シャザム (アルバム)

シャザム
スタジオアルバム​ 移動
リリース	1970年2月27日[1] (1970-02-27)
スタジオ	アドビジョン、ロンドン
ジャンル	プログレッシブ・ロック[2]
長さ	39 : 13
ラベル	リーガル・ゾノフォン（英国）、A&M（米国）
プロデューサー	ロイ・ウッド カール・ウェイン リック・プライス ジェラルド・シェビン
ムーブの年表
ザ・ムーヴ（1968） からのサムシング・エルス シャザム （1970） ルッキング・オン （1970）

Shazam は、イギリスのロックバンド、ザ・ムーヴの2枚目のスタジオアルバムで、1970年2月にリーガル・ゾノフォンから発売された。このアルバムは、バンドの1960年代後半の風変わりなポップシングルと、後のアルバムのより攻撃的でハードロックな長編スタイルをつなぐ架け橋となった。これは、ボーカリストのカール・ウェインが参加した最後のムーヴのアルバムであり、ベーシスト兼ボーカリストのリック・プライスが参加した最初のアルバム。

1969年、シングル「ブラックベリー・ウェイ」がイギリスで1位を獲得した。このシングルの成功は、バンドが商業的になりすぎているとのベーシスト兼ボーカリストのトレヴァー・バートンの感情を強めることになった。バートンはその後すぐにバンドを脱退し、リック・プライスが代わりに加入したが、このため1969年2月のアメリカツアーはキャンセルされた。バンドは1969年のほとんどをイギリスのキャバレーサーキットで過ごした。ボーカリストのカール・ウェインは結局それに適応したが、リック・プライスとギタリスト兼ボーカリストのロイ・ウッドは嫌悪した。^{[3]その年の後半に新たなアメリカツアーが開始されたが、財政的に失敗し、ロジスティクス的にも茶番劇だった。ずさんな計画のため、バンドはわずかな公演を行うために車（と}U-Haulのトレーラー）で国中を駆け巡らざるを得なかった。この間、彼らはパフォーマンスを緩め、音量を大きくして演奏したが、常に性格も気質も異なっていたウッドとウェインの関係は厳しく試されていた。

多忙なツアースケジュールのせいもあり、レコーディングセッションの時点では、ウッド（当時バンドの唯一のソングライター）は「Beautiful Daughter」という新曲を1曲しか書いていなかった。そのため、アルバムの長さを膨らませ、コンセプトの印象を与えるために、多数のスポークンワードセクションが追加されたが、 Shazamは基本的に、カリフォルニアのサイケデリック、ヘビーメタルのリフ、轟くドラム、そして古典的作曲家による挿入曲が混ざり合った、ムーヴの1969年のステージアクトを録音したものだった。新曲が不足していたため、バンドが最初のアルバム（「Cherry Blossom Clinic」）から1曲を再録音したにもかかわらず、Shazamの大部分（39分のうち33分）はカバー曲に充てられなければならなかった。これらには、パブリックドメインの作品のメドレーが含まれており、ウッドの作曲「Cherry Blossom Clinic Revisited」の一部として、作曲者を一切クレジットせずにアルバムに掲載することができた。

バンドのマネージメントはウッドにアルバムのプロデューサーになってほしかったが、バンドの他のメンバーが反対し、結局バンドのほぼ全員が制作に関わることになった。^[3]特にウェインはグループ内での自分の発言力が衰えていることに不満を抱いており、アルバムに収録されるカバー曲のほとんどを選ぶことを許可された。^[3]

「Hello Susie」は以前、アメン・コーナーのヒット曲だったが、彼らのより速く、よりポップ志向のバージョンは、ザ・ムーヴのヘビーメタル版とは明らかに異なっていた。「Cherry Blossom Clinic Revisited」は「Cherry Blossom Clinic」の再録音であり、より遅いテンポで録音されており、続編の曲ではない。最初のヴァースはウェインが遠慮がちに語り、この曲は弦楽器や金管楽器なしで録音された。

ウッドはアルバムの新曲「Beautiful Daughter」について、「なんとなくできたんだ。コード進行はそれに基づいていると思う。曲全体をコードを中心にしたんだ。開放弦をたくさん使ってみたけど、かなりうまくいったよ」と回想している。^[3]

ドラマーのベヴ・ベヴァンはこのアルバムをムーヴのお気に入りのアルバムとみなしているが^{[要出典]、}ウッドはこのアルバムは価値がないと述べ、「バンドとして個人的に一緒にいなかったことが原因だと思う。同じ方向を向いていなかった。スタジオで楽しい時間を過ごしていると、それが実際にテープに表れるといつも思うが、このアルバムは私たちにとって少し惨めなアルバムだった」と付け加えた。^[3]

ウッドは、ザ・ムーヴはアメリカでブレイクするまでには至らなかったと考えて、ジェフ・リンと新しいストリングスとロックのプロジェクトを立ち上げたいと考えていた。これがエレクトリック・ライト・オーケストラ（ELO）となった。しかし、ウェインはバンドの可能性をまだ見出しており、短くシャープな曲で彼らのルーツに戻りたいと考えていた。彼は、おそらくバートンとオリジナルのベーシストであるエース・ケフォードをバンドに復帰させ、ウッド、プライス、ビーヴァンはELOプロジェクトに移り、ウッドはザ・ムーヴのために曲を書き続けることで、自分抜きでザ・ムーヴを続けさせてほしいと他のメンバーを説得しようとしたが、プライス、ウッド、ビーヴァンは彼の提案を拒否した。^[4]

ウェインによると、彼がバンドを脱退した理由は、ウッドがキャバレー巡業を嫌ったことであり、最終的なきっかけは1970年1月のシェフィールドでのショーで、ウッドがキャバレーの常連客にグラスを投げたことだった。^{[4]ウェインは}『シャザム』がリリースされる直前にバンドを脱退し、ギタリスト/ピアノ/ボーカリスト/ソングライターのジェフ・リンが代わりに加入した。ジェフ・リンは、ウッドの最初のムーヴへの誘いをアイドル・レースに残りたいとの理由で断っていたが、ムーヴを引退させてELOに専念するという条件で加入に同意した。

カバーは、マイク・シェリダン・アンド・ザ・ナイトライダーズの元バンド仲間であるマイク・シェリダンによって描かれた。^[3]

このアルバムはイギリスでは商業的に成功しなかった。ヒットシングル「ブロントサウルス」はシャザムが店頭に並んでから2週間後にデビューし、リンをフィーチャーした最初のレコーディングとなり、シャザムからマスコミやレコード購入者の注目をかなり奪った。アメリカではA&Mレコードからデビューし、重厚な雰囲気、タイトなハーモニー、長いソロがカルト的な人気を博し、アメリカのファンのほとんどにバンドを紹介するレコードとなった。また、チープ・トリックやキッスなど、1970年代に成功したバンドのスタイルテンプレートとなった。

1970年にヴィレッジ・ヴォイス誌で批評したロバート・クリストガウは、このアルバムについて「私がバカ・ロックと呼ぶ、（創作ではなく認識において）過度に自意識過剰なモードのひとつだ。大音量で聴くと説得力があるが、音楽的にもその他の面でも、迷惑な妨害に満ちている」と評した。^[6] ローリング・ストーン誌のジョン・メンデルソンはアルバムに好意的な批評を与え、最後に「これがムーヴの最後のアルバムにならないように全力を尽くしてほしい... ...ムーヴはこのようなアルバムをもっと提供するために存続しなければならない」と嘆願した。^[7]

オールミュージックの編集者スティーブン・トーマス・アーレウィンは回顧的なレビューで、この「短いながらも広がりのある」アルバムはバンドが「力強く、より奇妙な」グループへと成長したことを反映していると述べた。アーレウィンは、音楽的アイデアの多様性はリスナーを威圧するかもしれないが、アルバムは繰り返し聴く価値があり、ザ・ムーヴは「今ほど素晴らしいアルバムは他にないかもしれない」と述べた。^[8]

• ロイ・ウッド- ボーカル、ギター、キーボード
• ベヴ・ベヴァン- ドラム、パーカッション
• カール・ウェイン- ボーカル
• リック・プライス- ボーカル、ベース
• トレヴァー・バートン- ベース（バンド脱退前、曲目は不明）
• トニー・ヴィスコンティ- 「Beautiful Daughter」のベース

「Beautiful Daughter」にはクレジットされていない弦楽四重奏が出演している。