サーフ・ゴッデス

『Surf Goddess』は、アメリカのパンク・ロック・バンド、ザ・クィアーズによるEPで、1995年2月にLookout! Recordsからリリースされた。長年ドラマーを務めていたヒュー・オニールが、ヘロイン中毒の治療のため一時的にバンドを離れていたが、本作で復帰を果たした。1994年にザ・クィアーズのメンバーだった元スクリーチング・ウィーゼルのダン・ヴァピッドが、ゲスト・ギタリストとしてEPに参加している。『 Surf Goddess』は、バンドリーダーのジョー・キングとLookout!の代表ラリー・リヴァモアが、前作アルバム『 Beat Off』（1994年）の制作手法に不満を抱いていたことプロデューサーのベン・ウィーゼルは、シンプルな手法にこだわっていた。キングとリヴァモアは、オーバーダビングなどのエフェクトを取り入れたいと考えており、リヴァモアはそれがザ・クィアーズのサウンドに不可欠だと考えていた。ウィーゼルが共作したタイトル曲と、クィアーズのオリジナル曲「Quit Talkin ' 」に加え、このEPにはトミー・ジェームス＆ザ・ションデルズの「 Mirage」とアンダートーンズの「Get Over You」のカバーバージョンが収録されている。

2006年にザ・クィアーズがLookout!からマスター音源を回収した後、 Surf Goddessのトラックは、レコーディング・エンジニアのマス・ジョルジーニによってリミックスとリマスタリングされた状態で、1995年のアルバムMove Back Homeの再発盤に収録された。

長年クィアーズのドラマーを務めていたヒュー・オニールは、1993年にボーカル兼ギタリストのジョー・キング（別名ジョー・クィア）がヘロインの使用をやめさせるために介入したことで、バンドを強制的に休職させられた。^{[ 1 ]}コネチカット州ハートフォードを拠点とするバンド、フォークリフトのドラマー、ジェイ・アデルバーグがクィアーズに加入し、ライブアルバム『Shout at the Queers』（1994年）とラモーンズのアルバム『Rocket to Russia』のカバーバージョン（ Selfless Recordsのラモーンズカバーアルバムシリーズの一環として1994年にリリース）に参加した。^{[ 2 ] [ 3 ]}その後、スクリーチング・ウィーゼルのドラマー、ダン・パニックがクィアーズに加入し、バンドメイトのダン・ヴァピッドが2人目のギタリストとして加入し、バンドの4枚目のスタジオアルバム『Beat Off』（1994年）とライブアルバム『Suck This』（1995年）に参加した。^{[ 4 ] [ 5 ]}

Beat Offは1994年4月にシカゴで録音され、エンジニアはマス・ジョルジーニ、プロデューサーはスクリーチング・ウィーゼルのフロントマン、ベン・ウィーゼルだった。^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]}ルックアウト！レコードの社長ラリー・リバモアはセッションに立ち会っていたが、ウィーゼルがアルバムに飾り気のないパンクロックサウンドを主張したことに不満を抱いていた。リバモアは、ギターとボーカルのオーバーダブは「（ザ・クィアーズの）ビーチ・ボーイズとラモーンズの融合スタイルに不可欠」だと感じていた。^{[ 6 ]}ウィーゼルはまた、ギタリストのヴァピッドの知らないうちにアルバムの最終ミックスからヴァピッドのトラックを削除したため、ヴァピッドは印税を受け取れなかった。^{[ 4 ]}シカゴを離れる前に、リバモアとキングは、その年の夏後半にインディアナ州ラファイエットにあるジョルジーニのソニック・イグアナ・スタジオで、より充実したアレンジの曲に取り組むための別のレコーディングセッションを計画した。^{[ 6 ]}

ヴァピッドはビート・オフのセッション直後にスクリーチング・ウィーゼルを脱退させられ、2か月後に録音されたスクリーチング・ウィーゼルの次作アルバム『How to Make Enemies and Irritate People 』（1994年）ではグリーン・デイのベーシスト、マイク・ダーントが後任となった。 ^{[ 6 ] [ 9 ]}スクリーチング・ウィーゼルはこのアルバムの録音後に解散し、ヴァピッドはウィーゼルとパニックと共に新バンド、リバーデールズに加入した。^{[ 6 ] [ 9 ]}

Surf Goddessのセッションの頃には、オニールはドラムでクィアーズに復帰していた。^{[ 10 ]}ヴァピッドはゲストギタリストとしてセッションに参加した。^{[ 10 ] [ 11 ]}レコーディングはリバモアがプロデュースし、ジョルジーニがエンジニアリングを担当した。^{[ 10 ]}リバモアは後に、ベン・ウィーゼルがBeat Offで拒否したオーバーダブとエフェクトを「最大限に活用」したと書き、EPのレコーディングに費やした数日間は、他のクィアーズのレコーディングセッションと比べて「本当に楽しかった」と述べている。^{[ 12 ]}

元クィアーズのギタリスト、JJ ラスラーによると、EP のタイトル曲は 1980 年代半ばに遡り、クィアーズのファースト アルバムGrow Up (1990 年) の制作に先立って彼とキングが共作した曲の 1 つである。^{[ 13 ]}最終的に録音されたこの曲は、キングとウィーゼルが共作したもので、2 人が共同で制作し、それぞれのバンドで録音した曲 (「Fuck the World」や「Like a Parasite」など) の 1 つである。^{[ 11 ]}スクリーチング ウィーゼルが最初に「Surf Goddess」の自分たちのバージョンを録音し、 How to Make Enemies and Irritate Peopleに収録した。^{[ 14 ]} 2 つのバンドのバージョンは音楽的な構成とヴァースが異なり、共通しているのはプレコーラスとコーラスのみである。^{[ 14 ] [ 15 ]}ザ・クィアーズによるトミー・ジェームス・アンド・ザ・ションデルズの1967年のシングル「ミラージュ」のカバーバージョンは、元々は『ビート・オフ』に収録されリリースされたもので、 『サーフ・ゴッデス』のために再録音された。^{[ 7 ] [ 8 ] [ 10 ]}また、 EPのためにアンダートーンズの1979年のシングル「ゲット・オーバー・ユー」もカバーしており、この録音は1996年のアンダートーンズへのトリビュート・アルバム『ヒア・カムズ・ザ・サマー』にも収録されている。^{[ 16 ]} EPはオリジナル曲「クイット・トーキン」で締めくくられている。 [ ^{11 ]ルック}アウト！のクリス・アッペルグレンがリリースのアートワークを制作し、古いフィリックス・ザ・キャットの画像を基にバンドのために作ったマスコット「クィアーズ・キャット」が描かれている。^{[ 11 ]}

『Surf Goddess』は7インチレコードとコンパクトディスクの両方でリリースされた。AllMusicのレビューで、評論家のケンブリュー・マクラウドは5つ星中4つ星と評価し、タイトル曲を「欠かせない」とし、「Get Over You」のカバーを「ラモーンズのパクリアーティストたちの手にかかるとさらに良くなる、素晴らしいラモーンズのパクリ」と評した。ジョー・キング/クィアはかつて「ブラック・フラッグやビーチ・ボーイズ、レスリー・ゴアを愛せない人がいる理由が私には理解できない」と言ったが、『 Surf Goddess』では、クィアーズはこれら3人のアーティストのサウンドをこれまでで最もうまく融合させている」^{[ 17 ]} 。リバモアは2015年の回顧録で、このEPをクィアーズのお気に入りのレコードの1つと呼んだ^{[ 12 ]} 。著者のケビン・プレステッドは2014年の著書『Punk USA: The Rise and Fall of Lookout Records』で、このEPを「バンドの次のアルバムまでのしっかりとしたつなぎ」と評した。^{[ 11 ]}

2006年、ザ・クィアーズは他の元ルックアウト！所属アーティスト数名に続き、契約書にあるロイヤリティ未払い条項を根拠に、レーベルからマスターテープとライセンス権を返還した。^{[ 18 ]}彼らはエイジアン・マン・レコードと契約し、2007年に同レーベルはバンドのルックアウト！時代のアルバムを全て再リリースした。各アルバムはジョルジーニがソニック・イグアナでリミックスとリマスタリングを行った。サーフ・ゴッデスのトラックは、バンドの1995年のアルバム『ムーブ・バック・ホーム』の再発盤にボーナストラックとして収録された。^{[ 15 ]}

クレジットはEPのライナーノーツから引用。^{[ 10 ]}