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| 魂を砕く者 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1987年11月 | |||
| 記録済み | 1987年8月22日 | |||
| スタジオ | ファンシティ（ニューヨーク市） | |||
| ジャンル | ノイズロック | |||
| 長さ | 37 : 40 | |||
| ラベル | 静かな爆発、キャロライン | |||
| プロデューサー | ウォートン・ティアーズ、ホワイトゾンビ | |||
| ホワイトゾンビの年表 | ||||
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| オーディオ | ||||
| YouTubeの「アルバム」プレイリスト | ||||
『ソウル・クラッシャー』は、アメリカのロックバンド、ホワイト・ゾンビのデビュースタジオアルバムで、1987年11月にサイレント・エクスプロージョンから自主リリースされた。トム・ファイブ・グアイがギターを担当したバンドの2枚目で最後のリリースとなった。 『サイコ・ヘッド・ブロウアウト』で確立されたサウンドを基に、バンドは各プレイヤーの役割にさらに重点を置きながらサウンドを成熟させた。 [1]このアルバムは大手レーベルの注目を集め、1988年にキャロライン・レコードによって採用され、再リリースされた。
当初は限定的にリリースされ、バンドも比較的無名であったにもかかわらず、このアルバムはカート・コバーン[2] 、イギー・ポップ[3]、[4]、サーストン・ムーアなどのミュージシャンから賞賛を得た。プロの音楽評論家は時折、このアルバムをノイズロックの画期的なアルバムであり、バンドのキャリアのハイライト であると挙げている。
録音
バンドは、 EP『 Psycho-Head Blowout』のリリースからわずか3か月後に『Soul-Crusher』をレコーディングするためにスタジオに入った。彼らは、プッシー・ガロアやソニック・ユースなどのノイズロックバンドで活躍していたウォートン・ティアーズをプロデューサーとエンジニアとして雇うことにした。ホワイト・ゾンビがプロデューサーと仕事をしたのはこれが初めてだった。[4]ホワイト・ゾンビのメンバーは、これまでのどのレコーディングよりも『Soul-Crusher』の制作に満足していると主張し、レコーディングの過程で彼らに創造的自由を与えてくれたティアーズを称賛した。しかし、ショーンは「時にはもっと指示が必要なんだ。自分たちが何を望んでいるかはわかっているけど、スタジオでの経験がかなり不足している」と述べた。ロブはまた、レコーディングセッションで使用された機器の品質が悪いと指摘し、バンドのサウンドが気に入らないと述べた。[5]
音楽と歌詞
『ソウル・クラッシャー』は前作のパンク風ノイズロックのスタイルを発展させ続けた。このレコードのサウンドは「痛いほどタイトなズボンをはいたビーフハートが、同じ部屋でソニック・ユースとバースデイ・パーティが別々の曲を演奏している中、大声で叫んでいる」と評されている。 [6]ショーンは、この時期のバンドに最も影響を与えたバンドとして、ザ・クランプス、バースデイ・パーティ、フリッパー、バットホール・サーファーズ、ブラック・フラッグ、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン、ブラック・サバスを挙げている。 [7]彼女は「私はイヴァンのドラムに合わせて、バースデイ・パーティとバットホール・サーファーズに影響された、とても疾走感がありトライバルなベースリフを書いたわ。それから時々トムに、思いっきり騒げってって言うのよ！」と語っている。グアイはまた、どの曲とも関係のないギターのフィードバックとノイズのトラックを丸々作り、バンドはそれをアルバムに重ねていった。[4]ロブは、曲が出来上がった後に歌詞やボーカルアレンジメントを考え出すことが多く、時にはバンドがスタジオに入って曲が完成するまで待つこともあった。[8]彼はバンドがようやくひとつのユニットとして固まり、このレコードは彼らがそれまでに録音したものよりもその時代のサウンドを完璧に表現していると感じていたが、[9]彼は当時のバンドの音楽やノイズロックのジャンルに非常に批判的で、次のようにも言っていた。[5]
機材がひどいからノイズバンドと呼ばれたんだ。安物のステレオスピーカーで演奏しているみたいだった。ニューヨークでは誰も自分たちがノイズバンドだと認めないから面白い。たとえそれが分かっている人でも。でも街を出る頃には、みんなノイズバンドと呼ばれたがる。みんな、ノイズバンドはすごくスウィングするシーンだと思っているんだ。
ロブはアルバムで使用するために様々なテレビや映画のセリフや効果音を録音した。[4]これはホワイト・ゾンビの後のアルバム、特にゲフィンからのリリースで知られるようになる特徴となった。
リリースとパッケージ
『Soul-Crusher』は、バンドの独立レーベルであるSilent Explosionから最初にアナログレコードで発売されたが、その後バンドはCaroline Recordsと契約し、アルバムは再プレスされた。各レーベルは2000枚ずつアナログレコードを製作し、このレコードはコレクターの間で非常に人気のある希少品となった。このアルバムは20年近く絶版のままだったが、2008年のアンソロジー『Let Sleeping Corpses Lie 』でCDデビューを果たした。[10] 2016年には、アンソロジー『 It Came from NYC』でCDとアナログレコードで再発売され、ギタリストのジェイ・ユエンガーの厚意によりリマスターされた音源が収録されている。[11]
表紙と裏表紙のコンセプトは、ロブがスケッチの形で考案し、以前ホワイト・ゾンビの『Psycho-Head Blowout』で仕事をしたマイケル・ラヴィーンが実行した。これは暗室でモンタージュされた、レコードの前面から背面まで続くバンドの1枚の写真である。ショーンは誤ってロゴとタイトルに間違った色を使用し、当初意図されていた血のような赤をホットピンクの文字に変えてしまった。[4]
批評家の反応
アルバムの評判はやや好意的で、ロブの難解な歌詞への賞賛がかなり多く寄せられた。ショーンは著書『I'm in the Band』で、「評論家たちはロブの精神異常的な歌詞を気に入っているようで、その評論全体が彼のスタイルを真似しようとしていた。それは面白かった」と回想している。[4]メロディメーカー誌のビリー・ルーカスとデヴィッド・スタッブスは、アルバムのアートワーク、歌詞、「スラマーギター」、そして「走り書きのようなボーカル」を賞賛した。[6]サウンズはアルバムに5つ星のうち3つを与え、レビュアーはアルバムには「メロディーはなく、アレンジもほとんどなく、ロックンロールの鼻を血だらけにする、愛らしくない、恐ろしいノイズの不協和音だけ」だと述べている。[15]
イギー・ポップはこのアルバムの崇拝者であり、ローリング・ストーン誌の「読者と批評家の投票」で1988年のお気に入りのレコードの1つに挙げている。[16]ポップは後にバンドの1992年のシングル「ブラック・サンシャイン」でゲストボーカルとして録音した。オールミュージックのブラッドリー・トレアーノは回顧的なレビューで歌詞を賞賛し、「驚くほど古びていないノイズロックの最高傑作」と評し、「ゾンビのファンはこれをそれほど好きではないかもしれないが、カート・コバーン自身も彼らのキャリアにおけるこの時期を最も大きな影響を受けた時期の1つとして挙げている」と述べた。
しかし、このアルバムは批判を受けなかったわけではない。ショーンは「人々はこのアルバムを好きか嫌いか、あるいは自己嫌悪に陥ってこのアルバムに苦しめられるのが好きだった」と指摘した。[4] クリームはソウル・クラッシャーを「今年最も不快なサウンド」と評し、「ブラック・コンサートTの誰もホワイト・ゾンビを好きにならないだろう」と述べた。[16]
ツアー
1988年にCaroline RecordsからSoul-Crusherが再リリースされた後、バンドは初めて北東部以外でのツアーを開始した。Circle Jerksなどのバンドの前座を務めたが、観客の反応は冷ややかだった。[5]しかし、彼らのショーは批評家から好意的に受け止められ、バンドのステージ上の存在は「聴覚と視覚に猛攻撃を仕掛ける凶暴でよろめくようなノイズ」と評された。[17]その年の後半にバンドはMake Them Die Slowlyをレコーディングするためにスタジオに入ったため、ツアーは短期間で終わった。
トラックリスト
すべての歌詞はロブ・ゾンビが書き、すべての音楽はホワイト・ゾンビが作曲しました。
人事
Soul-Crusherのライナーノーツより抜粋。[18]
リリース履歴
参考文献
- ^ ファソリーノ、グレッグ、スプレイグ、デイヴィッド (2007)。「ホワイトゾンビ」。ズボンプレス。 2015年6月27日閲覧。
- ^ ab Torreano, Bradley. 「White Zombie: Soul Crusher > Review」. Allmusic . 2015年6月27日閲覧。
- ^ 「ショーン・イゾルトがインタビューを受ける」。RZR インタビュー。2002 年 12 月 3 日。2008 年 10 月 31 日に引用。
- ^ abcdefg イゼルト、ショーン。「ソウルクラッシャー」。アイム・イン・ザ・バンド。2010年。27ページ、2011年1月9日引用。
- ^ abc Sprague, David. 「I WALKED WITH WHITE ZOMBIE」. Creem Presents: Thrash Metal . 1988年、2008年7月31日引用。
- ^ ab ルーカス、ビリー。「ソウルクラッシャーレビュー」。メロディメーカー。1988年6月4日。2010年7月16日引用。
- ^ Volohov, Danil (2019年7月31日). “SEAN YSEULT (WHITE ZOMBIE) - 'These images really came to me in dreams!'”. Peakaboo magazine . 2023年7月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年7月15日閲覧。
僕らはThe Birthday Party、Butthole Surfers、Black Flag、Einsturzende Neubautenに夢中だった。ブラック・サバスと同様、当時は意識していなかったが、彼らから多大な影響を受けた。
- ^ ホワイト・ゾンビのショーン・イスルトとのTake 5、2009年1月21日引用。
- ^ 「ロブ・ゾンビ：自分の音楽を聴くと気が散る」2016年3月5日アーカイブ、Wayback Machine。 ultimate-guitar.com インタビュー。2008年12月引用。
- ^ トム、忘れろ。「Let Sleeping Corpses Lie」。オールミュージック。 2014年9月11日閲覧。
- ^ ミンスカー、エヴァン（2016年2月16日）。「Numero GroupがWhite Zombie Box Setをリリース」。Pitchfork Media 。 2016年5月17日閲覧。
- ^ コリン・ラーキン編 (2007) 「ホワイト・ゾンビ」ポピュラー音楽百科事典(第5版)オムニバス・プレスpp. 1487–1488 ISBN 978-0857125958。
- ^ ミンスカー、エヴァン（2016年6月6日）。「ホワイトゾンビ：ソウルクラッシャー」。ピッチフォークメディア。 2016年6月7日閲覧。
- ^ ロバート・クリストガウ（1988年11月29日）「クリストガウの消費者ガイド：ターキーシュート」ザ・ヴィレッジ・ヴォイス。 2017年3月26日閲覧。
- ^ 「Soul-Crusher Review」。Sounds Magazine。1988年1月9日。2008年7月31日引用。
- ^ ab イゼルト、ショーン。I'm in the Band。2010年。26ページ、2011年1月9日引用。
- ^ 「ホワイト・ゾンビ、ゴシック・ハット、その他未定、アルコール・サラダにて」LAウィークリー、1988年5月28日。2010年6月11日引用。
- ^ Psycho-Head Blowout (スリーブ)。ホワイト・ゾンビ。ニューヨーク州ニューヨーク市：サイレント・エクスプロージョン。1987年。
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: 引用AVメディア内のその他(メモ)(リンク)
外部リンク
- DiscogsのSoul-Crusher (リリースリスト)