



ソビエト建築のモダニズムは、ソビエト・アヴァンギャルド建築、スターリン帝国様式と並ぶ、ソビエト連邦の3つの主要な建築潮流の1つでした。批評家たちは21世紀初頭にこれを独立した方向性として認識しました。これは1955年から1991年までの期間を対象としています。モダニズムへの移行は、 1955年11月4日のソ連共産党中央委員会およびソ連閣僚会議の決議「設計および建設における過剰の排除について」から始まりました。[ 1 ]
建築におけるモダニズムは西側からソ連に伝わり、ソ連独自の形態へと変容した。いわゆるフルシチョフの雪解け期には、専門誌がソ連の建築家にも広く公開され、ポーランド、キューバ、ハンガリーの建築家との経験交流が始まった。実際、モダニズムの国際的な性格は、その主要な特徴の一つであった。
より具体的に言えば、ソビエト・モダニズムの起源はル・コルビュジエの作品に直接的にあり、彼は1950年代までにソビエト構成主義の基礎を再構築し、独自の新しい建築様式を確立した。
「ソビエト建築モダニズム」という用語は2010年代初頭に導入された。それ以前は、実質的に存在しなかった。比較的明確な年代区分を除けば、ソビエト建築モダニズムを定義する明確な基準はまだ確立されていない。
この様式を特定する上で重要な役割を果たしたのは、フランスの写真家フレデリック・ショーバン[ 2 ]で、彼は2000年代初頭に旧ソ連を旅し、当時ブルータリズムの例としてのみ考えられていた多くの建物を記録した。
多くの研究者によると、ブルータリズムはソビエト近代主義の基礎を形成した。[ 3 ]
ソビエト・モダニズムは、ブルータリズムと同様に、巨大な形態と構造物の機能性、そして建物の都市的な外観を特徴としていた。構成上の解決策は、おそらくソビエト社会の先進的な思想と反ブルジョワ的な原則を反映することを意図していたのだろう。ブルータリズムと同様に、ソビエト・モダニズムの主要な建築材料は鉄筋コンクリートであり、建築委託に対するアプローチは包括的であった。
しかし、この建築様式をブルータリズムと完全に同一視するのは誤りである。両者には違いがあるからだ。例えば、ソビエト・モダニズムの特徴の一つは、外装材(大理石、砂岩、貝殻石灰岩、陶器など)の使用であった。
この様式のもう一つの特徴(特に発展段階において)は装飾性であり、例えばモザイクパネル、レリーフ、その他記念碑的な芸術作品に見られるモダニズム的な装飾要素などが挙げられる。建物の表面を全面ガラス張りにすることも一般的であり、これは構成主義を彷彿とさせる部分もある。
このスタイルを確立する上で重要な役割を果たしたのは、フランスの写真家フレデリック・ショーバンによる研究(実際には写真集)と、ベルギーの写真家ヤン・ケンペナールスによる写真シリーズ「スポメニク」である。[ 4 ]同様に、ソ連のバス停の類型は、カナダの写真家クリストファー・ハーウィグによる記録作品を通して国際的に注目を集めた。[ 5 ]
この文脈では、タトリン出版から「ソビエト・モダニズム:1955~1985」というタイトルで出版された建築家フェリックス・ノヴィコフの研究[ 6 ]、およびアルメニア人建築家の創造性に関する著作「ソビエト・モダニズムの建築」[ 7 ]にも注目すべきである。
ソビエト近代主義の例としては、モスクワ国立大サーカス[ 8 ] 、VDNH のパビリオン No. 70「モスクワ」 、モスクワ・ピオネール宮殿[ 9 ] 、クレムリン宮殿[ 10 ] 、ポクロンナヤ丘の勝利公園群[ 11 ] 、オスタンキノ塔[ 12 ]、チェルタノヴォ・セヴェルノエ住宅地区、AZLK 博物館、中央結婚式場、キエフのV.I. レーニン中央博物館分館などがある。2026 年 7 月、ユネスコはタシケントにあるソビエト近代主義様式の 10 か所を世界遺産に指定した。[ 13 ]
この建築様式に対する主な批判は、スターリン時代の「装飾性」の後、フルシチョフ時代に始まったモダニズムの純粋に機能的な簡素さが、建築家から創造の自由を奪ったというものだった。一般市民の見解としては、多くのソ連国民は、文化的・芸術的価値に欠けるとして、いわゆる「箱型住宅」に不満を抱いていた。
さらに、この時代の芸術全般、特に建築は、形式的なアプローチとイデオロギー的な指針への固執によって特徴づけられていた。
このように、E・M・ベリューチンのサークルに属する芸術家グループは、ミハイル・ススロフ宛ての公開書簡の中で、芸術に対する形式的なアプローチと、国家委託の枠組みの中で芸術作品を制作する慣習を批判した。