空っぽなもの」だと評した。^[41]

ジェームズ・マカフリーと彼のキャラクターは批評家から好意的な反応を得た。ニューヨーク・タイムズのジョン・オコナーは、番組が彼を繊細な一面を持つアクションヒーローとして描写したことを賞賛した。 ^[3] ピープルのトム・グリアットとヴァージニアン・パイロットのラリー・ボンコは、マカフリーのハンサムさを特に称賛した。^{[4] [43]}グリアットは彼を「ハンサムだが、アクションの主役として受け入れられるほど印象的でもなければ、かわいすぎるわけでもない」と評し、^[4]ボンコは彼を魅力的にタフに表現した。^[43] ヴァージニアン・パイロットのラリー・ボンコは彼をキャスティングしたのは完璧な選択だったと述べた。^[23]

番組の頻繁な暴力表現は批判された。^{[9] [10]}デゼレトニュースのスコット・D・ピアースは設定が非現実的だと酷評し、このシリーズを「暴力、疑問のあるメッセージ、暴力、そしてさらなる暴力に満ちている」と総括した。 ^[9]サンフランシスコ・クロニクルのジョン・カーマンは『スウィフト・ジャスティス』を「優れたアクション番組」と評したが、「その過剰さを補うほど良くはない」と感じた。^[10]一部の評論家はシリーズの筋書きをありきたりだと批判した。^{[1] [4] [44]} 2007年の著書『シーズン・フィナーレ：WBとUPNの予想外の興亡』で、スーザン・ダニエルズとシンシア・リトルトンは『スウィフト・ジャスティス』を「ありふれた探偵ドラマ」と切り捨てた。^[44]オーランド・センチネルのハル・ボーデカーは番組を「1980年代への不快な逆戻り」と呼んだ。^[5] ロサンゼルス・タイムズ紙のハワード・ローゼンバーグは、パイロット版のストーリー展開に欠陥があると批判し、^[11]グリアットは、このエピソードに「犯罪史上最も愚かな悪役たち」が登場すると評した。^[43]

• IMDbの「スウィフト・ジャスティス」