様々な楽器のための6つのソナタ

クロード・ドビュッシーの『様々な楽器のための6つのソナタ』（フランス語：Six sonates pour divers instruments）は、計画されていたソナタ集であったが、作曲家が1918年に死去したため、計画されていたソナタの半分しか作曲できずに中断された。ドビュッシーは、チェロとピアノ（1915年）、フルート、ビオラ、ハープ（1915年）、ヴァイオリンとピアノ（1916年 - 1917年）のソナタを残した。

1914年から、音楽出版者ジャック・デュランの奨励を受けた作曲家は、18世紀のフランスの作曲家に敬意を表して、様々な楽器のための6曲のソナタを作曲しようと考えました。第一次世界大戦の影響と、バロック音楽の作曲家クープランとラモーへの関心が、ドビュッシーにソナタを作曲する上でインスピレーションを与えました。

デュランは、『音楽のケルクのお土産』と題された回想録の中で、ソナタの起源について次のように書いています。

ドビュッシーは有名な弦楽四重奏曲以降、室内楽を書いていませんでした。その後、デュラン・コンクールでサン＝サーンスのトランペット付き七重奏曲を聴き、この音楽表現方法への共感が再び呼び覚まされました。彼は私にその事実を認め、私は彼の好みに従うよう温かく励ましました。こうして、様々な楽器のための6つのソナタのアイデアが生まれました。^[1]

指揮者のベルナール・モリナーリに宛てた手紙の中で、ドビュッシーはセットに「様々な組み合わせ、最後のソナタでは以前に使用された楽器を組み合わせたもの」を含める必要があると説明した。1918年3月25日の彼の死により計画は実行できず、6曲のうち3曲のみが完成し、デュランによって出版され、彼の2番目の妻であるエマ・バルダックに献呈された。

チェロとピアノのためのソナタL.135は1915年に作曲され、その短さで知られ、ほとんどの演奏は11分を超えない。これは現代のチェロのレパートリーの定番であり、チェロのために書かれた最高の傑作の一つとして広く認められている。^[2]

この作品には3つの楽章があります。

最後の 2 つの楽章はアタッカでつながっています。ドビュッシーは、ソナタ形式ではなく、18 世紀の単主題ソナタのスタイルでこの曲を構成しており、特にフランソワ・クープランの音楽に影響を受けています。

この曲は、ドビュッシーのスタイルに典型的な旋法や全音階、五音音階を用いている。また、左手のピチカート、スピッカート、フラウタンドの弓使い、擬似ハーモニクス、ポルタメントなど、チェロの拡張テクニックを多用している。この曲は技術的に難しいとされている。

コンメディア・デラルテの登場人物に関する描写的なコメントが実際にドビュッシーからチェロ奏者のルイ・ロズールに与えられたかどうかは不明である。^[3]

フルート、ビオラ、ハープ（またはピアノ）のためのソナタL. 137 も 1915 年に作曲されました。

このソナタの初演は、1916年11月7日にボストンのニューイングランド音楽院のジョーダン・ホールで行われた。演奏者は、ボストン交響楽団の首席オーボエ奏者ジョージ・ロンジーが創設したロンジー・クラブという吹奏楽団のメンバーであった。フランスでの初演は、1916年12月10日にドビュッシーの出版者ジャック・デュランの自宅で行われた内輪の演奏であった。^[4]フランスでの初公開演奏は、1917年3月9日のチャリティーコンサートだと考えられていた。^[5]しかし、トンプソン(1968)は、1917年2月2日にロンドンのエオリアン・ホールで、ロンドン弦楽四重奏団によるコンサートの一環として、アルバート・フランセラ、ハリー・ウォルド・ワーナー、ミリアム・ティモシーがソナタを演奏したと報告している。典型的な演奏時間は17分から18分である。

レオン・ヴァラス（1929年）によると、 ^[6]ドビュッシーは当初、この曲をフルート、オーボエ、ハープのための曲として計画していた。その後、フルートにはオーボエよりもビオラの音色の方が合うと判断し、楽器編成をフルート、ビオラ、ハープに変更した。

この作品には3つの楽章があります。

フルート、ビオラ、ハープによるこの楽器編成は、以前は珍しいものでしたが、この作品の影響を大きく受けて、後に標準的なアンサンブルとなりました。

ヴァイオリンとピアノのためのソナタ ト短調L. 140 は、1917年に作曲されました。作曲家の最後の主要作品であり、その短さで知られています。典型的な演奏時間は約13分です。初演は1917年5月5日に行われ、ヴァイオリンのパートはガストン・プーレが演奏し、ドビュッシー自身がピアノを弾きました。これが彼の最後の公の演奏となりました。^[7]

この作品には3つの楽章があります。

ドビュッシーはヴァイオリンソナタの原稿の中で、第4番はオーボエ、ホルン、チェンバロのために、^[8]第5番はトランペット、クラリネット、ファゴット、ピアノのために書かれるべきだと記していた。 ^[9]

最後の第6番ソナタでは、ドビュッシーは「様々な楽器」の響きがコントラバスの優雅な補助を得て組み合わさる協奏曲を構想し、^{[9] [10]} 6つのソナタの楽器編成は次のようになりました。

オーボエ、ホルン、チェンバロという楽器を組み合わせるというアイデアは、トーマス・アデスに『ソナタ・ダ・カッチャ』を書くきっかけを与え、トランペット、クラリネット、ファゴット、ピアノという楽器を組み合わせるというアイデアは、マルク＝アンドレ・ダルバヴィに『アクシオム』を書くきっかけを与えた。^[11]

オーストラリアの作曲家ライル・チャンは、未完成のドビュッシーのソナタ3曲と同じ楽器の組み合わせで3曲のソナタを作曲した。^[12]

• ロックスパイザー、エドワード; ハルブレイヒ、ハリー (1980)。クロード・ドビュッシー(フランス語)。パリ: ファヤード。p. 823。ISBN 2-213-00921-X。

注記

出典

• センスバッハ、スティーブン（2001）。フランスのチェロソナタ、1871-1939。リリパットプレス。ISBN 978-1-901866-61-2。
• トンプソン、KL（1968年10月）。初演？ミュージカルタイムズ、109（1508）、914-15。
• ウォーカー、ディアンヌ E. (1988)。ドビュッシーのフルート、ビオラ、ハープのためのソナタの分析(論文)。ライス大学。hdl :1911/17024。

• 1915年のチェロとピアノのためのソナタの楽譜の表紙の写真
• イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館所蔵の、デビッド・レキーロ（チェロ）とエリザベス・デミオ（ピアノ）によるチェロ・ソナタの演奏（MP3形式）
• 「パリ：ドビュッシーおよびラヴェル – クリストファー・ホグウッド教授 CBE（ソナタのディスカッションおよび演奏）」グレシャム・カレッジ。2013 年 4 月 9 日。2013年12 月 4 日閲覧。
• ニコラ・ベネデッティ（バイオリン）とジュリアン・クエンティン（ピアノ）による録音（イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館所蔵）

• チェロとピアノのためのソナタ:国際音楽楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• フルート、ヴィオラ、ハープのためのソナタ:国際音楽楽譜ライブラリー プロジェクトの楽譜
• ヴァイオリンとピアノのためのソナタ:国際音楽楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜