スターフィルムカンパニー

スターフィルムとして知られるマニュファクチュール・デ・フィルムズ・プール・シネマトグラフ[ ^{a]は、奇術師で映画監督の}ジョルジュ・メリエスが経営していたフランスの映画製作会社である。^[1]

歴史

1895年12月28日、メリエスはリュミエール兄弟のキネトスコープの有名な初公開デモンストレーションに参加した。パリのカプシーヌ通り14番地の一室で100脚の椅子を用意して行われたこのイベントでは、入場料が1リンギットで、映画用カメラと映写機の実用性が実証された。メリエスの後の回想によると、彼はすぐにアントワーヌ・リュミエールに近づき、自分の実験のためにリュミエール映写機の購入を申し出たが、リュミエールは断った。メリエスはその後も何度も申し出たが、すべて同様に断られた。^[2]次にメリエスはイギリスの映画実験家ロバート・W・ポールに頼み、1896年2月にアニマトグラフ映写機を1,000リンギットで入手し、ポールやエジソンスタジオの短編映画コレクションも手に入れた。メリエスは1896年4月に自身のイリュージョン劇場、ロベール・ウーダン劇場で初めてこれを上映した。^[2]

一方、ポールの映写機の原理を研究したメリエスは、間に合わせのカメラを設計した。メカニックのルシアン・コルステンの助けを借りて、劇場の工房で、イリュージョンに使用した機械からリサイクルした部品を使ってカメラを作った。^{[2] 1896年9月2日、メリエス、コルステンは、仲間のルシアン・ルーロスと共に、}キネトグラフと名付けた作品の特許を取得し、12月2日、メリエスは「全世界を手の届く範囲に」というスローガンを掲げたスター・フィルムの商標を作成した。^[3]

アメリカ支部

同社のアメリカ支社はメリエスの兄ガストン・メリエスによって運営され、ニューヨーク、テキサス州サンアントニオ、カリフォルニア州サンタポーラで映画を製作した。その最も重要な映画は『不滅のアラモ』 （1911年）である。^[4]

歴史

ジョルジュ・メリエスはフランスで映画を製作し、世界中で人気を博した。一部の配給会社は、特にアメリカでメリエスの作品を侵害し始めた。メリエスは、弟のガストンにアメリカに行ってメリエスの著作権を守るよう依頼した。

ガストンは1902年にニューヨーク市にやって来て、兄の映画の配給を始めた。1903年までに、ガストンは主にドキュメンタリー映画を自ら製作し始めた。映画は成功しなかった。会社はより暖かい冬を求めてサンアントニオに移転し、2階建ての家と大きな納屋を含む20エーカーの土地を借りて「スターフィルムランチ」映画スタジオとした。^[4]スターフィルムカンパニーは、テキサスで運営された最も古いテキサス以外の制作会社であった。^[5]

このスタジオには、脚本家のアン・ニコルズのほか、俳優のエディス・ストーリー、フランシス・フォード、ウィリアム・クリフォードが契約していた。また、西部劇に本物の個性を与えるため、地元の牧場主やカウボーイも雇った。映画は通常1リールの長さで、平均上映時間は15分だった。サンアントニオで製作された70本の映画のうち、現存しているのは3本だけであることが知られている。^[4]

スターフィルムは1911年4月にカリフォルニアに移転した。ガストンは当初サンタバーバラに移転する予定だったが、景色が良かったためか、あるいは費用が安かったためか、サンタポーラを選んだ。サンタポーラでは、サルファーマウンテンスプリングスというリゾートの向かいにステージを建設し、一座はそこで部屋を借りていた。しかし、財政的にガストンにとって状況は悪化し始めた。人気スターのエディス・ストーリーとウィリアム・クリフォードは他の会社に移った。カリフォルニアの映画はテキサスの映画ほど利益をあげなかった。1911年11月、ガストンはニューヨークのヴィタグラフスタジオと会い、兄弟のネガと配給権を含む会社の50%を売却した。^[6]

1912年7月24日、ガストンは妻と14人のクルーを引き連れて太平洋とアジアへ向けて出発し、異国の地で映画を撮影した。ドキュメンタリーやドラマはタヒチ、ボラボラ、ニュージーランド、ラロトンガ、オーストラリア、ジャワ、カンボジア、日本など様々な場所で撮影された。フィルムは現像のためニューヨークに送られたが、ネガが撮影された過酷な環境や輸送中の取り扱いミスにより、フィルムの多くは損傷した状態で到着した。公開された作品は観客に不評で、業界紙でも酷評された。^[6]

ガストンは1913年にツアーを中止し、コルシカ島に定住したが、2年後にそこで亡くなった。ガストンの息子ポールは1917年に会社の残余部分をゼネラル・フィルム・カンパニーに売却した。メリエス兄弟の間には「悪感情」が生まれたと考えられていたが、最近の調査によると、アメリカ支社での損失にもかかわらず、ジョルジュは受け取る権利のあるすべての報酬を受け取っていたことがわかった。^[6]

厳選されたフィルモグラフィー

ゴム頭の男（1901）
月世界旅行（1902年）
ヨットレース（1903）
不可能の航海（1904）
鳥の尾に塩を塗る（1910年）
熱い地で（1911）
メアリーの策略（1911年）
不滅のアラモ（1911）
立場が逆転したとき（1911）
メリー・ジェーンのキス（1911）

脚注

^ ジョルジュ・メリエスのスタジオは正式にはスター・フィルムと名付けられたことはなかったが、スタジオの存続期間の大半において、その商標には英語の「スター・フィルム」という言葉が含まれていた。そのため、このフレーズは同社を指すのに広く使われている。^[1]

参考文献

^ ab マルテット、ジャック;マンノーニ、ローラン (2008)。ルーブル・ド・ジョルジュ・メリエス。パリ: エディション・ド・ラ・マルティニエール。 p. 28.ISBN 9782732437323。
^ abc フレイザー、ジョン（1979年）。『人工的にアレンジされたシーン：ジョルジュ・メリエスの映画』ボストン：GKホール＆カンパニー、 pp.33-35。ISBN 0816183686。
^ ポール・ハモンド (1974)。素晴らしいメリエス。ロンドン：ゴードン・フレイザー。 p. 30.ISBN 0900406380。
^ abc フランク・トンプソン（2002年）。『テキサス・ハリウッド：1910年以降のサンアントニオの映画製作』サンアントニオ：マーベリック出版社。pp.3-8。
^ Slate, John H. (2010年6月12日). 「映画産業」.テキサスハンドブック.テキサス州歴史協会. 2014年2月12日閲覧。
^ abc フランク・トンプソン（1996年）『スター・フィルム・ランチ：テキサス初の映画ショー』テキサス共和国出版局、pp.61-71、ISBN 1556224818。

[2] ジョルジュ・メリエスのスタジオは正式にはスター・フィルムと名付けられたことはなかったが、スタジオの存続期間の大半において、その商標には英語の「スター・フィルム」という言葉が含まれていた。そのため、このフレーズは同社を指すのに広く使われている。^[1]

[MM28-1] マルテット、ジャック;マンノーニ、ローラン (2008)。ルーブル・ド・ジョルジュ・メリエス。パリ: エディション・ド・ラ・マルティニエール。 p. 28.ISBN 9782732437323。

[Frazer33-3] フレイザー、ジョン（1979年）。『人工的にアレンジされたシーン：ジョルジュ・メリエスの映画』ボストン：GKホール＆カンパニー、 pp.33-35。ISBN 0816183686。

[Hammond30-4] ポール・ハモンド (1974)。素晴らしいメリエス。ロンドン：ゴードン・フレイザー。 p. 30.ISBN 0900406380。

[texas-5] フランク・トンプソン（2002年）。『テキサス・ハリウッド：1910年以降のサンアントニオの映画製作』サンアントニオ：マーベリック出版社。pp.3-8。

[6] Slate, John H. (2010年6月12日). 「映画産業」.テキサスハンドブック.テキサス州歴史協会. 2014年2月12日閲覧。

[ranch-7] フランク・トンプソン（1996年）『スター・フィルム・ランチ：テキサス初の映画ショー』テキサス共和国出版局、pp.61-71、ISBN 1556224818。