海景（プレイ）

『海景』は、アメリカの劇作家エドワード・オールビーによる二幕劇である。オールビーは1967年に『人生』という短編劇としてこの作品を構想し、1974年に完成させた。この作品は『死』 (のちに『オール・オーバー』となる)という別の劇との二本立ての予定作品の前半で。 ^[1] 『海景』は1975年のピューリッツァー賞演劇部門を受賞した。

この劇は1975年1月26日にブロードウェイのサム・S・シューバート劇場で始まり、65回の公演を経て1975年3月22日に閉幕した。アルビーが演出し、デボラ・カー（ナンシー）、バリー・ネルソン（チャーリー）、モーリーン・アンダーマン（サラ）、フランク・ランジェラ（レスリー）が出演した。ランジェラは1975年のトニー賞演劇助演男優賞を受賞した。この劇は1975年のトニー賞演劇部門と照明デザイン（演劇またはミュージカル）（ジェームズ・ティルトン）にノミネートされた。^{[2] [3]}

オリジナルの三幕版はヨーロッパで上演された。ブロードウェイ初演前のボルチモアでの地方公演の試演中に、オールビーは「劇の大部分を放棄した」。^[4]

アルビーは1975年にこの戯曲で二度目のピューリッツァー賞を受賞した。^[5]

シースケープは、 2005年10月28日（プレビュー）にリンカーンセンターシアターのブースシアターでブロードウェイに復活し、27回のプレビューと55回の公演を経て、2006年1月8日に閉幕した。マーク・ラモスが演出し、ジョージ・グリザード（チャーリー）、フランシス・スターンハーゲン（ナンシー）、エリザベス・マーベル（サラ）、フレデリック・ウェラー（レスリー）が出演した。装置担当はマイケル・イヤーガン、衣装担当はキャサリン・ズーバー、照明担当はピーター・カチョロウスキーであった。^[6]

オリジナルの3幕版は、劇作家との特別な取り決めにより、2008年10月にボストンのボストン・センター・フォー・ジ・アーツ・プラザ劇場でツァイトガイスト・ステージ・カンパニーの制作によりアメリカ初演された。^[7]演出はデイヴィッド・J・ミラー、照明はジェフ・アデルバーグ、衣裳はファビアン・アギラール、格闘技と動きはメロン・ラングスナー、音響はウォルター・エドゥアルドが担当した。キャストはナンシー役のミシェル・ダウド（この役でIRNE賞最優秀女優賞受賞）、チャーリー役のピーター・ブラウン、レスリー役のクロード・デル、サラ役のエマ・グッドマン。オリジナルの第2幕は完全に水中が舞台となっている。

オールビーの劇の多くと同様に、海景は人間関係、この場合はカップル間のコミュニケーションに焦点を当てています。オールビーの最初のブロードウェイ劇である「ヴァージニア・ウルフなんかこわくない」 (1962 年) と、最初のピューリッツァー賞受賞劇である「デリケート・バランス」 (1966 年) もこのテーマを扱っています。海景はいくつかの点でこれらの劇とは異なっています。海景は厳密には劇ではありませんが、さまざまな批評家によると、コメディ、ファンタジー、風刺、不条理の要素があります。

Seascapeでは、アメリカ人カップルのナンシーとチャーリーが、定年退職という人生の大きな転機を迎えようとしていますが、関係に問題を抱えています。ビーチでこのことを話し合っていると、もう一組のカップルが現れます。レスリーとサラという名の、人間サイズのトカゲで、人間のように話し、行動します。トカゲは進化が進み、海に居心地のよさを感じられなくなり、陸での生活を求めざるを得なくなります。トカゲはナンシーとチャーリーとの経験から、海に戻りそうになりますが、人間のカップルから助けを申し出られ、留まることを決意します。

この比較的ハッピーエンドは、アルビーのこれまでの劇の多くでは一般的ではなく、一部の批評家は新鮮だと感じています。しかし、アルビーが『海景』でピューリッツァー賞演劇部門を受賞する前は、多くの批評家が初演に否定的な反応を示していました。概ね肯定的な反応を示したのはほんのわずかでした。その 1 人は、ニューヨーク タイムズ紙のクライヴ バーンズで、「アルビー氏がここで私たちに与えてくれたのは、非常に密度の高い劇であり、多くの興味深い感情的および知的な反響がある」と書いています。ネイション紙のハロルド クラーマンは、 『海景』を、アルビーの劇作家としての成長という点で肯定的な文脈に位置付けています。彼は、「これは彼の最もリラックスした劇であり、『哲学的な』気まぐれな作品である」と考えています。

不条理主義への賛同は、キャストの半分が人間/トカゲであることだけでなく、いくつかの舞台要素にも見られます。たとえば、劇中何度もジェット機が上空を飛び、そのたびにナンシーとチャーリーは同じセリフを 2、3 行繰り返します。

「シースケープ」はビーチで始まります。年配のカップル、ナンシーとチャーリーはピクニックのランチを終えました。ナンシーが片付けをしていると、低空飛行するジェット機の騒音がステージを包み込みます。チャーリーは、いつかジェット機が砂丘に激突すると予言します。

ナンシーは、ずっと水辺にいたいという願いを語ります。彼女は水辺のすべてが大好きで、ビーチからビーチへと旅をしたいと思っています。チャーリーは彼女の夢に否定的な反応を示します。彼は何もしたくないし、どこにも行きたくないのです。

チャーリーの態度はナンシーを怒らせます。ナンシーは人生は短いと指摘し、一人で冒険に出かけると脅します。ナンシーの激怒の後、チャーリーの態度は変わり、彼女は計画から少し後退します。彼女はその瞬間を楽しむことに満足しています。

別のジェット機が通り過ぎた後、ナンシーはチャーリーに、水中で暮らしたいという彼の子供のころの夢を思い出させます。チャーリーは、プールや湖の底に沈んで、息を吸うまでそこに座っていたことを彼女に話します。ナンシーは、もう一度これをやって若い頃に戻るようにチャーリーを励まします。チャーリーは、彼女のしつこさに恥ずかしくなり、拒否します。

ナンシーは話題を二人の性生活に移し、結婚生活の中で離婚を考えた時のことを話します。二人の間には緊張があり、ナンシーはチャーリーが浮気をしているのではないかと疑っていました。チャーリーはそれを否定し、ナンシーは彼の言葉を信じます。

ナンシーはチャーリーにもう一度水中に潜って、どうやって潜ったか見せろと勧める。チャーリーは再び断り、会話をナンシーに向ける。チャーリーは良い妻だったと彼女に告げる。ナンシーもチャーリーについて同じことを言い、良い夫だった点をいくつも挙げる。話し終えると、ナンシーは苦々しい気持ちになる。二人の「良い生活」は自分だけのものだと思えるからだ。チャーリーはナンシーの態度に傷つく。二人は言い争う。ナンシーはチャーリーが休むことしか考えていないのに、自分は新しいことを経験したいと言っていることにまだ腹を立てている。

激しい口論の終わりに一息ついたとき、人間サイズの雄のトカゲ、レスリーが彼らをのぞき見します。ナンシーはチャーリーにポストカードを書くのを手伝わせようとしますが、彼は断ります。レスリーは今度は雌の仲間、サラと一緒に彼らをのぞき見します。ナンシーはトカゲを見て興味をそそられます。チャーリーは恐れます。

チャーリーはナンシーに、自分たちを守るための何かを見つけるように要求します。ナンシーが見つけられるのは小さくて細い棒だけなので、チャーリーは腹を立てます。ナンシーはトカゲに興味を持ち続けますが、レスリーが咳払いをすると、トカゲが自分たちを傷つけるのではないかと心配します。

レスリーが大きな棒を振ると、ナンシーとチャーリーはお互いの愛を認め合うが、ナンシーはチャーリーよりもしぶしぶだった。レスリーとサラが前進すると、別のジェット機が飛んできて二人は逃げる。チャーリーは、この出来事のすべてをまずいレバーペーストサンドイッチのせいにしようとする。二人は食中毒で死んだのだと彼は信じている。ナンシーはその考えをあざ笑う。

ナンシーはレスリーとサラが戻ってくると喜びます。ナンシーは、自分たちを守るために、犬のように両足と両腕を上げて仰向けに寝て服従を示すべきだと考えています。チャーリーは、非常に気が進まないながらも、その姿勢をとります。

第 2 幕は、第 1 幕の終わりから始まる。レスリーとサラは、ナンシーとチャーリーの従順な態度に不安を覚える。レスリーとサラが近づくと、チャーリーは叫ぶと脅す。ナンシーはずっと落ち着いている。レスリーはチャーリーとナンシーの脇腹を突くが、どちらも動かない。レスリーとサラは、ナンシーとチャーリーは比較的無害だと判断する。

チャーリーは生き物についてよくわからないが、ナンシーは生き物のすべてに魅了されている。レスリーとサラは再び生き物に近づくことにする。レスリーはチャーリーを強く突くと、チャーリーは話し始める。レスリーは何度か返事をするが、チャーリーは生き物に話しかけようとしない。ナンシーはついに起き上がり、サラに挨拶する。チャーリーはナンシーに励まされて初めて挨拶する。

サラとナンシーは緊張が解けたと信じていますが、レスリーとチャーリーはまだお互いに不安を感じています。ナンシーに促されて、チャーリーはレスリーに自分たちは不親切ではないと保証します。レスリーとサラは英語を話しますが、チャーリーとナンシーが使う言葉や考えの多くを理解していません。

ナンシーはレスリーのひれを握手しようとしますが、レスリーはその概念を理解できません。ナンシーとチャーリーは握手の概念と、それぞれの解剖学的構造の違いを説明します。トカゲには足とひれしかありません。ナンシーはついにトカゲと握手します。チャーリーはレスリーと握手しようとしますが、レスリーはまだ彼について確信が持てません。レスリーとチャーリーは彼らの違いについて話し合います。レスリーは彼らの服装について尋ねます。とりわけ、ナンシーは服が彼らの性器を覆っていることを彼らに教えます。

ここから人間の性器、特にナンシーの胸についての議論が始まります。トカゲにはこれらの器官はありません。ナンシーはサラに見せ、サラは興味津々です。レスリーも見たいのですが、チャーリーはそれを嫌がります。話題を変えるために、チャーリーは子供たちについて尋ねます。サラとレスリーは 7,000 個の卵子を産んでいます。レスリーは人間が卵子を産まないことを知って愕然とします。ナンシーは人間の妊娠と 3 人の子供について説明しました。

ナンシーは、子供たちを何年も飼っていると言いながら、愛の概念についても説明します。愛も他の感情も、トカゲたちにとっては馴染みのない概念です。チャーリーは、サラとレスリーがどのようにしてつがいになったのかを尋ねます。サラが成長して交尾を始めたとき、レスリーは他のトカゲと戦いました。彼はサラを欲しがっていましたが、感情は関係ありませんでした。

チャーリーは、レスリーとサラの関係に不誠実さがあるという考えを持ち出す。これはナンシーを動揺させる。この問題はサラとレスリーも困惑させる。チャーリーは、怒ってオスのトカゲを魚に例え、レスリーに攻撃されそうになる。女性たちは男性たちをなだめ、レスリーは魚に対する彼の軽蔑的な態度を説明する。彼らは偏見と違いについて話し合う。

サラは見上げると、鳥が飛んでいるのが見えます。レスリーは防御的になります。ナンシーはサラに、その鳥はカモメだと説明します。メスたちはそれを水中のエイに例えます。ナンシーはサラに、エイの写真を見たことがあると言います。ナンシーとチャーリーはサラにとって写真が何なのか説明できないので、サラは彼らが自分を侮辱していると信じます。レスリーが戻ってくると、サラは何が起こったのかを説明します。

ナンシーは突然話題を変え、チャーリーは自分たちが死んだと思っていると断言する。彼女はチャーリーを問い詰め続け、不思議なことはあり得ないと皮肉を込めて言う。レスリーとサラは彼女の言っている意味をある程度理解するが、レスリーは現実が幻想であるという考えに困惑する。レスリーがチャーリーに説明を求めると、チャーリーは怒り出す。

ナンシーが彼を落ち着かせた後、別のジェット機が飛んでいく。レスリーとサラは恐怖に震える。ナンシーとチャーリーは飛行機のアイデアを説明する。チャーリーは海中を航行する機械など他の機械について話す。ナンシーはトカゲたちに、チャーリーが若い頃、水中に沈んでそこに留まっていたときのことを話す。ナンシーに腹を立てたチャーリーは話題を変え、トカゲたちにそもそもなぜ海から出てきたのか尋ねる。トカゲたちは、自分たちが何らかの形で変化し、もはやそこに属していないということ以外、何も知らない。

チャーリーは進化の考えを説明しようとしますが、レスリーとサラはそれを完全に理解していません。トカゲは自分たちのことしか考えられません。サラが進歩が良いことかどうか尋ねると、チャーリーは確信が持てません。すべての用語と考えをトカゲに説明しなければならず、チャーリーだけでなくレスリーとサラもさらにイライラします。

チャーリーは、もしレスリーがどこかに行って戻ってこなかったらどうするかとサラに尋ねます。ナンシーは、その質問に腹を立てます。サラはその質問に動揺し、海に戻りたいと言います。レスリーは、サラを泣かせたとしてチャーリーを殴り、首を絞めます。レスリーとサラは戻ることにします。ナンシーは、いずれ戻ってこなければならないから、留まるように言います。ナンシーと、ある程度はチャーリーも、協力を申し出ます。レスリーは申し出を受け入れます。

チャーリーはナンシーと結婚しており、劇の中心となる人間のカップルの一人です。妻と違って、チャーリーは臆病で消極的です。ナンシーは活動的な退職生活を望んでいますが、チャーリーは休んで何もしないことを望んでいます。彼は、妻が過去とつながり、見たことのない世界を探検したいという気持ちを理解していません。チャーリーは、若い頃はもっと冒険心があったことを認めています。息を吐き出して、再び呼吸するために浮上しなくてはならないまで、プールやその他の水域の底に沈んでいました。チャーリーは当時これを好んでいましたが、今はそれをしたいとは思っていません。彼は現在の生活に満足しており、挑戦されることを好みません。

最初に彼を敵視したのはナンシーだった。残りの人生を別々の浜辺で暮らすというナンシーの考えは、彼にとって不快だった。彼は、そのようなライフスタイルを考えることさえ彼女に押し付けられるわけにはいかない。ナンシーは後に、チャーリーが浮気をしていると信じてずっと前に離婚を考えたことがあると告げ、チャーリーは大いに驚いた。チャーリーはナンシーに、そのような関係はなかったと告げ、彼女はそれを信じる。チャーリーはナンシーとの生活に満足していたし、今もそうである。この件に関する彼らの意見の相違は、トカゲの出現によってかすんでしまった。

チャーリーがナンシーと彼女の欲望に不快感を抱いているとすれば、トカゲたちの方がもっと問題だ。最初、彼はトカゲたちは腐ったレバーペーストのサンドイッチが原因の幻覚だと主張する。トカゲたちがナンシーの興味をそそる一方で、チャーリーは絶えず恐怖と抵抗の態度を取る。トカゲたちが最初に近づいたとき、彼は妻の指示に従って従順な姿勢をとるが、妻が命令するまで反応しない。打ち解けた後も、チャーリーはトカゲたちとその意図について確信が持てないままである。レスリーとサラが多くのこと（感情、解剖学など）について無知であることも、チャーリーの否定的な態度に拍車をかけている。チャーリーはレスリーにこれらの考えを説明しなければならないとき、すぐにイライラし、しばしば見下した態度を取る。レスリーはチャーリーを殴ったり首を絞めたりして彼を苦しめる。しかし最後には、トカゲたちは陸に留まり、水に戻ってはならないというナンシーの意見にチャーリーは同意する。ナンシーは自分が同意するかどうかにかかわらずそれをするので、チャーリーは手伝いますが、彼女たちの手を引いて連れて行くことを申し出ます。

ナンシーは劇中の人間カップルの女性側で、チャーリーと結婚しています。夫とは違い、ナンシーは活発で世界に興味津々です。劇が始まると、彼女は永遠に海辺に住みたいと思っています。子供たちが成長した今、ナンシーは冒険をしたいと思っています。チャーリーは彼女の望みに同調せず、それを阻止しようと全力を尽くします。チャーリーの否定的な態度にもかかわらず、ナンシーはトカゲを含め、自分の前に現れるものに対してオープンな姿勢を保っています。

ナンシーとチャーリーの関係は、いくぶん緊張している。ナンシーはチャーリーの受動性に腹を立てている。チャーリーを子供の頃のように水中に沈めようと試みるが、拒絶反応に遭う。ナンシーはこれに苛立つ。第 1 幕では、ナンシーがかつてチャーリーが浮気をしていると信じて離婚を考えたことがあることが明らかになる。ナンシーは浮気をしていないとチャーリーが言ったことをすぐに受け入れるが、二人で過ごした「良い生活」が、すべてだったとは思っていない。それでも、ナンシーはチャーリーに忠実であり続ける。一人で冒険に出かけると脅しながらも、何もしない。

トカゲが近づいてくると、ナンシーは興味をそそられながらも少し怖がります。彼女はチャーリーのそばにいます。彼女はチャーリーの意見には賛成しませんが、チャーリーは防御に使える小さな棒だと思っています。レスリーとサラが近づいてきたら従順な姿勢で横たわるというアイデアを思いついたのはナンシーです。チャーリーはトカゲとのやり取りのほとんどでナンシーの指示に従います。トカゲがチャーリーに危害を加えないことが明らかになると、ナンシーはトカゲの存在に興奮します。彼女はトカゲについて学び、彼らとつながりを持つためにできる限りのことをします。彼女はまず彼らと握手したいと思っています。

チャーリーは、妻がトカゲとつながるためにどれほど努力しているかに不快感を覚える。サラは哺乳類の乳房を見たことがないので、ナンシーはサラに乳房を見せ、その機能を説明する。ナンシーはレスリーにも見せていただろうが、チャーリーが反対した。ナンシーはトカゲの知的限界に少し苛立ちを覚える一方で、トカゲに対するチャーリーの見下した態度にますます苛立ちを覚える。しかし、チャーリーがサラを泣かせ、レスリーが彼を殴り倒した後、トカゲが帰りたがると、ナンシーはトカゲに留まってほしいと願い、手助けを申し出る。この経験はナンシーに彼女が切望する興奮を与え、彼女はそれが続くようにする。

レスリーは、第 1 幕の終わりに登場する雄のトカゲです。チャーリーと同様に、レスリーはパートナーよりも少し怖がりで、防御的で、不信感を持っています。最初に人間のカップルを観察するのはレスリーです。レスリーはまた、ナンシーとチャーリーに最初に近づき、脇を突っつきます。チャーリーがすぐに返事をしないと、レスリーはイライラします。劇のほとんどの間、レスリーは特にチャーリーの周りで警戒心が強いままですが、人間の雄の相手よりもずっと好奇心が強いです。

レスリーとサラは英語を話しますが、人間の生活に関する多くの言葉や概念を理解していません。レスリーは感情とは何か、料理や衣服とは何か、手足の名前が何であるかを知りません。ナンシーが彼と握手しようとしたとき、彼はそのやり方にまったく慣れておらず、不信感を抱いていました。レスリーは大部分を理解したいと思っていますが、人間が愛や意識のような複雑なものを簡単に説明できないと、イライラしてしまいます。

レスリーは愛のような人間の考えを理解したり理解したりはしませんが、他人に対して偏見を持っています。レスリーが魚の悪口を言った後、チャーリーはトカゲに偏見とは何かを説明しようとしますが、失敗します。レスリーは魚が汚くて数が多すぎると考えています。また、卵を産まないので人間を見下しています。しかし、レスリーは人間に対していくらかの共感も持っています。レスリーは、チャーリーとナンシーにとって、自分とサラが奇妙に見えるに違いないことを知っています。また、ナンシーが、夫は自分たちが死んだと思っているので、この状況は一種の幻覚だと言ったとき、チャーリーが難癖をつけていることも理解しています。

レスリーは、動物のように本能に従って行動することがほとんどです。鳥やジェット機が頭上を飛ぶと、逃げ道を探して走ります。レスリーはサラをとても守っています。チャーリーがサラを傷つけたとき、つまりレスリーが去って二度と戻ってこなかったらどうするかと尋ねたとき、レスリーはチャーリーを攻撃します。レスリーはチャーリーを殴った後、女性たちが仲裁するまで、チャーリーの首を絞めそうになります。この事件の後、レスリーは、この脅威から逃れるために、自分とサラは海に戻ることを決意します。ナンシーが、いつかは戻らなければならないと言い、助けを申し出たとき、レスリーはこの運命を受け入れます。

サラはトカゲのカップルのメスで、レスリーのつがいです。つがいのように、サラは人間に対して用心深く、恐れをなします。しかし、ナンシーのように、サラは人間に興味を持ち、関係を築こうとします。サラはナンシーがチャーリーに従うよりもレスリーに従うことが多いですが、カップル間の緩衝材の役割を果たしています。レスリーは、自分が何をすべきか、人間や目の前の状況についてサラがどう思うかについてよく相談します。最初、サラは弱さを主張しますが、接触の重要性も強調します。

サラはナンシーよりも従順ではあるが、重要な経験の場合にはレスリーに対して自己主張する。例えば、第 2 幕で人間が従順な姿勢を取った後にレスリーが人間に近づくと、サラはレスリーに付き添うことを主張する。サラは自分ですべてを見たいと思っている。彼女が遭遇する新しいもののほとんどが彼女の興味をそそる。握手、ナンシーの胸、人間の妊娠、上空を飛ぶ鳥など。しかし、彼女は恐れも抱いている。ジェット機は彼女を怖がらせ、レスリーがどこかへ行って二度と戻ってこなかったらどうするかと尋ねたチャーリーも彼女を怖がらせる。レスリーと同様、サラは感情や水生動物以外の動物など、人間の概念の多くを理解しようとはしているものの、理解していない。

サラは夫よりも人間に自分たちの生活様式を説明することに積極的です。レスリーはサラを制止しようとしますが、サラは言うべきだと思うことを言います。サラはレスリーの偏見を完全には共有せず、人間に理解してもらおうとします。たとえば、サラは自分たちの繁殖やレスリーと出会った経緯について情報を共有します。また、人間に海から出てきた理由を告げるのもサラです。レスリーはこの情報を明かすことを嫌がります。

チャーリーがサラを泣かせるような質問をした後、サラは海に戻りたがります。レスリーもそれに同意する。その後、レスリーがそのことでチャーリーを殴ろうとしたとき、サラは仲裁に入ります。サラは家に戻りたがりますが、レスリーはナンシーの助けを借りて留まることにします。

Seascapeのテーマの中心は、コミュニケーションと理解に関する問題です。登場人物は全員英語を話しますが、4 人のそれぞれが他の登場人物とコミュニケーションを取ろうとすると、成功するかどうかはまちまちです。コミュニケーションというテーマは、劇中でさまざまな形で表現されます。

まず、夫婦のそれぞれのパートナーとのコミュニケーションがあります。ナンシーは夫のチャーリーと、自分のニーズと将来について互いに有益な話し合いをしようとしますが、チャーリーは彼女の考えをあざ笑います。ナンシーは退職後に探検や冒険をしたいと思っていますが、チャーリーは休んで何もしたくないと思っています。劇中、お互いの希望やニーズをコミュニケーションや理解できないことが緊張と敵意を生み出します。

レスリーとサラはコミュニケーションの問題が少ないです。レスリーは二人の関係において主導権を握り、サラは従属的な役割を演じることに満足しています。レスリーはほとんどの決定についてサラに相談し、彼女の意見を尊重する傾向があります。サラはレスリーが不適切に行動していると感じると発言し、レスリーは通常は耳を傾けます。

もう一つの重要なコミュニケーションは、2組のカップルの間でのコミュニケーションで、男女で異なります。ナンシーはトカゲに対してとても好奇心が強く、オープンです。トカゲの限界に少しイライラしますが、トカゲが理解していない人間の生活の側面を説明して、トカゲを助けようとします。トカゲに対する彼女の全般的な優しさと、トカゲが陸に留まるか海に戻るかを決めているときに助けを申し出ることは、トカゲの決断に影響を与えます。チャーリーは率直ではなく、疑い深いです。トカゲを受け入れるのに苦労し、トカゲが自分の説明を理解しないとすぐに不機嫌になります。

トカゲのコミュニケーションは、人間同士のコミュニケーションと多少似ています。ナンシー同様、サラは人間に対してよりオープンで、彼らの世界に興味を持っています。彼女は感情的でもあるため、チャーリーが彼女に理解しにくい質問 (レスリーがいなくなったらどうするか) をすると、取り乱し、対立に至ります。レスリーはチャーリーと同じ態度で、人間を信用せず、人間の言うことのほとんどすべてを疑ってかかるのです。これらの問題にもかかわらず、劇の終わりには、彼ら全員の間にある程度の信頼が築かれます。レスリーは、ナンシーとチャーリーがしぶしぶながらも助けを申し出ると、自分とサラは陸に残ることを決意します。

Seascapeのもう一つの重要なテーマは、進化と進歩です。このテーマは劇中でいくつかの形で現れます。1 つは微妙なものです。ナンシーとチャーリーの関係は進化の過程にあります。彼らは人生の大きな変化、つまり退職を目前にしています。チャーリーはこの時間を休んで何もしないことに使いたいと思っています。ナンシーはこの願望を進化ではなく退行と見なしています。家族の責任を果たしたナンシーは世界を探検し、おそらくビーチからビーチへと移動し、新しい人々と出会い、新しい経験をしたいと思っています。カップルの関係は変化し、ナンシーはそれを前進させようとします。チャーリーは物事が変わらないことを望んでいます。

トカゲに関しては、進化は別の意味を持ちます。レスリーとサラは文字通り進化しています。彼らは海に住んでいた生き物でしたが、どうやらその種を超えて進化したようです。彼らは陸に移住せざるを得ませんでしたが、その理由はよくわかりません。レスリーとサラは変化を多少恐れていましたが、ナンシーは熱心に、チャーリーはしぶしぶ彼らに与える援助を受け入れました。劇の終わりに、彼らはより安全だと感じるかもしれない海に戻るのではなく、陸に残りました。

シースケープのより微妙な底流は、疎外感という概念です。この劇では、疎外感とは、引きこもったり、非友好的な環境にいることを意味します。疎外感は、レスリーとサラが海を去った理由の 1 つでした。第 2 幕で、サラは人間たちに「もう快適ではなかったのです。結局のところ、巣を作って、さまざまなものをすべて受け入れるのですから、もうそこに属しているとは思えなかったのです」と言います。この疎外感は、彼らの進化の 1 つのステップだったと言えるでしょう。ナンシーと、ある程度チャーリーも、人生で疎外感を感じています。第 1 幕で、ナンシーは疎外感を感じるいくつかの方法について説明していますが、それは主にチャーリーとの関係においてです。彼女は、自分たちの人生がどうだったか、今どうなっているか、どうあり得るかについて、彼の考えには同意しません。彼女は引退以上のことをしたいと思っています。一方、チャーリーは、それほど声高には言いませんが、彼女の好奇心と欲望のために、彼女から疎外感を感じています。疎外感によって生じる緊張は、登場人物の方向性や劇の展開に影響を及ぼします。

Seascape は、劇の執筆と同時代の海岸を舞台にしています。テキストには明記されていませんが、多くの批評家は、この劇の舞台は米国東海岸のどこかであると推測しています。劇の展開は、ある日の午後に限定されています。この物理的な設定は、登場人物の生活の移り変わりを強調しています。これは、劇中の多くのシンボルの 1 つです。

Seascapeが正確にはどのようなジャンルの劇なのかについては、批判的な議論があります。喜劇だと考える人もいれば、不条理、風刺、寓話的だと考える人もいます。ほとんどの人は、ファンタジーの要素が含まれていることに同意しています。ナンシーとチャーリーは人間であり、人間にふさわしい行動をしますが、レスリーとサラは空想上の生き物です。彼らは海での生活を捨てて陸に上がった、人間サイズのトカゲです。彼らは完璧な英語を話し、人間の生活のいくつかの側面を理解しています。チャーリーは、彼らが実在することをなかなか受け入れません。チャーリーは、自分とナンシーが彼らを見ているのは、彼らが食中毒で苦しんでいるか、死んでいるからだと信じたいのです。劇の中では、レスリーとサラは非常に現実的であり、ナンシーはすぐにそれを理解し、受け入れます。劇のファンタジーの側面は劇的な皮肉を生み出し、進歩、価値観、違いなどの問題を議論することを可能にします。

アルビーは『海景』の行動やテーマを強調するために多くのシンボルを使用しています。最もわかりやすいシンボルは、トカゲのキャラクター、レスリーとサラです。これらは擬人化された生き物 (つまり、人間の性質を持つ動物) であるため、人間とその関係についてのアルビーの考えを説明するために使用できます。レスリーとサラは、進化と進歩の文字通りの描写や、ナンシーとチャーリーの関係とはまったく対照的な関係の理想など、多くのことを表わしています。

この舞台は象徴的です。陸と海が出会うビーチは、移行の地を表しています。地球の遠い歴史の中で、生き物は海から現れて陸に住み始めました。劇中のレスリーとサラもそうです。4人の登場人物全員に起こる変化はビーチで起こります。もう1つの象徴は、頭上を飛ぶジェット機です。ジェット機は複雑な象徴です。サラには、ジェット機は彼女が魅了されているカモメの機械的進化であると説明されます。しかし、チャーリーはジェット機がいつか砂丘に墜落するのではないかと心配しています。それは、進化の象徴ではないにしても一時的な終わりです。ジェット機はサラとレスリーの両方を怖がらせます。しかし、ジェット機は飛び続け、決して墜落せず、トカゲは自分たちの進化を受け入れることにしました。『海景』ではナンシー以外の誰もが恐れていますが、前向きな変化は劇の象徴的なテーマとなっています。

• ガッソー、メル（1999年）。エドワード・オールビー-特別な旅。ニューヨーク：サイモン＆シュスター。ISBN 0-684-80278-3。
• ハーシュ、フォスター (1978)。『エドワード・オールビーなんかこわくない』。カリフォルニア州バークレー：クリエイティブ・アーツ・ブック・カンパニー。ISBN 0-916870-12-X。
• ケネディ、ペイガン（1994年）。『プラットフォーム：1970年代のマイクロ波文化年代記』ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス。ISBN 0-312-10525-8。
• コリン、フィリップ C. 編 (1988)。エドワード・オールビーとの会話。ジャクソン、MS: ミシシッピ大学出版局。ISBN 0-87805-341-7。

• アルビー、エドワード (1975)。『Seascape: A Play』。ニューヨーク: アセナウム。ISBN 0-689-10539-8。

• インターネット ブロードウェイ データベースの Seascape
• インターネット ブロードウェイ データベースの「Seascape」（1975 年制作）
• インターネット ブロードウェイ データベースの「Seascape」（2005 年制作）