サイモン・ロヘット

シモン・ローエト（ロクハイ）（1550年頃生まれ - 1611年7月5日埋葬）は、ドイツで活躍した後期ルネサンス期のフランドルの作曲家、オルガン奏者。鍵盤フーガの最も初期の演奏者の一人として最もよく知られている。

ローエトの父はジャン・ド・リエージュという人物であったため、一族はリエージュ出身で、シモンはおそらくその地方で生まれたと思われる。ロクハイは彼の姓のワロン語版である。1571年9月14日、彼はシュトゥットガルトのヴュルテンベルク宮廷オルガン奏者に任命され、ウッツ・シュタイグレダーとHF・フリースが引退するまで彼らを補佐した。その後、ローエトは礼拝堂での礼拝の全責任を引き受けた。彼は教師としても多少は活躍し、彼の生徒には息子のルートヴィヒ（1594年に父の助手になった）や、最も重要なアダム・シュタイグレダー（ヨハン・ウルリッヒ・シュタイグレダーの父）がいた。ローエトは1570年代にネーデルラント地方を数回、1581年にはヴェネツィアへ楽器や楽譜を購入するために旅行した。1601年に彼は職を退き、1611年夏に亡くなるまでシュトゥットガルトに留まった。

ヨハン・ヴォルツのNova musices organicae tabulatura ( Basel、1617 年) には、ローエトの知られている作品がすべて収められています (6 曲は別の原稿D-Mbs Mus.ms.1581にも残っています)。残っている作品はわずかですが、その大半は 20 曲の鍵盤楽器 用フーガで、歴史的にも最も重要な作品です。そのほとんどは平均 20 ～ 25 小節と短く、8 曲は単主題 (単一のセクションで単一の主題を探求する) で、同時代の模倣対位法 (さまざまな主題または 1 つの主題のさまざまなバリエーションを探求する複数のセクションで 100 小節以上に及ぶことが多いリチェルカールやカンツォーナ) とは大きく異なり、ストレットエントリー、ディミニューション、その他の対位法の手法を頻繁に使用している点でも、後期バロックの古典的なフーガに非常に近いものです。完全なリストを以下に示します。セクション数は括弧内に記載されています。

1. フーガ・プリマ（2）
2. 2回目以降 (2)
3. フガ・テルティア（2）
4. フーガ・クァルタ (1)
5. フーガ・キンタ (3)
6. フガ・セクスタ (1)
7. フガセプティマ（2）
8. フーガ・オクターブ（3）
9. フーガノナ (1)
10. フーガ・デシマ（3）
11. フーガ・ウンデシマ（1）
12. フガ・デュオデシマ（1）
13. フガ・デシマ・テルティア（2）
14. フーガ・デシマ・クァルタ（1）
15. フーガ・デシマ・キンタ（2）
16. 6人組のフーガ（3）
17. フガ デシマ セプティマ (1)
18. フーガ デシマ オクターブ (2)
19. フーガ・デシマ・ノナ (1)
20. フガ・ビゲシマ (2)

単一セクションのフーガはすべて単一主題です。その主題は典型的なリチェルカーレ主題で、ゆっくりで持続的で、全音符、半音符、四分音符で動きます。2 セクションのフーガでは、両方のセクションが模倣であるか、2 番目のセクションが自由対位法です。フーガ クインタの 3 つのセクションはすべて模倣ですが、3 セクションのフーガの残りの部分では、模倣セクション、ストレット/カンツォーナ主題セクション、およびエンディングの自由対位法セクションが特徴的です。全体として、ロヘットの作品は、現代の意味での最も初期の鍵盤フーガの一部です。

ローエトの他の作品には、カンツォーナ（実際は上記のような一主題のフーガ）、2つのコラール（「私の父よ、神よ」と「神の名を知らぬ者よ」 ）、モテット（「死に際のメディア」）とシャンソン（「心から」）のキーボード編曲がある。コラールは後期南ドイツの伝統を彷彿とさせるスタイルで書かれており、最初の行は模倣的に設定されている。

• サイモン・ローエット「オルガンのための作品集」、ラリー・W・ピーターソン編著、初期鍵盤楽器音楽集25:9-38。[1]を参照。

• ホセ・クイティン、アンリ・ヴァンハルスト。 「Simon Lohet」、Grove Music Online、編。 L. メイシー、grovemusic.com。
• JS シェドロック、「フーガの進化」という記事、『音楽協会紀要、第 24 回セッション (1897-1898)』、109-123 ページ。
• ウィリー・アペル「1700 年までの鍵盤楽器音楽の歴史」インディアナ大学出版 (1997 年 11 月) 100、203 ページ。